クリストファー・ノーランの『オデュッセイア』におけるエリオット・ペイジの存在をめぐって議論する二つの陣営は、どちらも映画を見逃す方法を見つけてしまった。配役そのものが、暗闇の中で自らの主張を語る。

クリストファー・ノーランの『オデュッセイア』におけるエリオット・ペイジの起用をめぐって、二つの声高な学派が形成されている。そして両者は、どちらも認めたがらないほど多くの共通点を持っている。一方は一覧を並べる――彼は穏やかで、恋をしており、今年最大の作品に出演している――それを批判者たちが敗北した証拠として提示する。もう一方は、予告編のほんの数秒だけで嫌うと決めたキャスティングに憤慨する。どちらも象徴について議論している。誰も、俳優がスクリーンで実際に何をしているのかを見ようとしない。

ペイジが演じるのはシノン――英雄でも、フェイク動画が求めた戦士でもなく、トロイに残ってエジプト軍を自らの滅亡を城門から引き込むよう説得するギリシャ人だ。シノンは古代最大の説得力ある嘘つきであり、ノーランがウェルギリウスの『アエネーイス』から引き出してこの映画に織り込んだ人物である――彼の証言が信じられるのは、まさに彼がこれほど読みやすく、これほど誠実に見えるからだ。その役を、自らの「読みやすさ」――ただ彼が誰であるかという事実そのもの――が長年にわたって公的不信の対象であったような俳優に与えることは、多様性についての脚注ではない。それは自らのアンサンブルを意味として読む監督が、反感の流れに逆らってキャスティングしているということだ。

ノーランはこれを以前にもやっている。そして反発した人々の記憶は短い。一世代前、インターネットがすでに有罪判決を下していた若い俳優にコミックのヴィランが割り当てられ、怒りはその時代で最も称賛された演技の一つへと変わった。監督が言うには、そこから得た教訓は単純なものだった――作品が届く前に下される評決を聞くのをやめること。彼の新作は映画が知る最大のフォーマットで撮影され、記念碑的な規模での神話への回帰として演出されている。これは誰かのアイデンティティをめぐる国民投票ではない。古い物語を再び危険に感じさせるための装置であり、ペイジを他のすべてと同じように使う――特定の音程に調律された特定の楽器として。

スコアボードの枠組みが消してしまうのは、最も単純で最良の見出しだ。ペイジは再び現役の俳優であり、フレームの外ではなく内にいる。退場してから今日までの軌跡――最後のドラマでの痛ましく小規模な復帰、自分自身の物語の条件を再設定した手記、四シーズンにわたって担い続けたキャラクター――は、一枚一枚板を張り直すような地味なキャリア再建の作業だった。コメディアンのジュリア・シプレットとの関係は彼のものであり、議論の材料ではない。彼の幸福も同様だ。善意ある報道の誤りは、彼が決して求めなかった裁判の証拠として両者を徴収することだ。

映画はユニバーサルを通じて、ホメロスと壮観が今も映画館を満員にするという二億五千万ドルの賭けとして公開される。初期の予測では世界興行収入の初週末が二億ドルを超えると見られており、それは監督にとって十年以上で最大の開幕となる。これは物流データであり、物流の行き先――末尾に属している。

本当の試練は暗闇の中でやってくる。ライトが落ち、議論が止まったとき。シノンは、私たちが彼を信じたいから説得に成功する。脇役として数分間、世界が長年見ようとしなかった俳優が劇場全体を前のめりにさせ、その言葉を信じさせることができれば、映画は機能する。

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