映画

レスリー・マン、娘たちのファッション助言に従う——譲っているのは衣装だけではない

Martha Lucas

レスリー・マンが自分の服装が決まるかどうかを確かめたい時、彼女はもう自分の目を最初に信じない。娘たちに尋ね、彼女たちの言う通りにする。ポッドキャストのソファの上で、その告白は軽い家庭のジョークとして流れる——有名な母親が温かい3分間を埋めるために言うような類の話だ。もう一度読み直せば、それは今この家族の中で権威がどのように動いているのか、そしてそれがどちらの方向を指しているのかを示す小さな地図でもある。

この話の滑稽さは矛盾の中にある。成長した二人の娘、二つの感性、その前で判定を仰ぐ一人の母親——そして判定は衝突する。一人が気に入ったものを、もう一人が静かに却下する。マンは、ホストのカイリー・ケルシーのポッドキャストでその話をほぐしながら、それを幸せなほどに娘たちに数で負けている母親として語る——実際その通りだ。しかし、そのジョークの下にある構造は名前をつける価値がある。なぜなら、この家族が注目される他のあらゆる場面で、それが繰り返し現れるからだ。母親がオーディションを受ける。娘たちがディレクションをする。

服が実際にどこから来ているのかを見れば、その逆転はさらに鮮明になる。流れは逆方向に走っている。妹のアイリスは1990年代と、キャロリン・ベセット・ケネディの簡素な気品に夢中で、その年代を思わせるアイテムを中古品で探し求める。彼女の最も豊かな供給源は、自分の母親のクローゼットだ。「まだ彼女と共有しているものがいくつかあるの」とマンは言う——グランジ時代のサーマル、クロップドフローラル、ディッキーズ、彼女が決して捨てなかった「変な靴」について。彼女はさらに、かつてメルローズのフレッド・シーガルでしか売られていなかったカルト的な1990年代の香水「チャイルド」のボトルを探し出し、それがすでにノスタルジーになった後に生まれた娘のために買った。母親は趣味を譲っているのではない。彼女は娘が自ら作り出した趣味のための原材料を供給しているのだ。

ここで、文学的な読者はその構造を楽しみ始める。なぜなら、同じ場面が、アパトー家が実際に知られている領域で演出されているからだ。長女のモードは、デビュー長編映画で監督の椅子に座り、両親は彼女がコントロールするカメラの前で脇役のポジションを取った。それについて尋ねられると、マンは誇らしげなステージマザーの言葉には頼らない。彼女は継承の言葉に手を伸ばす。「私たちはただ彼女のリードに従うだけ。彼女の直感を信じている。」ジャド・アパトーはさらに率直に言った——彼らは、と彼は言い、バトンを落とすところだった。マンが彼の文を完成させた。それを手渡すのだ、と。

それが、ファッションの話を孤立した魅力の一部として扱うことで見逃されている糸である。ポッドキャスト、授賞式の夜、実際の映画のセット——という三つの異なる場面にわたって、同じ移行が進行中であり、マンはそれを同じ調子で語り続けている——喪失ではなく、安堵として。娘たちが信頼されるのは、まさに彼女たちのセンスが今や彼女のものより時代に合っており、彼女たちの直感がより荷重に耐えうるものだからだ。彼女が娘たちのファッションアドバイスに価値を見出す正直さは、彼女が撮影台本に関して委ねているのと同じ正直さなのだ。

家族のウェルネス信条さえも——長年、グラビア誌が掘り下げてきたもの——同じ流れで動いていることがわかる。マンは長年、健康第一で内面から外へというルーティン——水、瞑想、良い人間であることが最終的に顔に現れるという確信——を説いてきた。「瞑想した後はいつもより良く見える」と彼女は言ったことがある。重要なのはアドバイスそのものではなく、その後の人生だ。モードはそれを継承された聖句として繰り返す。母親が据えた哲学は、今や娘たちによって維持され、彼女たちの声で引用され、彼女たちの条件で適用されている。伝達完了。

このどれも、問題を抱えた家族の話ではない。その正反対であり、だからこそそれは語られている話よりも優れた物語なのだ。有名人の子育てに関する一般的なイメージは、通常、コントロールのパフォーマンスである——親がブランドマネージャー、子がプロジェクトとして。マンがほとんど気づかずに語り続けているのは、すでにペンを次の書き手に渡し、その読み物を楽しんでいる家庭の姿だ。ファッションアドバイスは決して見出しではなかった。それは演出指示だったのだ。

だから次に彼女が娘たちの前でターンして待つ時は、そのポーズが実際に何であるかを思い出してほしい。スターは自分の子供たちのためにオーディションを受けているのであり、彼女はその役を獲得できたことに大喜びしているのだ。

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