ステファニー・スー、主演ドラマ2本が1シーズンで終了　活路は舞台と声

ステファニー・スー

Photo: John Sears / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1990年11月25日 Torrance, California, United States
職業	俳優
代表作	野生の島のロズ, エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス, シャン・チー／テン・リングスの伝説
受賞	SAG賞 · インディペンデント・スピリット賞 · SAG賞 (共同)

スタジオ54の舞台で、『ロッキー・ホラー・ショー』のジャネット・ワイスは別の人物に生まれ変わった。本来は驚き、うろたえるためにいるような堅物の婚約者である。ステファニー・スーが演じると、それは自らが堕ちていくのを客席の誰よりも少しだけ楽しんでいる女性になった。本人によれば、演出のSam Pinkletonはこの役を「女性への愛に目覚めた存在」であり「フランク2.0」だと説明したという。トニー賞の投票者は彼女を候補に選んだ。ジョブ・トゥパキを演じた俳優が、生の観客の前で何をやってのけるのか。この舞台はそれを最もはっきりと示し、同時に、映像の世界が彼女に同じだけの余地をめったに与えてこなかった事実も浮き彫りにした。

その落差こそが、『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』以降の彼女のキャリアの本当の物語である。アカデミー賞ノミネートは、主演への扉を開くはずだった。主演作は実際に2本やってきたが、どちらも第2シーズンを迎えられなかった。一方で、彼女の声はアニメーション界で最も引く手あまたの声のひとつになり、Netflixはその声を軸にした3作品で今年を締めくくる。

スーは1990年11月25日、カリフォルニア州トーランスで生まれ、シングルマザーの母親に育てられた。母方の祖母は国共内戦のさなかに中国本土から台湾へ逃れ、母親は10代で台湾から米国へ渡っている。パロス・バーデス・ペニンシュラ高校を卒業したスーは東海岸へ移り、ニューヨーク大学ティッシュ芸術学部に進んだ。実験演劇の専攻でエリザベス・スウェードスに師事し、アトランティック・シアター・カンパニーでも学びながら、コント集団Hammerkatzで舞台に立った。この集団には、若き日のボーウェン・ヤンが加わることもあった。卒業は2012年である。

続いたのは、華やかさとは無縁の、俳優を鍛える時期だった。本人は駆け出しのころを「地下室やオフ・オフ・ブロードウェイ」で過ごしたと語っている。家賃はMTVの『Girl Code』でのコメント出演で稼ぎ、出演回数は50回を超えた。やがてHuluのカルト的なドラマ『The Path』のジョイ・アームストロング役で、初めてのレギュラーをつかむ。同じころ、あるCMのオーディションで、セリフを「もっとアジア人っぽいなまりで」読み直すよう求められた。彼女は、この役は自分のためのものではないと告げ、部屋を出た。

身の丈に合う役を最初に与えたのは演劇だった。スーはミュージカル『Be More Chill』のクリスティーン・カニグラ役を初演から務めた。冴えない高校生が錠剤型のスーパーコンピューターを飲み込む物語である。2015年のニュージャージーでの初演から、ネットで火がついた2018年のオフ・ブロードウェイ公演、そして2019年のブロードウェイ、ライシーアム劇場まで、彼女はこの作品とともに歩んだ。その合間には、ブロードウェイ版『SpongeBob SquarePants』でプランクトンの妻であるコンピューター、カレンを演じている。テレビの仕事もついてきた。『マーベラス・ミセス・メイゼル』の最後の3シーズンに、ジョエル・メイゼルの恋人となる医学生メイ・リン役で加わり、2020年には共演者とともに全米映画俳優組合賞のアンサンブル賞を受けた。

そして、ジョイ・ワンが訪れる。ダニエルズ（ダニエル・クワンとダニエル・シャイナート）によるマルチバース・コメディ『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』で、スーは母親に自分を見てもらえない娘を演じた。別の宇宙では、すべてを見たあげく、そのすべてを収める「全部のせベーグル」をこしらえた虚無主義者、ジョブ・トゥパキになる。ひとつの場面のなかで、無表情の傷つきと嬉々とした破壊の両方を求められる役であり、その切り替えが映画を動かす感情の原動力になった。サウス・バイ・サウスウエストでのプレミア上映を経て、A24の配給作は賞レースの主役に躍り出る。スーはインディペンデント・スピリット賞に新設されたブレイクスルー演技賞の初代受賞者となり、全米映画俳優組合賞のキャスト賞を共演者と分け合い、アカデミー助演女優賞にノミネートされた。その助演女優賞を手にしたのは、共演のジェイミー・リー・カーティスだった。

その後の歩みは、いわば王道に見えた。アデル・リム監督のきわどいロード・コメディ『Joy Ride』では過去を隠す昼ドラ女優の友人キャットを、デヴィッド・リーチ監督の『フォールガイ』ではうぬぼれた映画スターのアシスタント、アルマ・ミランを演じた。製作総指揮も兼ねた『Laid』で、ついに自分の主演作を得る。役どころはシアトルのパーティー・プランナー、ルビー・ヤオ。かつての恋人たちが、彼女と寝た順番どおりに死んでいくという設定だった。批評家の受けは良く、Rotten Tomatoesの総評は、彼女のコメディの腕前を気軽に楽しめるショーケースだと評した。それでもPeacockは1シーズンで打ち切りを決め、作品はニールセンの配信ランキングに一度も入らなかった。ミンディ・カリングが手がけたHuluのコメディ『Not Suitable for Work』でクリス・リーを演じたものの、この夏、配信開始から3カ月で同じ運命をたどっている。

これらの批評のどこにも、才能に問題があるとする言葉はない。より難しい問いは、スー自身が投げかけたものだ。パンデミックとブラック・ライヴズ・マター運動のさなかに、アジア系の俳優として自分を「消す」のをやめ、履歴書に1行足すためだけに端役で小さく収まるのもやめると決めた、と彼女は語っている。アジア系アメリカ人女性の主役が、決まりきった物語の外ではいまも少ない業界で、この原則は選べる仕事を確実に狭める。そして現在の仕事の一部は、まさにその型の内側にある。Netflixが『Dang!』の予告編を公開すると、ネット上の視聴者は1話も配信されないうちから、厳しい親と到底届かない期待というアジア系アメリカ人の家族コメディの定型を使い回していると酷評した。

Andrew Lawが生み出したアニメーション・シリーズ『Dang!』は、2026年9月8日にNetflixで配信が始まった。スーが声を当てるのは完璧主義の長女ルーシー。妊娠した状態でニューヨークに現れ、おなかの子の父親ではない夫のもとを去ろうとしている。これが3作の1本目である。11月20日には『リリスとシンデレラのおとぎの王国』が配信される。シンデレラの物語を義理の姉たちの側から語る作品で、アリ・ウォンがリリス、スーが物語の大半をカエルの姿で過ごす姉マーゴを演じる。12月11日には『In Waves』が続く。AJ Dungoのグラフィック・ノベルをPhuong Mai Nguyenが映画化した作品で、若いスケーターと、病と向き合う恋人のサーファーを描く。カンヌ国際映画祭の批評家週間で、アニメーションとして初めてオープニングを飾った。スーは英語版でクリステンの声を担当し、ウィル・シャープと共演している。

今年の残りは舞台が埋めた。ラウンドアバウト・シアター・カンパニーによる『ロッキー・ホラー・ショー』のリバイバルは、2026年4月23日にスタジオ54で開幕した。フランク・N・フルターをルーク・エヴァンズ、マジェンタをジュリエット・ルイスが演じ、語り手はレイチェル・ドラッチが務めた。ジャネット役はスーに初のトニー賞ノミネート、それもミュージカル主演女優賞をもたらしたが、受賞したのは『Ragtime』のケイシー・レヴィだった。クィアであることを公言しているスーは、この役には「私の変なところがたくさん詰まっている」と話した。8月23日に最後の舞台に立ってジャネット役をLorna Courtneyに引き継ぎ、9月にはマネジメント会社Range Media Partnersと契約を結んだ。

次に手にする価値のある主演は、またしてもパイロット版の発注とは別のところから来るのかもしれない。すでに決まっている予定は具体的だ。感謝祭の前にはカエルに変えられた義姉、クリスマスの前にはがんと向き合うサーファー。その両方の背後には、業界がとうに信頼を寄せている声がある。ただ、その声の持ち主の顔を中心に実写シリーズを組み立てることを、ハリウッドはまだ覚えていない。声の仕事がそれだけで一つの到達点とみなされる日本とは、そこが違う。