ガイ・リッチーは常にイングランドのカントリーハウスを、まるで発見されるのを待っている犯罪現場のように撮影してきた。Netflixのクライムコメディ『ザ・ジェントルメン』シーズン1——リッチーの2019年映画の世界を連続ドラマ化し、かなり複雑にした作品——のハルステッド・エステートの芝生は、舞台であると同時にサブテキストとして機能していた。それは、その由緒正しさ自体がカバーストーリーであり、関わる全員にとっての価値は、誰もその地下で何が稼がれているかを尋ねないことに依存しているような格式ある邸宅だった。シーズン1全体は、単一の建築的発見を中心に構築されていた。正当な機関の外見の下に、何十年も隠され、繁栄し、利益を生む何かが横たわっているという発見だ。シーズン2では、エデイ・ホーニマンはすでに床下に何があるかを知っている。問題は、知ることが次に何をするかを変えるかどうかだ。

Netflixの8話からなるシーズン2では、テオ・ジェームズがエディ役で復帰し、カヤ・スコデラリオ（Kaya Scodelario）演じるスージー・グラスと共に、今や正式にパートナーとなる。この事業はレイ・ウィンストン（Ray Winstone）演じるボビー・グラスが築き上け、特定の魅力と威嚇を組み合わせて運営してきたものだ。Netflixの公式シノプシスは、何が変わったかを正確に述べている。エディとスージーは事業を海外に移し、ボビーが明らかに指示した方法で帝国を拡大した。変わったのはボビー自身だ。彼の決断は「ますます悪化している」とNetflixは述べている。これは、帝国の建築家がその最大の負債になったことを示唆する外交的な表現だ。新キャストとしてヒュー・ボネヴィル（Hugh Bonnevile）、ミケーレ・モローネ（Michele Morrone）、ベネデッタ・ポルカローリ（Benedetta Po rcaroli）が大陸側の作戦に加わり、シーズン1が非常に意図的で自覚的に英国的だった番組にヨーロッパの要素を加える。

シーズン2の予告編が確立するもの——そしてシーズンの前堤が示唆するもの——は、番組の視覚文法の変化だ。カントリーハウスはまだ存在し、エステートはおそらく依然としてかなりの裁量を必要とする収入を生み出しているが、フレームは開く。ヨーロッパのインテリア、大陸の建築。リッチーのスタイル上の特徴——犯罪を洗練された社会的振付の一形態として扱い、誰がどのテーブルのどこに座るかが会話以上に多くのことを伝える——は、海峡を越えると異なる適用を受ける。前堤は、エディとスージーがまだ完璧に習得していないルールの空間を移動しており、ボビー・グラスが何十年もかけて確立したイギリスの慣習に従って行動しない犯罪階級と交渉していることを示唆する。

ヒュー・ボネヴィルのキャスティング自体が編集上の声明だ。彼の特定の語調——信頼されている機関が明白に信頼できない場合でも、制度的な信頼性として読まれる権威——は、『ザ・ジェントルメン』が描くイギリスの犯罪世界がめったに遭遇しない人物として彼を位置づける。その表面が説得力を持って正当すぎるために読解が難しい人物だ。ミケーレ・モローネは、ボビー・グラスのより国内的に調整された威嚇のように自らを明かさない大陸の脅威をもたらす。イタリアのプレステージドラマでよく知られるベネデッタ・ポルカローリは、予告編ではそのアライメント——エディ、スージー、対立構造のいずれか——を明らかにしない存在感を加える。シーズンのキャスティング選択は、判読可能性についての番組の議論の一部として機能する。誰の危険が読めるか、誰のそれが読めないか。

『ザ・ジェントルメン』は、イギリスの階級制度とそれが自らについて維持している特定の虚構についての寓話として読まれるときに常に最もよく機能してきた。ボビー・グラスは、独自の階層、独自のプロトコル、独自の継承された義務で機能するもの——つまり、エディ・ホーニマンが生まれ育った貴族階級と同一に機能するもの——を築いた。シーズン1の喜劇は、エディが継承した正統性の基盤が文字通り犯罪的であることを発見したことだった。利用可能な証拠によると、シーズン2のドラマは、それらの基盤を維持するには、あらゆる機関が要求するのと同じ決断が必要であることだ。システムが正しいかどうかについての個人的な判断よりも、システムへの忠誠。ボビーの悪化した決断は、エディをまさに何世紀にもわたる貴族の継承が常にその受取者を置いてきた立場に置く——到着する前にすでに妥協されたものを保存するか、実際に信じることに基づいて行動するかの選択。

シーズン2は、ジャンルの進化の特定の瞬間に到着する。『ピーキー・ブラインダーズ』は6シーズンを費やして、犯罪王朝の弧を反徒のアンビションから制度的な衰退までの弧を描いた——最終シーズンは、構築的に、何かを築いた人々に、その物事が建築者の制御を超えて成長したときに何が起こるかについてだった。『ザ・ジェントルメン』はその伝統を引き継ぎながら、主人公の立場を複雑化する。エディは帝国を築いたのではなく、継承したのだ。つまり、彼の危機は建築者を超えた帝国ではなく、建築者自身が問題になった帝国だ。ジャンルの系譜はこれを継承ドラマに結びつける——『サクセション』が正当なメデイア複合企業に使用したのと同じ構造を、『ザ・ジェントルメン』はイギリスの犯罪階級に適用し、次に誰が何を運営するかについての会話が同じ重みと感情的な代償を持つ。

この番組はリッチーおなじみの楽しみを約束し、提供する。期待したところよりわずかに先を行く会話、形式的な優雅さを持つ暴力、自分が何者かを正確に知っている人々がまるで別の何かであるかのように振る舞うのを見る階級喜劇。シーズン2が追加するもの——拡大された地理を超えて——は、シーズン1ではエディがまだ領域を学んでいたために背景に置くことができた一種の道徳的圧力だ。今や彼はそれを知っており、その知識で何をするかが異なる位置づけになる。予告編は、これが外部の脅威よりも内部の清算に関するシーズンであることを示唆している。帝国は攻撃されているのではなく、管理されており、管理にはシーズン1の構造がまだ要求していなかった決断が必要だ。

Netflixがシーズン2の初回放送日と同時にシリーズの第3シーズンの更新を確認したことは、プラットフォームが番組の文化的地位をどのように読んでいるかを示している。『ザ・ジェントルメン』は、グローバルなストリーミング視聴者向けに作られたプレステージ・イギリス犯罪ドラマのテンプレートとして機能する。アクセントが障壁ではなく魅力の一部であり、階級喜劇は階級不安がイギリス人特有の病理ではないために翻訳され、視覚文法は市場を超えて読解可能である。シーズン2が初回放送される前に第3シーズンのゴーサインが出たことは、Netflixがこの番組を『ピーキー・ブラインダーズ』が中盤に運営されていたように——確立された視聴者ロイヤ層と拡大する文化的フットプリングトを持つプロパティ——として見ていることを示唆している。それはそれ自体が番組がおそらく認識するであろう一種の継承である。

シーズン2が答えられないこと——そして『ザ・ジェントルメン』というシリーズが常に解決を拒んできたこと——は、エディ・ホーニマンがボビー・グラスの築いたものを、機能としてボビー・グラスになることなく保持できるかどうかだ。制御された威嚇と継承された忠誠に基づく帝国を管理するには、暴力がどのように見え、誰に仕えるかを決定する誰かの役割を演じることが必要だ。番組の中心的な皮肉は構造的だ。何も継承することを望まなかった男が、今や他の誰かが築いたものをまとめて保持できる唯一の人物として位置づけられている。その保持が救済なのか複製なのかという問いは、リッチーが永久に開いたままにしている——そしてそれこそが、その前提だけの証拠によっても、シーズン2に戻る価値がある理由だ。

The Gentlemen season 2 - Vinnie Jones — Vinnie Jones in The Gentlemen season 2. Photo: Netflix

『ザ・ジェントルメン』シーズン2は、2026年9月3日にNetflixで全8話が同時に配信される。本シリーズはガイ・リッチーが企画・一部監督を務め、イーラン・クリービーと共同で監督。制作はMoonage PicturesとMiramax Television。復帰キャストはテオ・ジェームズ、カヤ・スコデラリオ、ダニエル・イングス（Danel Ings）、ジヤンカルロ・エスポジート（Giancarlo Esposito）、ジョエリー・リチャードソン（Joely Richarson）、ヴィニー・ジョーンス（Vinie Jons）、マィケル・ヴー（Michael Vu）。新キャストとしてヒュー・ボネヴィル、ミケーレ・モローネ、ベネデッタ・ポルカローリ、クリス・ユーバンク・ジュニア（Chrs Eubank J r.）が加わる。Netflixは2026年8月にシーズン2の発表と同時に第3シーズンの更新を確認した。