映画監督の所属先変更がニュースになることは滅多にない。しかし、監督が誰と組むかは、次にどんな作品を撮ろうとしているかを如実に物語るものだ。ジュリアス・オナーは、マーベルの大型作品を手掛けた直後、ジャン＝ミシェル・バスキアを描く親密なアートハウス作品の仕上げに入っている。このジェットコースターのようなギャップこそが彼の狙いだ。彼は、四象限IPに片足を置きながら、もう一方の足をスペシャリティ・プレステージに据えることを決してやめない監督なのだ。テレサ・カン（Theresa Kang）と契約した決断は、まさにその二重生活を支えるインフラとなる。

Deadlineが最初に報じた通り、オナーは映画、テレビ、全メディアにわたるマネジメント業務をブルー・マーブル・マネジメント（Blue Marble Management）に委ねた。カンは従来のエージェントとは一線を画す。彼女はWMEに17年間在籍し、同社初のアジア系アメリカ人パートナーにまで上り詰めた後、独立してブルー・マーブルを設立した。これは、アップルと包括契約を結び、ディアスポラ叙事詩『パチンコ Pachinko』を手掛ける制作会社ブルー・マーブル・ピクチャーズ（Blue Marble Pictures）と一体化した、ハイブリッド型マネジメント組織である。彼女のクライアントリスト――アルフォンソ・キュアロン、サイモン・ビューフォイ、レナ・ウェイス、ギリアン・フリン――は、単なる名簿というより、作家性のある作品へのコミットメントを表明したミッションステートメントのように映る。

オナーにとって、この選択は構造上の必然である。彼のキャリアは、スパイク・リーが製作総指揮を務めた『The Girl Is in Trouble』に始まり、J.J.エイブラムス製作の『クローバーフィールド・パラドックス』、サンダンスで話題を呼んだ『Luce』を経て、『キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』でフランチャイズの鍵を託されるに至った。プロデュースも手掛けるマネージャーがいれば、クライアントを他人の開発案件に単に送り込むのではなく、自ら企画を生み出せる。スタジオ規模の大作と個人の映画表現を行き来しながら、ブロックバスター職人にもアートハウス作家にも固定化されたくない監督にとって、これこそがまさに必要なレバレッジである。

このタイミングは偶然ではない。オナーは現在、ニオン（Neon）配給、フィフス・シーズン（Fifth Season）とマクロ（Macro）製作によるバスキア伝記映画『Samo Lives』をポストプロダクション中である。自身の『Luce』で主演を務めたケルビン・ハリソン・Jr.がバスキア役を演じ、共演陣も興味深い。ジュリアン・シュナーベルの1996年作品でバスキアを演じたジェフリー・ライトに加え、アントニー・スター、チェイス・スイ・ワンダース、デイン・デハーン、そしてオナー自身の『キャプテン・アメリカ』からダニー・ラミレスが参加している。作家性の高い作品のために設計されたブティック・カンパニーだからこそ守れる、プレステージ・スイングである。

カンが名を挙げたのは、国境を越えて生き抜く多世代の物語『パチンコ』においてだ。オナーが追うのは、アート界がその名を知る前に初期のキャンバスに「SAMO」とサインした画家である。両者とも、資金がマーベルやアップルからもたらされるとしても、この業界にはまだ鼓動を感じさせる映画の居場所がある――そう賭けているのだ。

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