ジャン・デュジャルダン：沈黙という選択がオスカーをもたらした

ジャン・デュジャルダン

Photo: Georges Biard / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

生年	1972年6月19日 Rueil-Malmaison, France
職業	俳優
代表作	ウルフ・オブ・ウォールストリート, アーティスト, OSS 117 私を愛したカフェオーレ
受賞	アカデミー賞 · ゴールデングローブ賞 · 英国アカデミー賞 · SAG賞 · Prix d'interprétation masculine, Festival de Cannes

ジャン・デュジャルダンについて問うべきは、フランス人俳優がハリウッド最大の賞を獲ったことではない（欧州勢は何人も達成している）。なぜサイレント映画を必要としたのか、という点だ。デュジャルダンが国際的スターの座に辿り着いたのは、フランスの観客が十年にわたって愛してきた一つのツール——彼の声——を奪うことによってだった。伸縮自在の魅力、無表情のタイミング、完全なる愚か者を絶対の確信で演じる能力——それらは全て消え、代わりに顔だけが仕事をした。それは彼がこれまでにやった何よりも上手くいった。

彼はパリ西方のイヴリーヌ県にあるプレジールという郊外で育った。映画スターを生むような論理が明らかに存在しない町だ。父親は建設会社を経営していた。デュジャルダンは鍵屋として訓練を受け、実際にその仕事をしていたが、別の時間の使い道を見つけた。コメディが彼が最初に開錠できた扉となった。兵役中に演じることに時間を費やし——徴兵が演劇学校になるという、フランス的な皮肉——そして十分な確信を得て、1995年にスケッチコメディグループ『ヌ・セ・ヌ』を共同設立。パリのバーやキャバレーで公演を行った後、テレビの扉が開かれた。

1972年6月19日、リュエイユ＝マルメゾンに生まれ、1999年から2003年まで放送された、女優アレクサンドラ・ラミー（Alexandra Lamy）と共に組んだ日常的なシチュエーションコメディ『アン・ガール、アン・フィーユ』で全国的な注目を集めた。この番組はピーク時にはフランスのテレビ視聴者の三分の一を獲得——その数字は彼を国民的存在にしたが、より厄介なことに、『アン・ガール、アン・フィーユ』のあの男というアイデンティティを固定化させた。それはコメディアンが思う以上に早くその周りに固まってしまうものだ。

ミシェル・アザナヴィシウス（Michel Hazanavicius）が彼に脱出の機会を与えた。2006年の『OSS 117 カイロ、スパイの巣窟』での二人のコラボレーションは、スパイ・パロディをその前提以上のものに変えた。すなわち、陽気で矯正されないフランスの排外主義を最大限のコメディ効果で描いた肖像だ。デュジャルダン演じるエージェント、ユベール・ボニスール・ド・ラ・バース——自分の優秀さ以外は全てに無知——は真に奇妙なキャラクターとなり、笑えるのは、彼が全てについて間違っており、その間違いをそんな自信を持って行うからだ。2009年の続編『OSS 117 リオで迷子』はその路線を強化した。両作とも国際的なカルト的人気を博したのは、その演技が単なるオーバーアクションを超えた何かを要求したからだ。すなわち、内面を持たない男のための一貫した内部論理である。

2011年の『アーティスト』は、その実験の論理的極致だった。アザナヴィシウスの白黒サイレント映画——1920年代から30年代のハリウッドを舞台に、音響映画への適応を拒否するサイレント映画スター、ジョージ・ヴァランタンを描く——はデュジャルダンに罠であると同時に乗り物を与えた。ジョージ・ヴァランタンの問題は誇りだ。新しい技を覚えることを拒むこと。デュジャルダンの解決策は、まさにそれを実行することだった。十年の言葉のコメディを、九十分の純粋な身体表現に明け渡したのだ。彼はカンヌ、ゴールデングローブ賞、バフタ賞、全米映画俳優組合賞、そしてアカデミー賞で主演男優賞を受賞——完全なサーキット——フランス人男性俳優として初めてオスカー主演男優賞を獲得した。

その年にセザール賞が彼に与えたものはノミネートだけだった。受賞したのはオマール・シー（Omar Sy）で『最強のふたり』だった。この皮肉——その年の世界が合意した最高の演技が、母国で認められなかった——は、それ以来デュジャルダンのフランスでの評価に影響を与えている。

その後のハリウッドでの中断は教訓的だった。マーティン・スコセッシは2013年の『ウルフ・オブ・ウォールストリート』で彼を脇役に起用し、その映画は脇役を圧倒するように設計されている中で印象に残ることを求めた。ジョージ・クルーニーは2014年の『ミケランジェロ・プロジェクト』のアンサンブルに彼を組み込んだ。どちらの映画も彼をハリウッドの常連に変えることはなく、デュジャルダンはその点を押し付けなかった。

より興味深い問いは、セザール賞の軌跡がフランス映画の自国のコメディアンに対する関係について何を明らかにするかだ。デュジャルダンは4回ノミネートされ、受賞はゼロ。彼の国際的なパフォーマンス——数十年ぶりにフランスをオスカーのメインステージに連れて行ったもの——は母国で報われなかった。これは2012年に彼が不当に扱われたという主張ではない（オマール・シーの『最強のふたり』での演技はそれ自体が独自のものだった）。しかし、4回のノミネートにわたるパターンは偶然として片付けるには難しい。フランス映画は知的厳格さ、政治的関与、形式的冒険を称賛する傾向がある。そしてデュジャルダンは、その幅広さにもかかわらず、道化の過去を長い影のように引きずっている。批評的装置は、彼をたまたま面白い真面目なドラマ俳優として扱うべきか、それとも時々真面目になるコメディアンとして扱うべきか、完全には解決していない。彼は15年間その両方だった。

彼が現在やっていることは、真面目なドラマ方向を確認している。2022年のセドリック・ジメネス（Cédric Jimenez）監督の『ノヴェンバー』は、2015年11月13日のテロ攻撃を捜査官の視点から描き、フランスで2週間で100万人の観客を突破した。2024年のテレビシリーズ『ゾロ』は彼に別のものを与えた。フランス2での中高年のドン・ディエゴ・デ・ラ・ベガ。キャラクターを颯爽とした若き英雄としてではなく、その衣装に疑念を抱き始めた男のバージョンとして演じた。2026年には、ザビエル・ジャノリ（Xavier Giannoli）の『レ・レイヨン・エ・レ・ゾンブル』で、彼は占領下でナチスと協力した平和主義ジャーナリスト、ジャン・リュシェールを演じる。3時間の歴史ドラマで、破滅的に間違った選択をし、その一つ一つを信じた男を体現することが求められる。

彼はアイスダンサーのナタリー・ペシャラ（Nathalie Péchalat）と2018年に結婚。二人の娘がいる。前の関係から二人の息子がいる。

全く見当違いの自信を持った男を演じることで名声を築いた俳優にとって、ジャン・リュシェールの役は逸脱ではない。それは、どのように読むかにもよるが、自然な到達点である。