ノーランの『オデュッセイア』、AMCで2022年以来最大の前売り――大型フォーマットこそが堀だと証明

この5年間、ハリウッドは「劇場体験は廃れゆく習慣なのか、それとも再生可能な資源なのか」を自問し続けてきた。クリストファー・ノーランの『オデュッセイア』は、その議論を販売実績で決着させた。ユニバーサルが手がけるホメロスの映画化は、まだ一コマも一般公開していない。それでも、いまやどの大作公開もほとんど達成できないことをすでにやってのけた――街で最も大きなスクリーンを、街で最も入手困難なチケットに変えたのだ。

Deadlineが最初に報じたように、プレミアム大型フォーマット上映の初日前売りは、AMCがこの4年間に主要スタジオ作品で記録した中で最も力強いものだった。記録そのものより、比較の基準が重要だ。2022年までさかのぼっても、AMC自身が配給したコンサート映画――テイラー・スウィフトとビヨンセの作品――しか、これより強い滑り出しを見せていない。実際の劇映画では、近づいたものすらない。

これは、ノーランが『オッペンハイマー』以来積み上げてきた戦略の配当だ。あの3時間に及ぶ、対話中心で物理学を扱う重厚なドラマを、彼は10億ドル規模のIMAX現象に変えた。意図的に最大のフォーマットで撮影し、劇場そのものを作品の一部として扱い、自分の作品を小さく観ることは劣った版を観ることだと観客に信じ込ませてきた。まさにその前提でワーナー・ブラザースから彼を引き抜いたユニバーサルが、いま賭けの配当を回収している。

数字が露わにするのは、興行において価格決定力が実際にどこに宿るのかということだ。プレミアム大型フォーマットのスクリーン――IMAX、70mm、ドルビー――は、リビングルームには複製できない唯一の商品であり、興行会社は不況の間、まさにこの夜のためにそうした劇場を増やしてきた。木曜日、AMCのサイトは1時間待ちの行列で機能不全に陥った一方、リーガルとシネマークでは待ち時間が出なかった。需要は業界全体に及ぶが、それを取り込む設備は均等には行き渡っていない、という証しである。

本作は7月20日に公開され、大型フォーマット館は3週間の独占上映期間を確保する。70mmおよび70mm IMAX上映は1年前に完売し、IMAX、ドルビー、プライムの各フォーマットでなお600万席以上が残っている。通常上映のチケットは今夏のうちに発売される。

いまのところ、AMCで初日にこれより速く売れた作品は、テイラー・スウィフトのコンサートとビヨンセのコンサートだけだ――そのことが、思いがけずノーランを、その名がスタジアムツアーのようにチケットを動かす唯一の劇映画作家にしている。

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