Feedback（2023）の冒頭、カメラはアルカディウシュ・ヤクビク（Arkadiusz Jakubik）の顔をじっと映し出す。血走った目に開いた瞳孔。手の届かない何かを必死に探し求める男のようだ。その何かとは、行方不明になった息子、ピョートル。捜索は、アルコール依存と絶望が現実と幻覚の境界を曖昧にする、ワルシャワの薄暗く荒れた裏街へと私たちを連れていく。カツペル・ヴィソツキとヤクブ・ジュウチクが脚本を手がけた本作は、真実を追ううちに記憶のほころびに翻弄される主人公、マルチン・カニア（ヤクビク）の崩れていく精神を軸に、ミステリーを展開する。マルチンはアルコール依存症を抱える元ロックスターだ。

ヤクブ・ジュウチクの小説を原作とするFeedbackは、見る者に集中を求めるシリーズだ。単なる失踪ものにとどまらず、複雑な物語を編み上げ、時間軸と現実の間を行き来しながら、何が現実で何がそうでないのかを視聴者自身に見極めさせる。この非線形の語り口は、本作最大の強みであると同時に、最も大きな弱点にもなっている。

『Feedback』を支えているのは、ヤクビクの演技だ。マルチンの絶望と自己嫌悪を、むき出しのまま容赦なく演じている。とりわけ胸を締めつける場面では、ワルシャワの夜の街をよろめきながら進む彼の過去と現在が目まぐるしく交錯し、息子が失踪した経緯を断片的に思い出そうとする。肩を落とし、手を震わせ、まるで幽霊を追うかのように視線をさまよわせる。その身体表現は、まさに見事というほかない。

脇を固める俳優たちも、物語の感情的な核に奥行きを与えている。ピョートル・カニアを演じるヤクブ・シェレンベルク（Jakub Sierenberg）は、父親の激しやすさとは対照的な静かな存在感を見せる。ジョアンナ「アシャ」カニア役のドミニカ・ベドナルチク（Dominika Bednarczyk）は、家族が抱えるトラウマと、そこから立ち直ろうとする力を繊細に表現。出番の限られた役でも、ヤレク役のユリウシュ・フションストフスキ（Juliusz Chrząstowski）やシルヴィア役のアガタ・ウォントルプスカ（Agata Wątróbska）が、ワルシャワで社会の周縁に生きる人々をリアルに描き出している。

雰囲気を作り上げる撮影も、本作の見どころだ。カメラは影に沈む路地やネオンに照らされた通りを映し続け、マルチンの内なる混乱を反映させる。なかでも印象的なのは、混雑したナイトクラブを進むヤクビクを長回しで追う場面だ。明滅する光と脈打つ音楽が、彼の頭の中の混沌と重なっていく。こうした映像表現は、記憶と認識というテーマを際立たせ、目にしたものが真実のすべてとは限らないと見る者に思い起こさせる。

一方で、Feedbackはテンポと物語の明瞭さに難がある。意欲的な非線形の構成は、しばしば複雑になりすぎている。エピソードによってはミステリーと人物描写の両立がうまくいかず、展開が掘り下げ不足に感じられることもある。たとえば、回想に頼る場面が多いため、感情の流れを保ちにくく、とりわけ重要な事実が時間軸の飛躍に埋もれてしまうと、物語の勢いが削がれてしまう。

ジャンルの組み合わせはうまく機能しており、ドラマとミステリーを効果的に融合させている。失踪を扱う作品としてはSharp ObjectsやDarkを思わせるところもあるが、依存症と記憶に焦点を当てることで独自性を打ち出している。ただし、ときおりメロドラマに傾き、説明の多い台詞を登場人物に語らせる場面では、物語の流れが途切れてしまう。

構成とテーマの独創性によって、Feedbackはほかの失踪ものとは一線を画している。親密さと広がりを併せ持つ視点から、記憶のもろさと依存症の破壊的な力を描き出す。複雑な人物主導のミステリーが好きで、物語の迷宮をたどることもいとわない視聴者にこそ、強く響くシリーズだ。

とはいえ、Feedbackに欠点がないわけではない。どんでん返しの結末や突然の真相告白に頼る展開は、ときに小手先の仕掛けのように映り、物語の感情的な重みを損なってしまう。さらに、プシェミスワフ・ブルシュチ（Przemysław Bluszcz）が演じる人物のように、十分に活かされず、可能性を掘り下げられないキャラクターもいる。

総じてFeedbackは、記憶、依存症、父親であることを掘り下げた、見応えはあるものの欠点も抱える作品だ。複雑な人物主導のミステリーを好み、物語の迷宮を進んでいく覚悟のある視聴者にこそ響くだろう。筋道の明快な物語を求める人には、もどかしく感じられるかもしれない。

Feedbackは、見る者に集中を求めるシリーズだ。単なる失踪ものにとどまらず、時間軸と現実の間を行き来する複雑な物語を編み上げ、何が現実で何がそうでないのかを視聴者自身に見極めさせる。