デイジー・エドガー＝ジョーンズ：『ノーマル・ピープル』後の予想外の軌跡

デイジー・エドガー＝ジョーンズ

Photo: John Sears / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1998年5月24日 Islington, London, England
職業	女優
代表作	ザリガニの鳴くところ, ツイスターズ, フレッシュ
受賞	英国アカデミー賞 (ノミネート) · 2 ゴールデングローブ賞 (ノミネート)

デイジー・エドガー＝ジョーンズ（Daisy Edgar-Jones）のこれまでのキャリアについて最も多くを物語るのは、彼女が選ばなかった道だ。『Normal People』で、ほとんど耐えがたいほど切実な憧憬という特定の感情を体現する顔として知られるようになった後――マリアンは、その痛みが常にその場に収まりきらない、部屋にいる人物だった――彼女はジャンル作品へと舵を切った。臓器売買を題材にしたホラー。南部ゴシックのミステリー。竜巻映画の続編となる大作。ブレイクで得た文化的な資産を浪費している、と受け取った人もいた選択だった。しかし順に観れば、それはむしろ、意図して地図を焼き捨てている人物のように見える。

彼女はロンドン北部のマズウェル・ヒルで育ち、1998年5月、すでに英国メディア業界に深く関わっていた両親のもとに生まれた。父フィリップはSky Artsのディレクターを務め、Skyのエンターテインメント部門を率い、母ウェンディはドラマ作品のフィルム編集者として働いていた。文化は当たり前に存在する家庭だった。それゆえ、ナショナル・ユース・シアターで彼女が見いだしたのはインスピレーションではなく手法だったのかもしれない。規律、技術、そして仕事には文法があるという理解だ。プロとしての初役は17歳のとき、ITVの『Cold Feet』で演じたオリヴィアだった。その後の5年間は、スターではなく、仕事を続ける俳優を育てる類いの、堅実で真摯な英国テレビドラマの世界で過ごした。

『Normal People』は2020年、その計算を変えた。レニー・アブラハムソンとヘティ・マクドナルドがサリー・ルーニーの小説を脚色したBBC／Huluのミニシリーズは、彼女をポール・メスカルの相手役に据え、安らぎの入り込む余地も、性急な決着を許す余地もないアイルランドの恋愛物語を描いた。その演技はBAFTAテレビ賞とゴールデングローブ賞の候補となった。誰もが自分だけが発見したと感じる番組に伴って生じる種類の、文化的な重みだった。さらに、もはや抱えきれない信仰体系の到来によって世界が崩れていくモルモン教徒の女性を演じたHuluのミニシリーズ『Under the Banner of Heaven』（2022）で、2度目のゴールデングローブ賞ノミネートを得た。

『Fresh』（2022）の選択は、ドラマ作品の流れを追っていた者には直感に反するものに映った。ミミ・ケイヴ監督作で、エドガー＝ジョーンズはノアを演じる。付き合い始めた男性が人体の部位を売買していると知る女性だ。この映画では、魅了された状態から恐怖へ、共犯性へ、抵抗へと移りながらも、観客が彼女に寄り添う感覚を失わせることなく、上映時間を通じて複数の異なる演技の調子を持続させる必要がある。技術的に要求の高い仕事だったが、ホラーはめったにそう扱われないため、『Normal People』ほどの批評的な儀礼を受けることはなかった。デリア・オーエンズのベストセラー小説を映画化した『Where the Crawdads Sing』（2022）は、彼女をさらにメインストリームへと進ませた。リー・アイザック・チョン監督によるアクション災害映画『Twisters』（2024）では、グレン・パウエルとともに夏のスタジオ大作の中心に立った。書類上は、権威ある作品路線の希薄化。実際には、ブロックバスターを背負えるかどうかを俳優自身が見極める試みだった。

彼女にはできる。より興味深い批判は、この移行に明確な公的声明が伴わなかったため、観客が彼女を商業路線へ転じた名門系の俳優と読むべきなのか、それとも大きな規模で能力を築いている人物と読むべきなのか、判断に迷わされたという点だ。作品群は後者の読み方を支持している。彼女自身も製作総指揮を務めた、1950年代のアメリカを舞台とする時代物のロマンティック・ドラマ『On Swift Horses』（2024）、そしてロンドンのアルメイダ劇場でキングズリー・ベン＝アディルと共演した『Cat on a Hot Tin Roof』は、初期作品にあった親密さが決して捨てられたわけではないことを示している。それは異なる演技の調子を試す環境のなかで磨かれていたのだ。彼女がマリアンという遺産を浪費したという批判は、24歳で自らのレガシーを演出することを拒む女優に、いつも向けられる批判でもある。

2026年9月、彼女はジョージア・オークリー監督の『Sense and Sensibility』で、自身を形作ったまさにその文学的な領域へ戻る。演じるのはエリナー・ダッシュウッド――冷静沈着な姉妹であり、その抑制は冷淡さではなく、注意深く見ようとしない人々には傷つくことのない強さに映るほど苛烈な規律である人物だ。このキャスティングは偶然ではない。エリナーは内面性を自己保存の一形態に変える人物であり、それこそエドガー＝ジョーンズが最初にマリアンを通じて可視化し、その後十数種類の異なるジャンルをまたいで実践してきた資質だからだ。この映画は2026年9月25日に英国で公開され、米国での公開は10月16日に続く。

2027年の2作品は、その問いをさらに広げる。クロエ・ドモン監督の『A Place in Hell』では、ミシェル・ウィリアムズ、アンドリュー・スコットと共演するオフィス・スリラーで、彼女は野心によってウィリアムズ演じる人物のキャリアを解体しかねない若手弁護士を演じる。『Here Comes the Flood』ではデンゼル・ワシントンと顔を合わせる。2027年11月には、ガブリエル・ゼヴィンの小説をシアン・ヘダーが映画化した『Tomorrow, and Tomorrow, and Tomorrow』がパラマウントから公開される。ビデオゲーム業界で幼なじみの二人が30年にわたり創作上のパートナーとなる物語であり、完全には恋愛物語とは言い切れないラブストーリーだ。

2023年初頭から、彼女は写真家ベン・シードと交際していることを公にしている。2026年1月にはエスティローダーのグローバル・ブランド・アンバサダーに就任した。メディア業界に身を置く家庭的背景については控えめに語り、得られたアクセスは認めつつも、それを自分がここへ至った経緯の物語へと変換してはいない。

2026年から2027年にかけてのラインアップは、6年間にわたる意図的な積み重ねが有益な形で未解決のまま残してきた何かを決着させるだろう。『Sense and Sensibility』がその軌跡を結びつける役になるのか、それともその軌跡はいまだ第二幕にすぎないのか――最終的には、作品そのものが決めることになる。