宮殿は誰かを記憶し、誰かを忘れるために建てられる。トングンー呪いの宮ーは、その忘却から始まる。沈黙の代償をもう払えないと決めた王が、その沈黙を破るには死者をもう一度招き入れるしかないと知っている。

トングンー呪いの宮ーは、死者が壁に書き込まれた時代劇でありダークファンタジーだ。前提は具体的で物理的である。クチョンは生者と死者の境を越え、剣で幽霊を斬ることができる。女官センガンは、死者がなお伝えようとする声を聞くことができる。王は二人を宮へ呼び、ここがなぜ建物ではなく証人のように振る舞い始めたのかを明らかにせよと命じる。兵役を終えて初の主演となるナム・ジュヒョクがクチョンを、刃ではなくその耳こそが武器となる女をノ・ユンソが演じる。チョ・スンウは、自らの家へ二人を向けて何がこぼれ出るかを見つめる王だ。

この作品を廊下のびっくり演出から隔てるのは、その下に敷かれた選択である。二人の主人公はロマンスと脇役ではない。死者に届く者と、それを尋問する者──二つに割れた一つの道具だ。どちらか一方では役に立たない。クチョンは霊の前に立てるが理解できず、センガンは理解するが届かない。すべての真実は、二人が見たものを巡って合意したときだけ開く。だからこの劇は見世物ではなく証言を描く。

演出はチェ・ジョンギュ。前作『悪魔判事』は法廷を、権力が正義を演じる放送の舞台に変えた。ここで彼は同じ本能を屋内へ移す。舞台は宮となり、見守る観衆は王朝そのものとなり、判決は生中継ではなく、すでに自らの罪を知る狭い一団へ届けられる。幽霊たちは傍聴席だ。最初からその部屋で待っていた。

脚本のクォン・ソラとソ・ジェウォンは『不可殺』を書いた。負債は負った者が死んでも終わらないという物語であり、トングンも同じ機構で動く。過ちは被害者が死んでも終わらない。それは生者が最初の一頁も見せられぬまま受け継ぐ帳簿になる。宮こそがその会計簿だ。

建築こそが主張である。トングン、東宮は世子の住まい、王位継承が定まる場所だ。だからこそ王朝が、その継承の代価を埋めるまさにその場所でもある。この劇で幽霊は雰囲気ではなく、公式の史書が記録を拒んだ証言だ。それがこの作品の静かな挑発である。一人の王を立てるために、宮は誰を消そうとしたのか。

韓国のジャンル劇は配信時代を通じて、時代劇が衣装以上のものを背負えると証明してきた。『キングダム』は王朝政治を疫病の速度で動かした。トングンはその問いをただ一つの建物に絞り込み、より鋭くする。王は超自然と戦わない。利用するのだ。買収も脅迫も記録抹消も効かぬ唯一の捜査官が幽霊だと、彼は誰より先に理解している。