欧州のアートハウス系監督たちは、これまで映画祭での名声には事欠かなかった。しかし彼らにしばしば欠けていたのは、ベルリナーレの賞を資金調達、エージェント力、そして賞レースへの足がかりへと変換するためのアメリカ側のインフラである。その溝を埋めようとしているのがマルクス・シュラインザーだ——道徳的恐怖を緻密に描くオーストリアの作家であり、マイケル・ハネケ作品のキャスティングを長年手がけた後に自ら監督へと転身した彼は、今、自身のプロフィールがアメリカで最も高まっているタイミングで、米インディペンデント市場に自らを接続しようとしている。

Deadlineが最初に報じた通り、シュラインザーはジョン・スロスが率いるニューヨークのシネティック・メディアと代理契約を結んだ。同社はセールス、資金調達アドバイザリー、タレント・マネジメントを一つの事業体に統合している。彼は引き続きドイツのタレント・リパブリックに所属するカトリン・ネアーにも代理を依頼しており、今回のシネティック契約は所属変更というよりも、欧州での拠点に加えてアメリカでの基盤を意図的に築こうとする試みとして読める。

シュラインザーは従来型の映画祭の寵児ではない。彼はハネケの禁欲的な世界観の中で名声を築いた——『ピアニスト』や『白いリボン』のキャスティングを担当——その後、自身の長編デビュー作『Michael』がカンヌのコンペティション部門で初上映され、地下室に少年を監禁する男を冷徹に描いた。2018年には『Angelo』が続いた。3作目の長編『Rose』は、彼の作品に批評的な高みだけでなく商業的な高度をもたらした作品だ。

白黒の時代劇で、三十年戦争の荒廃したドイツを舞台にした『Rose』は、サンドラ・ヒュラーが男装して兵士に扮し、辺境のプロテスタント村に現れて、荒れ果てた領地の行方不明の後継者だと主張する女性を演じる。本作は第76回ベルリナーレのコンペティション部門で金熊賞を争い、ヒュラーは銀熊賞（最優秀主演演技賞）を受賞した——この種の賞は、監督の次の電話を戦略的な決断へと変える。ザ・マッチ・ファクトリーがセールスを担当し、MUBIが迅速に動き、北米、英国・アイルランド、イタリア、トルコ、ラテンアメリカ、オーストラリア、ニュージーランドを獲得した。

シネティックはその野心にとって論理的な拠り所だ。スロスのマネジメント部門は、まさにマルチハイフネイトで作家性の強いタレント——リチャード・リンクレイター、トッド・ヘインズ、マシュー・ランキン——を専門としており、彼らはブッキングと同様に資金調達の助言を必要としている。同社は最近、WMEエージェントのニキ・モンタザランを採用して戦力を強化した。シュラインザーにとって、タイミングは絶妙だ。MUBIは11月のアワード予選上映を経て、『Rose』を米国で劇場公開する見込みであり、アメリカのマネージャーは、欧州の映画祭での勝利とアメリカでのキャンペーンをつなぐ接続組織となる。

ハネケの閉ざされた空気のない部屋の中で名声を築いた監督にとって、これは静かに示唆に富む動きだ。かつて他人の映画のキャスティングをしていた男は、今や自らのキャリアをキャスティングしている。銀熊賞の演技と女装した女性が、ベルリンのスクリーンからアメリカの投票用紙へと旅立つことができると賭けているのだ。

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