レスリー・マン、ハリウッドが評価できなかったコメディ女優

レスリー・マン

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生年	1972年3月26日 San Francisco, California
職業	女優
代表作	クルードさんちのあたらしい冒険, ブルー初めての空へ, 40歳の童貞男
受賞	Golden Schmoes Award, Best Supporting Actress · CinemaCon Comedy Star of the Year

『《ノックト・アップ》』でデビーが夫のMySpaceを発見し、その顔が3秒の間に5つの異なる感情の段階を通過する場面は、小さな業績ではない。それは、監督がカメラを回し続けるだけの信頼を置いたときに、技術的に確かなコメディアンがやってのけるものだ。レスリー・マンは30年近くにわたり、賞のシステムが「大衆受けする作品」と分類して見送ってきた映画で、そうした瞬間を演じ続けてきた。

彼女はカリフォルニア州ニューポートビーチで育ち、父親が生まれる前に出て行ったため母親に育てられた——インタビューで自己憐憫なく語る事実で、それは彼女らしい。マンはジョアンヌ・バロン・スタジオで訓練を受け、後にウィル・フェレル、リサ・クドロー、クリステン・ウィグも輩出したコメディ工房ザ・グラウンドリングスでも学んだ。彼女は1990年代初頭にCMや端役からキャリアを始め、明確な軌道なくして認知度を積み上げた。

転機は演技ではなくオーディションから訪れた。1995年、『ケーブル・ガイ』の役でオーディションを受け、役は得られなかったが、同作のプロデューサー、ジャッド・アパトー（Judd Apatow）と出会った。2005年、『40歳の童貞男』でアパトーがスタジオの実力者として頭角を現すと、マンは脇役で出演——画面時間は短く、演技は正確で、余地を与えられたときに何ができるかを示した。これが彼女のキャリアを定義し、ある意味で批評的評価を複雑にする創造的パートナーシップの始まりだった。

『ノックト・アップ』はその主張を大音量で突きつけた。キャサリン・ハイグル（Katherine Heigl）演じる主人公の姉デビーとして、一見ワンナイト・スタンドを描く映画の中で結婚と二人の子育てをこなしながら、マンは素材を凌駕し、すべてのシーンを手中に収めた。シカゴ映画批評家協会は注目したが、アカデミーはしなかった。2009年には『ファニー・ピープル』が続き、マーケティングが認めたよりも豊かな作品で、マンは過去が現実の重大な結果を伴って再浮上する女性を演じた。そして『ディス・イズ・40』——彼女のキャラクターを中心に据えた映画で、デビーの内面生活と、結婚がその基盤を試す具体的な喜劇を丸二時間かけて描いた作品——が来た。クリティクス・チョイス・アワードはコメディ部門最優秀女優賞にノミネートした。それが限界だった。

アパトーの体制の外で働くことは、彼女の幅とジャンルの問題の両方を明らかにした。『アザー・ウーマン』では、夫の不倫を知り、愛人たちと意外な連帯を築く無知な妻を演じ——マン、キャメロン・ディアス（Cameron Diaz）、ケイト・アプトン（Kate Upton）の相性でヒットした、幅広くテンポの速い作品だった。『ブロッカーズ』は批評的にも優れ、構造的にも興味深かった。マン、ジョン・シナ（John Cena）、アイク・バリンホルツ（Ike Barinholtz）が、娘たちのプロムの夜を阻止しようとする三人のミスマッチな親を演じ、脚本だけでは生み出せなかったアンサンブルの調和を見せた。ノミネートはなかった。

業界が彼女を見過ごす理由として挙げられるのは、彼女の映画は大衆受けする作品であり、彼女が一貫して引き上げてきたコメディはアンサンブルの即興に大きく依存し、アパトーの美学——ロングテイク、アンチグロスの映像、彼女がしばしば画面で最も鋭い知性となる男性中心の物語——は主要な賞の選考機関が主演女優に求めるものに合致しない、というものだ。反論は複雑ではない。彼女がアパトーと共に作った映画は、大人の生活の実際の質感——結婚、子育て、互いに面白くあり続けようとする二人の具体的な喜劇——を扱っており、マンはその感情的核心だった。それを認めなかった評価機関の失敗は、作品ではなく機関の問題である。

2026年8月、『スパ・ウィークエンド』が公開され、マンはアイラ・フィッシャー（Isla Fisher）、ミシェル・ビュートー（Michelle Buteau）、アンナ・ファリス（Anna Faris）と共にトップクレジットに名を連ね、『バッド・ママ』の脚本家であるジョン・ルーカス（Jon Lucas）とスコット・ムーア（Scott Moore）が監督を務めた。彼女が常に周囲の作品よりも理解してきた、速くて効率的な夏のコメディであり、興行収入を上げている。

彼女とアパトーは1997年から結婚しており、その結婚について異例の公の率直さで語り合い、それがいくつかの共同作品——特に『ディス・イズ・40』——の感情的なサブテキストにもなっている。娘のモード・アパトー（Maude Apatow）とアイリス・アパトー（Iris Apatow）は両親の映画に出演し、それぞれ独立したキャリアを築いている。長女モードは現在、自身の初監督作『ポエティック・ライセンス』を手掛けており、マンは自身の会社ジュエルボックス・ピクチャーズを通じてプロデューサーを務めている。

『ポエティック・ライセンス』は2027年5月に公開予定だ。これはマンの関心がどこに向かっているかを示す最も明確な兆候である——他人の作品に出演することから、次世代のためのインフラを構築することへ。その変化が、彼女自身の30年にわたるキャリアの評価を変えるかどうかは、かなり予測可能な答えのついた未解決の問題である：おそらく変わらないし、それがずっと業界の問題だったのだ。