デイヴ・バウティスタ、肉体というレッテルを脱ぎ捨てようとした俳優

デイヴ・バウティスタ

Photo: Super Festivals from Ft. Lauderdale, USA / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

生年	1969年1月18日 Washington, D.C., USA
職業	俳優
代表作	アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー, アベンジャーズ／エンドゲーム, ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー
受賞	Royal Rumble (2005) · Royal Rumble (2014) · WWE Championship (×2) · World Heavyweight Championship (×4) · MTV Movie

6度目の世界王座戴冠と初めての本格的なオーディションの間のある時点で、デイヴ・バウティスタは、その後のすべてを決定づける結論に達した。すなわち、他の誰もが有用だとみなしていた自分自身の姿こそが、彼が最も置き換えたかったものだったのだ。肉体ではない――それは依然として存在し、依然として恐るべきものだった――しかし、その肉体が何のためにあるのかという概念が問題だった。

彼はワシントンD.C.でデイヴィッド・マイケル・バウティスタ・ジュニアとして生まれ、フィリピン系アメリカ人の父とギリシャ系アメリカ人の母を持ち、17歳で家を出るほど不安定な環境で育った。競技ボディビルに取り組み始めたのは20代半ば――その分野の基準では遅い方だが――しかし、一度決意すると、その規模は最終的にプロレスリングの契約にまで至った。WWEと契約したのは30歳の時で、つまり彼はほとんどのアスリートが失格とみなすようなタイムラインでキャリア全体を築いたことになる。

WWEのユニット「エボリューション」の中で――トリプルH、リック・フレアー、ランディ・オートンと共に――バウティスタはバティスタとなった。アニマル、その存在感はあまりに圧倒的で、入場曲が終わる前に観客はそれを感じ取った。6度の世界王座戴冠を果たし、WWEチャンピオンおよび世界ヘビー級チャンピオンの両方を経験。初の世界ヘビー級王座在位期間は同タイトル史上最長となった。2005年と2014年の2度ロイヤルランブルを制し、いずれもレッスルマニアのメインイベントを務めた――これはこのスポーツで非常に少数しか達成していない記録である。彼は2019年4月のレッスルマニア35をもって引退した。

俳優としての野心は引退より何年も前からあった。早くも2006年にはテレビのゲスト出演をこなし、コーチ陣を揃えていた。制作側にとって自分の価値は肉体的なものだと、丁寧に、あるいはそれほど丁寧でなく言われ続けた。彼は努力を続けた。フィードバックを受け入れた。方向転換はしなかった。

2014年、ジェームズ・ガン監督は彼を『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』のドラックス・ザ・デストロイヤーに起用した。一瞬、ハリウッドが彼の役割について正しく理解していたかのように見えた。ドラックスはコミカルで、一枚岩で、哀れなほど誠実であり、その笑いがバウティスタの肉体性に着地しても彼がそれをそらさなかったからこそ機能した。彼はその後9年間にわたり、『Vol.2』（2017年）、『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』（2018年）、『アベンジャーズ／エンドゲーム』（2019年）、そして最終出演となる『Vol.3』（2023年）でこの役を再演し、このキャラクターはシリーズで最も愛される要素の一つとなった。しかし、それは意味のある形で問題でもあった。ドラックスは、彼の演技者としての有用性がスケールに始まりスケールに終わるという認識を固定化したからだ。その影に隠れそうになったのは、バウティスタが静かに別の何かを築いていたという事実だった。

彼の最も興味深い仕事は、一貫して最も控えめなものだった。『ブレードランナー 2049』でのサッパー・モートン役はわずか10分足らずの出演でありながら、ほとんどの俳優が主役級の演技で得る以上の批評家の称賛を集めた。『ノック・アット・ザ・キャビン』では、M・ナイト・シャマランは彼の存在感をアクションではなく道徳的重みのために配置した。彼は脅す必要のない脅威であり、シーンがその重みを彼に代わって担う。いずれの場合も、披露されている技術はスペクタクルではなく忍耐である――空間を保持し、シーンを押し進めずに意味に到達させる能力。これは彼を有名にしたものとは異なるスキルであり、それを維持するには特定の規律が必要だった。彼はMCU時代の絶頂期を通じてアクション役を断り続けた。それは、アクションが自分のファイルに唯一の記載事項になるのを避けるためだった。

『ラスト・ショーガール』（2024年）は、彼が長年目指してきたアンサンブル・ドラマの舞台を与えた。パメラ・アンダーソンのゴールデングローブ賞ノミネート演技を中心としたコンパクトな作品で、バウティスタはフランチャイズの仕組みに頼らない助演を務めた。今年、『ザ・レッキング・クルー』が1月にAmazon Prime Videoで公開された。ジェイソン・モモアと共演するハワイを舞台にしたバディ・コメディで、戦闘ではなく温かみで成り立っている。今後は『アルファ・ギャング』が控えている。ゼルナー兄弟監督によるエイリアン侵略コメディで、ケイト・ブランシェット、クリス・パイン、リリー＝ローズ・デップが共演――これは、幸運なキャスティングコールに恵まれたボディビルダーを中心に形成されるようなアンサンブルではない。

彼は3度結婚し、3人の子供がいる。ワシントンD.C.での育ち、フィリピンとギリシャのルーツ、そして自分がアクセスできない制度で組織された都市で貧しく育ったことの独特な質感について、繰り返し語ってきた。その一部は、WWE時代の語り方にも表れている。苦々しさではなく、自分が非常に長く、非常にうまく演じた役を、それが決して完全に自分のものではなかった条件のもとで説明する人の明確さをもって。

ドラックスの後に来るものこそが、彼にとって重要な部分のようだ。『アルファ・ギャング』がまだ控えており、質量を超えた何かを自分に要求する素材を明確に好むバウティスタは、57歳にして、肉体がもはや主要な資格ではないスクリーンキャリアの段階にいる。振り返ってみれば、それがそもそもの狙いだったのかもしれない。