ロレンツォ・ズルツォーロ、Netflixを離れカンヌ映画を選んだ俳優

ロレンツォ・ズルツォーロ

Photo: Funweek.it / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

生年	2000年3月21日 Rome, Italy
職業	俳優
代表作	EO イーオー, Under the Riccione Sun, A Perfect Family
受賞	Nastro d'Argento Persol Prize, Character of the Year (2021) · Venice International Film Festival Premio Kinéo (2021) · Giffoni Film Festival Explosive Talent Award (2020) · Forbes 30 Under 30 Europe

2018年、ロレンツォ・ズルツォーロはNetflixのシリーズでローマの特権的な10代の少年を演じ、19歳になる前にその作品が国際的に広がるのを目の当たりにした。ほとんどの俳優がその立場を利用して、次の明白な一手——別のストリーミングヒット、安心できるジャンル、業界内での最も抵抗の少ない道——を確保する。ズルツォーロはもっと奇妙なことをした。彼はロバの映画のためにカンヌへ行ったのだ。

『EO』——84歳のポーランド人監督イエジー・スコリモフスキによる2022年の作品——はカンヌ審査員賞を受賞し、イタリア代表としてアカデミー賞にノミネートされた。ズルツォーロはその中で助演を務めている——動物の主人公が哲学的な重みのほとんどを担う作品において、人間のキャストとして。それは、ヨーロッパとラテンアメリカの視聴者に発見されたばかりのストリーミングデビューを果たした、上昇気流に乗るテレビスターにとって自然なキャリアの選択ではない。むしろ、読むに値する俳優の伝記はアルゴリズムの提案とは異なる形をしていると決意した者の選択である。

彼は2000年3月21日、ローマで、すでにイタリア映画界の機構の中にいる両親のもとに生まれた。父親のフェデリコ・ズルツォーロはRAIでジャーナリストとして働き、母親のガブリア・チプッロは映画プロデューサーだ。アクセスは現実のものであり、滑走路はほとんどの者より短く、ズルツォーロは10歳になる前に初めてイタリアのテレビに出演した。2018年にNetflixで『ベイビー』が初公開されるまでに、彼は10年以上のプロとしてのクレジットを積み重ねていた——『ドン・マッテオ』や『ウン・パッソ・ダル・チェロ』への出演を含む——国際的にはほとんど認知されないが、プレッシャーが本格化する前にセットの機能を俳優に教えるような仕事だ。

『ベイビー』はプレッシャーが本格化した瞬間だった。エリート高校の女生徒が犯罪的な売春ネットワークに巻き込まれた実際のローマのスキャンダルに大まかに基づくこのシリーズで、ズルツォーロはニッコロ——裕福で葛藤する10代の少年で、共犯関係と良心の間で引き裂かれる——を演じた。その役には、メロドラマに簡単に陥りかねないシーンでの感情的な正確さが求められた。代わりに、その演技は彼にダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞助演男優賞ノミネートと、アルゴリズムが次にあなたを何にするかを定義するような注目をもたらした。

彼が次に自分を何にすると決めたかは、より熟考されたものだった。2021年の『モリソン』——若者が自己の限界に立つ姿を描くキャラクター研究——は、彼にナストロ・ダルジェント・ペルソル賞年間キャラクター賞とヴェネツィアでのプレミオ・キネオをもたらした。そして『EO』、その後にAmazonプライムの2シーズンにわたるシリーズ『プリズマ』——現代イタリアでアイデンティティを模索する双子の兄弟を描く——が続いた。さらに『ラ・ストーリア』——エルサ・モランテの戦後小説をRAIとAmazon向けに脚色した作品で、国際的なストリーミングアルゴリズムではなくイタリアの文学的な観客を対象としている。そして『M. イル・フィリオ・デル・セコロ』——アントニオ・スクラーティの小説を基にしたイタリアファシズムの台頭を描くスカイ・アトランティックの脚色作品で、ズルツォーロはルカ・マリネッリのムッソリーニと並んでイタロ・バルボを演じた。

これらの選択の累積的なパターンは何かを明らかにする。ズルツォーロはイタリアの文学と文化の正典を——チェックリストとしてではなく、方法として——くぐり抜けている。各プロジェクトはイタリアの文化的記憶または現在の不安の特定の章に取り組んでいる。その範囲は偶然ではない。

彼はインタビューで、イタリア映画は海外でイタリア人が国内で与えるよりも多くの尊敬を受けていると語る。彼はこの点を修辞的な誇張なしに述べている——同じ作品がどこから見ているかによって異なる評価を受けるのを目の当たりにし、RAIとNetflixと国際的な映画祭のサーキットを通じて走るセットに立ってきた者として。その観察は、具体的であり、願望的ではないからこそ重みを持つ。

彼の軌跡に対してできる批判——そしてそれはする価値がある——は、芸術的な真剣さが時として大衆のフォロースルーを上回っていることだ。『ベイビー』は複数の大陸の数千万世帯に届いた。『EO』はスコリモフスキのような監督にとって重要な人々からまさに賞を勝ち取る種類の映画だ。この二つのプロジェクトは同じ観客を競い合うものではなく、これらの領域の間を航行するには、非常に明確な優先順位の階層か、キャリアが何のためのものかという非常に長期的な視点のいずれかが必要である。ズルツォーロが自身の選択を通じて与える答え——芸術的に真剣で、商業的に忍耐強い——は、賭けであり、まだ評決ではない。

2025年、彼はジェームズ・フランコと共に『スクアーリ』に出演し、2026年の夏にはシドニー・スウィーニーと共に未題のロマンティック・スリラーの撮影を開始した——規模と国際的な可視性において十分に大きなプロジェクトであり、彼が注意深く依存しないようにしてきた注目経済の中に彼を再び置くものだ。その帰還を彼がどう活かすか、そしてここ数年の規律がより高い商業的プレッシャーの下で持続するかどうかが、彼のキャリアが今問いかけている論点である。彼は二十六歳だ。