生死の境から水の中を引き上げられた男が目を開けると、まず欠けているのは彼自身だった。記憶がない。名前もない。彼を救ったコーチは、過去を持たない者に必要な二つのものを手渡す——マルセロという名と、闘う場所を。この作品が彼に対して観る者へ抱かせたい感情のすべては、最初の一撃が落ちる前、その取り引きの瞬間に決まってしまう。

それが、Netflixのブラジル発・総合格闘技（MMA）ドラマ『Fúria/フーリア』の中心にある静かな残酷さだ。全開のアクション劇として売り出され、外から見ればリオデジャネイロのジムと裏部屋で繰り広げられる成り上がりの物語に見える。近づけば、これは空白の身体をめぐるスリラーである。過去のない男の上に、まわりの人間が自分の借金も、秘密も、罪も書き込んでいける。

記憶喪失は、脚本が第三話で忘れてしまう小道具ではない。エンジンそのものだ。マルセロが何も覚えていないからこそ、作品は彼の正体を彼自身と観客から同じ速度で隠しつづけ、一戦ごとに格闘の筋と謎の筋を同時に前へ押し出す。ノックアウトが同時に発覚にもなりうる。八角形の檻は物語の時計となり、誰も信じられない世界で唯一清潔な部屋になる。

その空白を主演のヴィニシウス・ネリが背負う。どう打つかを学ぶことで、自分が何者かを学んでいく男だ。周囲に並ぶのはブラジルのテレビ文化の地図のような顔ぶれ——テレノベラの伝統から来たクラウジア・ハイアとエドゥアルド・モスコヴィス、ヤナ・ノヴァイス役のビアンカ・コンパラート、コーチ役のファビオ・ラゴ、そしてアリセ・カルヴァーリョとバブ・サンタナ。ラッパーのMCカベリーニョが、檻の中でマルセロと対峙し外でも離れない好敵手マラムーチを演じる。

さらにアンデウソン・シウバがいる。ブラジルが生んだ最高の格闘家の一人、元UFCミドル級王者が、一人の登場人物として現れる。現実のスポーツがフィクションに親指を押し当てるのだ。この起用はファンを引き寄せるだけでなく、ひとつの主張でもある。『Fúria/フーリア』は、様式化された模造ではなく、ブラジルMMAの本物の重みを背後に置きたいのだ。

演出は、自作のスリラー『グッドモーニング、ヴェロニカ』の偏執的で捜査的な圧力をここへ持ち込むジョゼ・エンヒキ・フォンセカ。彼のカメラは練習ジムを犯罪現場のように、檻を取調室のように扱う。格闘の場面は見せ物として脇に退かない。それこそが物語であり、骨と息づかいで論じられていく。

この作品は先祖の隣に置くとよく見える。リングで自己を再建する格闘家は、『ロッキー』や『ウォーリアー』のアメリカ的な形だ。だがこのリングを囲む路上は別の血統に属する——『シティ・オブ・ゴッド』や『エリート・スクワッド』のリオ、暴力が決して暴力そのものにとどまらず、誰が見られてよいかを社会が決める装置となる世界だ。そう読めば、MMAは同じ機械の、認可され切符の要る版にほかならない。

『Fúria/フーリア』が本当の主題を隠すのはここだ。成り上がりの物語はふつうベルトで終わる。だがここではベルトこそ罠だ。勝つたびにマルセロは、彼を消した者たちにとって見つけやすくなる。成功は彼を解放しない——写真を現像してしまう。人が檻の中でしか自分を知らないなら、その「自分」は、彼を築いた秘密を持つ見知らぬ者たちに何を負っているのか。作品は答えない。打ちつづける。

イゴール・ヴェルデとグスタボ・ブラガンサが手がけた『Fúria/フーリア』（原題 Fúria）は、Zola FilmesとNetflixの共同制作。リオデジャネイロで撮影され、ポルトガル語で演じられ、成人向けだ。第一シーズンは2026年7月29日、世界同時にNetflixで配信される。借り物の名を持つ男、彼の身の丈に合った檻、そして取り立てにやってくる過去の物語だ。

タグ: Netflix, Fúria, MCカベリーニョ, MMA, アンデウソン・シウバ, クラウジア・ハイア