アダム・サンドラーは二つのキャリアを並行させている。批評家が気づくのは片方だけだ

『ハッピー・ギルモア2』には、映画がコメディー上の軽い問題として扱っているが、実はアダム・サンドラーの全キャリアを描写している細部がある。1996年のオリジナルでは、ハッピーはアウトサイダーだった——制御不能な攻撃性でゴルフ界の上品な体制を脅かす元アイスホッケー選手。続編ではハッピーがその体制に完全に溶け込んでいる。The Wrapのマイケル・オルドーニャが指摘したように、ツアーのトッププレーヤーたちは彼を気に入りすぎて気にする気にもなれない。キャラクターを定義していた激怒は今や意識的に呼び起こさなければならず、ハッピーは“その状態に自分を追い込む”必要がある。反逆者はクラブに入会した。クラブは喜んで彼を迎えた。

批評家はこれをトーンの失敗と読んだ。彼らが気づくのが遅かったのは、これが自伝でもあるということだ。

『ハッピー・ギルモア2』がファン向け続編として片づけられていた同じ年——Hollywood Reporterによれば“厳密にファンのための”、“予測可能なストーリー”と“使い回しのジョーク”——サンドラーは同じプラットフォームでのノア・バームバック監督のドラマコメディ『ジェイ・ケリー』の助演でゴールデングローブ賞とクリティクス・チョイス賞のノミネートを獲得していた。ジョージ・クルーニー演じる老いたハリウッドスターのマネージャー、ロン・スケニックを演じた。The Anklerは彼の演技を“ユーモアと心の見事な融合”と評した。ゴールデングローブはステラン・スカルスガルドに持っていかれた。その後、30年かけて磨いた皮肉を込めて、他のノミネート者たちは単に“ごまをするのが上手”なだけだと語った。

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これは矛盾に満ちたキャリアではない。並行して稼働するキャリアだ。

ポール・トーマス・アンダーソンが2002年に『パンチドランク・ラブ』でサンドラーを起用して以来、彼は同じ二重軌道を走り続けている。観客のためのコメディを制作しながら——仲間を集めたのんびりした作品でNetflixのチャートで安定した成績を収めつつ——折を見て俳優としての幅を再定義するような役も受ける。

最も明確な例は『アンカット・ジェムズ』(2019年)だ。サフディ兄弟はサンドラー特有の運動エネルギー——躁的で、不安定にさせる——を中心に映画を構築した。インディペンデント・スピリット賞は彼を主演男優賞に輝かせた。アカデミーはノミネートしなかった。彼の公の反応は、意図的に“最悪の映画”を作ると宣言することだった。その後『ヒュービー・ハロウィーン』が公開された。それは皮肉ではなかった。意図の正確な表明だった。

『ハッピー・ギルモア2』は『ジェイ・ケリー』と次のシリアスなプロジェクトの間に挟まれた小遣い稼ぎの映画ではない。同じ構造の一部だ。Netflixにおけるサンドラーの商業的信頼性——彼の映画は同プラットフォームのグローバルトップ10に何週間も居座る——こそが、同じサービスでバームバックとのコラボレーションを可能にしているものだ。2026年1月のAARP Movies for Grownumsセレモニーでサンドラーは死ぬ前に“少なくとも50本の映画をもっと作る”と約束した。種類の区別なく、ヒエラルキーなく。彼を紹介したヘンリー・ウィンクラーは、コメディーの評判の下に“この素晴らしい、誠実な演技俳優がいる”と強調し、サンドラーが“ハワイアンシャツとスポーツショーツを一度も変えたことがない”と付け加えた。比喩は温かかった。意図せず描写していたのは、サンドラーの二面性を隠蔽として処理する批評的体制だ。比喩は間違っている。“下”などない。両方が表面にあり、同時に、少なくとも2002年から。

記録が示すもの、そして解釈が分かれるところ

2025-26年のアダム・サンドラーの状況に関する検証済みの事実は争いがない。Hollywood ReporterとThe Wrapは『ハッピー・ギルモア2』をファン向けの適切なエンターテインメントと評した。『ジェイ・ケリー』はゴールデングローブ賞とクリティクス・チョイス賞の助演男優賞ノミネートをもたらした。AABPはキャリア全体を表彰した。『ジェイ・ケリー』でのオスカー除外は、『パンチドランク・ラブ』と『アンカット・ジェムズ』に遡るパターンを継続している。解釈を分けるのは、このダブル制作が一貫した創造的戦略を構成するのか、それとも構造的関係なく共存する二つの別々のモードなのかという問いだ。Netflixの証拠を無視しにくくしているのは、プラットフォーム自体がこの二つのモードを別物として扱っていないこと——同じ観客、同じ名前、同じレコメンデーション・インフラ。驚くべきは、批評家がこれを驚くべきことだと感じ続けていることだ。

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