ジョエル・エドガートン：ハリウッドが頼る俳優、自ら選ぶ映画監督

ジョエル・エドガートン

Photo: Kevin Paul / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1974年6月23日 Blacktown, New South Wales, Australia
職業	俳優・映画監督
代表作	スター・ウォーズエピソード３／シスの復讐, 華麗なるギャツビー, ウォーリアー
受賞	AACTA Award, Best Lead Actor in a Drama Series · 2 ゴールデングローブ賞 (ノミネート) · Directors Guild of America , Outstanding Directing First-Time Feature Film (ノミネート)

ジョエル・エドガートンのキャリアには、脚本も監督も必要としない選択肢もあったはずだ。信頼できるオーストラリアの助演俳優として名門作品に滑り込み、素材が求める以上にすべての役を際立たせ、次のオファーを待つ。その道なら金銭的には波風も立たなかっただろう。しかしそれは『ザ・ギフト』を見送り、『ボーイ・イレイズド』を見送り、それらの映画が、別の何かを期待してやって来た観客にわざと居心地の悪さを植え付けるために設計されていたことを見送ることを意味した。彼は違う道を選んだ。

彼の初期の環境は、シドニー西部郊外のブラックタウンだった。父は弁護士兼不動産開発業者、母マリアンヌは1950年代後半にオーストラリアへ渡ったハーグ出身のオランダ人移民。彼が生まれたのは1974年のことだ。兄のナッシュはスタントマン兼映画監督となり、二人は身体的・物語的リスクへの衝動を共有しているように見える。西シドニー大学での演劇学校、続いてシドニー・シアター・カンパニーでのトレーニングが技術的な基盤を与えたが、国際的な仕事への足掛かりとなったのは、ウィル・マッギル役を演じAACTA賞を受賞したオーストラリアのテレビシリーズ『シークレット・ライフ・オブ・アス』だった。それはジョージ・ルーカスの目に留まるのに十分だった。

『スター・ウォーズ』の前日譚でオーウェン・ラーズを演じたこと（2作、中心ではないが、世界的に目に見える存在）は、オーストラリアの俳優がめったに得られない足場を彼に与えた。彼はそれを慎重に使った。デヴィッド・ミショッドが『アニマル・キングダム』（2010年）に彼を起用し、ギャヴィン・オコナーが『ウォリアー』（2011年）でトム・ハーディの相手役として、壊れた家族の残骸の中で戦う総合格闘技ファイターを演じさせた頃には、エドガートンが築いていたのはスターの人格ではなく、もっと永続的なもの、つまり他人の名前を冠した映画でドラマの重みを担う能力だった。キャスリン・ビグローの『ゼロ・ダーク・サーティ』（2012年）やバズ・ラーマンの『華麗なるギャツビー』（2013年）—そこで彼は、軽蔑されるべきでありながら漫画のキャラクターになってはならない男、トム・ブキャナンを演じた—は、そのパターンを延長した。

転機は2015年の『ザ・ギフト』で訪れた。彼はそれを書き、監督し、プロデュースし、夫婦の過去から現れ、社交的なジェスチャーを携えて去らない人物、ゴード役に自らを起用した。製作費は500万ドル。興行収入は6000万ドルを稼いだ。より重要なのは、その不気味さがスタジオ製スリラーのそれではなくなっていたことだ。最終幕で道徳的な啓示へと向かい、誰が同情に値するかという観客の前提を問い、そしてその居心地の悪さを解消することを拒否した。全米監督協会は、長編デビュー作の監督として彼をノミネートした。

その後の楽な選択肢は、別のスリラーだっただろう。代わりに彼は『ボーイ・イレイズド』（2018年）を作った。ギャラード・コンリーの回顧録を原作とし、ゲイ矯正セラピーを生き延びた体験を描き、ルーカス・ヘッジスとニコール・キッドマンが出演した。エドガートンは矯正セラピストのヴィクター・サイクスを演じた。この映画はサイクスを丁寧に描いたため、一部の批評家を苛立たせた。単純に怪物として描くのではなく、自分は助けていると信じている男の内部論理に従ったのだ。それは明白な悪役が提供するものとは異なる、より居心地の悪い種類の非難だ。オーストラリア監督協会は彼を最優秀監督にノミネートした。アワードシーズンはほぼ素通りした。映画は残り、不快感は解消されなかった。

その2つの監督作品の間に、彼は業界が提供するものを受け取った。デヴィッド・ミショッドの『ザ・キング』（2019年）でのフォルスタッフ、ディズニープラスの『オビ＝ワン・ケノービ』（2022年）でのオーウェン・ラーズへの復帰。これらは正確には妥協ではない。彼はその仕事をきちんとこなし、その仕事は彼を起用した誰かにとって重要だ。しかしそれらは彼のキャリアのもう半分、つまり彼自身が始める半分に資金を供給する商業的に利用可能な半分を代表している。その分割は10年にわたって見えてきた。それが維持されるかどうかは別の問題だ。

『トレイン・ドリームズ』（2025年）は第三の可能性を示唆した。ドゥニ・ヴィルヌーヴがデニス・ジョンソンの中編小説を映画化した作品で、彼はロバート・グレイニアーを演じた。手で物を造り、ほとんどすべてを失い、映画が通常供給する回復の文法なしに生き続ける男だ。この演技で彼はドラマ部門最優秀男優賞のゴールデン・グローブ賞にノミネートされた。ジェフ・ニコルズの『ラビング愛を綴るふたり』（2016年）で、ルース・ネッガの相手役としてリチャード・ラビングを演じ、米国最高裁判所の判決で異人種間結婚禁止法を終わらせた男を演じた際に受けたノミネートに続く2度目だ。業界関係者は、2度目のノミネートは遅すぎたと指摘した。彼はこの種の仕事をかなり長い間やってきたのだ。

彼はオーストラリアで、『ヴォーグ・オーストラリア』編集長のクリスティーン・センテネラと、2021年に生まれた双子と暮らしている。彼はその部分を公の生活の周辺に置いている。それ自体が、公人が公衆に対して何を負っているかについての一つの主張だ。