ブレイク・ライヴリー、最高の出世作が最大の試練となった女優

ブレイク・ライヴリー

Photo: AMFM STUDIOS LLC / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

生年	1987年8月25日 Los Angeles, California
職業	女優
代表作	デッドプール＆ウルヴァリン, アデライン、100年目の恋, ザ・タウン

ブレイク・ライヴリーの歩みには、自ずと紡がれるストーリーがある。ハリウッドの家庭に生まれ、19歳で『ゴシップガール』に抜擢され、自分以外の何かを求めようとする間もなく文化的アイコンとなった。その筋書きは、優雅に映画へと移行し、完璧に選ばれた美の世界で生きる姿で完結する。しかし、その先に待っていた『ふたりで終わらせる（It Ends with Us）』の現場で起きたこと、そしてその後に起きたことは、その脚本にはない。

Blake Lively — 『ザ・タウン』（2010）に出演するブレイク・ライヴリー

彼女は業界の中で育ちながらも、それに飲み込まれることはなかった。父親のアーニー・ライヴリーは俳優、母親のエレインは演技クラスを主宰しており、幼い頃からブレイクもそのレッスンに同行し、受講資格すらない年齢で教室の片隅で学んでいた。カリフォルニアのバーバンク高校に通い、卒業前にはポール・フェイグ監督の『サマータイム・マシーン・ブルース（The Sisterhood of the Traveling Pants）』に出演。その翌年、CWは彼女をセリーナ・ヴァン・ダー・ウッドセン役に抜擢する——6年にわたってティーン向けテレビ番組の話題を独占したドラマの中心にいる、まばゆいばかりのマンハッタン社交界の令嬢だ。

『ゴシップガール』は彼女の顔を全世界に知らしめたが、その役は別の意味で彼女を閉じ込める罠でもあった。セリーナは幻想だ——美しく、何の苦労もなく人脈を持ち、魅力だけでニューヨークを渡り歩く。対するライヴリーは、ユーモアがあり、商才に長け、自分が演じたキャラクターをはるかに上回る勤勉さを持つ。そしてその後10年は、セリーナの影との、必ずしも成功とは言えない長い闘いだった。

ドラマと並行して、あるいは終了後に築いた映画キャリアは、浮き沈みの激しいものだった。2010年、ベン・アフレックが『ザ・タウン』で彼女を相手役に抜擢。それは彼女が、より手堅く、飾り気のない演技ができる女優であることを示すものだった。翌年の『グリーン・ランタン』は、キャリアを飛躍させるどころか頓挫させることの方が多いフランチャイズ映画だったが、彼女は共演したライアン・レイノルズと結婚した。結果的にこちらの方が賢い投資だったと言える。

The Town (2010) — 『ザ・タウン』（2010）——クリスタ・コフリン役

『アデライン、100年目の恋（The Age of Adaline）』と『カフェ・ソサエティ（Café Society）』——ともに2016年公開で、作風はまったく異なる——は、彼女の幅を示したものの、方向性を決定づけるものではなかった。同年公開のサメ襲撃サバイバル映画『ロスト・バケーション（The Shallows）』は、彼女にとって初めて真の単独主演作としてのヒットとなった。興行収入は控えめだが、明確な成功だった。90分間、大部分を水中で一人で過ごす女性を演じるのは、アンサンブルの一員であるのとは全く異なる課題だ。彼女はその課題を、たゆみなくこなした。

The Age of Adaline (2015) — 『アデライン、100年目の恋』（2015）——アデライン・ボウマン役

The Shallows (2016) — 『ロスト・バケーション』（2016）——ナンシー・アダムス役

Café Society (2016) — 『カフェ・ソサエティ』（2016）——ヴェロニカ・ヘイズ役

彼女の真価が明確になったのは、2018年、同じくポール・フェイグ監督による『シンプル・フェイバー（A Simple Favor）』だった。与えられたキャラクターが解読を拒む時、彼女が何を成し得るか。演じたエミリー・ネルソン——冷たく、キャンプ的で、世間がライヴリーの顔に投影する暖かさから解き放たれた存在——は、女優と素材の完璧な調和を見せた。この作品は好意的に評価され、良い評判以上の有益なことを示した。つまり、彼女は長年管理してきたイメージに対抗する役を演じる時に、最も輝くということだ。

A Simple Favor (2018) — 『シンプル・フェイバー』（2018）——エミリー・ネルソン役

その後、意図的な減速期間が数年続いた。パンデミック、第4子（オリン、2023年初頭出産）、そして再構築中のキャリアからの意識的な距離の置き方。彼女はノンアルコールミクサーブランド「Betty Buzz」を共同設立し、映画公開と同様に、商品ローンチやメットガラへの出席で知られる存在となった。2024年にスクリーンに戻った時——まず『IF もしも…』での声のカメオ出演、そして『デッドプール＆ウルヴァリン』でのレディプール役——それらの登場は、ウォームアップのように感じられた。

IF (2024) — 『IF もしも…』（2024）——オクトパス役（声の出演）

Deadpool & Wolverine (2024) — 『デッドプール＆ウルヴァリン』（2024）——レディプール役（声の出演）

『ふたりで終わらせる』こそが、メインイベントとなるはずだった。コリーン・フーヴァーのベストセラー小説（虐待関係から逃れる女性の物語）を映画化した本作は、2024年8月に公開され、世界興行収入は3億5000万ドルを突破。あらゆる意味で彼女の最大のヒット作となったが、その成功と同時に、すぐに混乱が訪れた。

It Ends with Us (2024) — 『ふたりで終わらせる』（2024）——リリー・ブルーム役

プロモーションツアー自体が一つのストーリーとなった。ライヴリーは手の込んだ衣装でインタビューに臨み、映画に関連したカクテルラインを立ち上げ、家庭内暴力の物語ではなく、ファッションキャンペーンのようなビジュアルで作品を宣伝した。その反発は激しかった。これは作品内容に対する判断力の欠如を反映していると主張する者もいれば、あまりにも目に見える形で自分のイメージをコントロールする女性に適用された、ジェンダーに基づくダブルスタンダードだと批判を解釈する者もいた。どちらの解釈もおそらく部分的に正しく、どちらも何も解決には至らなかった。

2024年12月、ライヴリーは監督ジャスティン・バルドーニに対し、撮影現場でのセクハラと、懸念を表明した後に仕組まれた中傷キャンペーンがあったとして、訴状を提出。バルドーニは2025年1月に4億ドルの反訴で応じた。裁判官は2025年6月までにバルドーニの訴訟を却下。2026年4月までに裁判所は、バルドーニ本人に対するセクハラ主張を含む、ライヴリー側の主要な主張のいくつかを却下した。両陣営は2026年5月に和解し、ライヴリーへの金銭的支払いはなかった。その後の判決で、彼女はウェイファーラー・スタジオに対する名誉毀損の反訴が棄却された件に関連して、弁護士費用を受け取る権利を得た——これは部分的な法的勝利だが、彼女が2024年に自ら紡ごうと望んでいたパブリックイメージを回復するにはほとんど役立たなかった。

彼女はポール・フェイグ監督による続編『アナザー・シンプル・フェイバー（Another Simple Favor）』で仕事に復帰。本作はSXSWでプレミア上映され、2025年5月にPrime Videoで配信された。批評家は温かく迎え、アナ・ケンドリックとのケミストリーは前作同様に確かなものだった。この作品は、周囲のノイズを現場に持ち込まなければ、彼女が依然として高い水準で演技できることを証明した。

2026年後半現在、次のプロジェクトは確定していない。彼女は39歳。スクリーンキャリアの最も実り多い年が彼女の後ろにあるわけではなく、彼女自身がストーリーそのものであることをやめた時、彼女がどんな女優になるのかという未解決の問いも、まだそこにある。