クリストファー・ノーランは、決して観客と上映前に議論する監督ではない。そんな彼のキャリア最大の公開前の嵐が『The Odyssey』に集まった——アメリカ訛り、鎧、キャスティング、予告編しか見ていない人々のネット上の確信——それでも彼はこの映画を擁護しなかった。『The Telegraph』の取材に応じ、『Variety』が伝えた発言の中で、彼が代わりに引き合いに出したのは、すでに彼を打ち負かそうとしたことのあるフランチャイズだった。

「覚えておいてほしい、私はバットマンに10年を費やしてきた」

それは肩をすくめるような言葉に聞こえる。だが、実際はマニフェストに近い。彼がそれに付随させた考え——つまり、『Begins』では半世紀以上にわたって作り上げられ、誰もがその象徴について独自のイメージを抱くキャラクターを引き継ぎ、「そんなことは一切気にしていられない」と学んだ——は、本当に非難への耐性についての話ではない。映画作家の忠誠心がどこにあるべきかについての話だ。ノーランにとって、答えは決してファンベースではない。それはテキストだ。

それがオーセュア（作家主義）の最も古い信条であり、ノーランはその信条をメガヒット級の規模で実践できる数少ない一人だ。彼はバットマンを『Batman & Robin』のネオン・キャンプから引きずり出し、悲劇として再構築した。そしてそれを、彼の言葉を借りれば「自分自身が最も強く解釈できる方法で」原作を尊重することで成し遂げた——その解釈は、部屋の空気を読むことを拒否する。同じ規律は、『Dunkirk』の感情の抑制や『Oppenheimer』の道徳的めまいにも貫かれている。毎回、映画に先立つ騒音——ロマコメ俳優のヒース・レジャーにジョーカーを任せることへのほぼ満場一致の疑念を含めて——は、結局、それが描写している映画について何も知らなかったことが判明した。

まさにそれが、彼の『The Odyssey』についての主張だ。不満は実際にあり、具体的だ：ある特定の頭巾を連想させる鎧、ホメロスの口から出る現代英語、そしてキャスト（ヘレン役のルピタ・ニョンゴ、シノン役のエリオット・ペイジ）は、イーロン・マスクによって増幅された集中砲火を浴びた。マスクはノーランが「誠実さを失った」と宣言した。ノーランの返答は、批評家が間違っているということではない。彼らが早すぎるのだ、ということだ。「人々が映画を観る前に行われるこうした会話は」と彼は『The Telegraph』に語った。「常に無関係です。なぜなら、それを行っている誰も、まだその映画が実際に何であるかを知らないからです」

この言葉の背後にある賭けは、彼がキャリア全体を通じて行ってきたものだ：つまり、一度映画が観られれば、その映画についての議論は終わる、ということだ。だからこそ、バットマンに関する発言は、防御的ではなく、当然のものとして受け止められる。彼はその10年間を議論で勝ち取ったのではなく、編集室で勝ち取ったのだ。頭巾についてのあらゆる先行の会話を生き延びた3本の作品で。ユニバーサルは今月、『The Odyssey』を公開する。マット・デイモンがオデュッセウス、アン・ハサウェイがペネロペ、トム・ホランドがテレマコスを演じ、そして今、この映画はツイートができなかったことを成し遂げなければならない。

この姿勢にはリスクがある。そしてノーランはそれをよく知っているだろう。「無関係」という言葉は、最終編集権を持つ者の口からは簡単に飛び出す。そして三千年の歴史を持つ詩は、ダークナイトでさえも超える重みを背負っている。しかし彼は、マントをまとった男でその方法を証明するのに10年を費やしてきた。今、オデュッセウスがついにスクリーンに現れた以上、彼が唯一信頼してきた陪審員は、実際に観た者たちだけだ。

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