ホセ・コロナド：悪と法の狭間で40年間問い続けたスペインの俳優

ホセ・コロナド

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1957年8月14日 Madrid, Spain
職業	俳優
代表作	インビジブル・ゲスト悪魔の証明, ロスト・ボディ, ウェイ・ダウン
受賞	2 ゴヤ賞 · Platino Award for Best Supporting Actor · Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes · Gran Cruz de la Orden del Dos de Mayo

サントス・トリニダード（Santos Trinidad）はまた酔っている。ホセ・コロナド（José Coronado）のキャリアを変えたあの映画の中で、彼は誰もが覚えている限りずっと酔っ払っていたのだ――マドリード警察の不名誉な警部が、自らの暴力と街の腐敗に、人の失敗に驚かなくなった者の重い権威をもって足を踏み入れる。このキャラクターはコロナドにゴヤ賞主演男優賞をもたらし、スペイン映画では珍しいものの型となった。道徳的崩壊の演技でありながら、なぜか完全に人間味を帯びているというものだ。

その緊張――登場人物たちの行動と、なぜ彼らがそうするのかを完全に理解できることとの間に横たわる緊張――は、37年のキャリアがまだ解決していない問題である。

彼は1957年8月14日、マドリードのチャンベリ地区に生まれた。医学、次いで法律を学ぶために送り出せるほど裕福な家庭だった。しかしどちらも長くは続かなかった。メノルカでのウイスキーのコマーシャルが進路を変えた。彼はその報酬を気に入り、仕事を気に入り、モデルエージェンシーを開き、旅行会社を経営し、レストランを始めた。クリスティーナ・ロタの下で演技を学び始めたとき、彼はもう30歳に近かった。この遅いスタートは作品に表れている――欠点としてではなく、強みとして。コロナドの演技には、何かを語る前に技術を練習した者の痕跡はまったくない。彼は逆方向から演技に来た。まず生き、それを表現するための規律を後から見つけたのだ。

彼の舞台デビューは1987年、リュイス・パスクアル（Lluís Pasqual）演出のフェデリコ・ガルシア・ロルカ（Federico García Lorca）作『エル・プブリコ（El público）』だった。同年に初のスクリーン作品も続いた。しかし大観衆に彼の顔を印象づけた最初の仕事はテレビだった。1989年の『ブリガーダ・セントラル（Brigada Central）』――彼がキャリアの多くを費やすことになる役柄を予言した警察ドラマ――そして1998年の『ペリオディスタス（Periodistas）』は、4シーズンにわたるジャーナリズムドラマで、彼にフォトグラマス・デ・プラタ（Fotogramas de Plata）のテレビ男優賞をもたらした。

その後に続く映画キャリアは、監督エンリケ・ウルビス（Enrique Urbizu）との協力に基づいていた。2002年の『ラ・カハ507（La caja 507）』は彼らの最初の大きな成功で、普通の男が間違った貸金庫を見つけたときに何をするかを描いた強奪サスペンスであり、コロナドにゴヤ賞助演男優賞ノミネートをもたらした。2003年の『エル・ロボ（El Lobo）』――ETA内部に潜入した政府の工作員の物語――はそのパターンを拡張した。不可能な道徳的プレッシャーの下に置かれた男たちが、すべてを犠牲にしてもなお、なぜか首尾一貫性だけは失わないというものだ。

ウルビスとの協力は2011年の『ノ・アブラ・パス・パラ・ロス・マルバドス（No habrá paz para los malvados）』で頂点に達した。サントス・トリニダードは、役者を丸ごと飲み込むか、永遠に固定するかのどちらかであるようなキャラクターだ。コロナドはそれに自分を固定させた――この役は演技を超えて身体に宿っており、キャラクターのアルコール依存症と暴力は、疲労のように見えて罪悪感のように読めるものに巻き込まれている。続くゴヤ賞主演男優賞は、観客がすでに知っていたことを確認する、まれな賞の一つだった。

国際的なキャリアは2016年の『コントラティエンポ（Contratiempo）』で拡大した。オリオル・パウロ（Oriol Paulo）のパズルボックス・スリラーは中国で現象となり、製作費400万ユーロに対して全世界で3100万ドル以上の興行収入を上げ、コロナドをまだ彼を知らなかった市場に確立した。2012年の『エル・クエルポ（El cuerpo）』と2021年の『ウェイ・ダウン（Way Down）』が商業的な幅を広げた。

時にコロナドに付きまとう批判は、失敗ではなく一貫性から来るものだ。つまり、彼は同じタイプを演じている、彼の道徳的重みは同じテーマの変奏に適用されている、というものだ。全くの間違いではない。サントス・トリニダードの隣に、2022年の『エントレビアス（Entrevías）』で、孫娘の世界が自身の軍歴で仕えてきたのと同じ階層構造によって支配されていることを知る金物屋の主人ティルソ・アバントス（Tirso Abantos）を見ると、同じ構造が見つかる。すなわち、権力のルールをよく学んだために、どこに圧力をかけるべきか、その代償が何かを正確に知っている男だ。しかし、コロナドが自分を繰り返しているという議論は、同じ音を毎回違って聞かせ続けるために何が必要かを過小評価している。つまり、役ごとに調整する脅威と優しさの具体的な調整、権威が体ごとに異なって読まれる方法だ。このレベルの一貫性は限界ではなく、スタイルである。

実際にこの3年間が示したのは、そのスタイルが予想外のものを運べるということだ。ビクトル・エリセ（Víctor Erice）の2023年作品『セラール・ロス・オホス（Cerrar los ojos）』は、コロナドに、自分の人生から消えてしまった男を演じる役を課した。かつての俳優が、自ら課した失踪の後に再浮上し、彼のキャラクターを認識可能にしていたほとんどすべてを剥ぎ取られた存在だ。これはコロナドのキャリアの中で最も感情的に無防備な作品であり、66歳でゴヤ賞助演男優賞、プラティノ賞、CECメダルを獲得した。カンヌはすでに本作にプレミア枠を与えていた。賞は映画祭が見抜いたものを確認した。

2026年7月、彼はロジャー・グアル（Roger Gual）監督の心理スリラー『ロス・クレイエンテス（Los creyentes）』でNetflixに復帰した。同年9月25日、同プラットフォームはアルトゥーロ・ペレス＝レベルテ（Arturo Pérez-Reverte）の同名小説を原作とする時代ミステリーミニシリーズ『エル・プロブレマ・フィナル（El problema final）』を配信する。コロナドはマリア・バルベルデ（María Valverde）やマリベル・ベルドゥ（Maribel Verdú）と共演し、1959年にマヨルカ島の小島に嵐で孤立した13人の人々を描く。彼は2025年、マドリード最高の市民栄誉の一つであるグラン・クルス・デ・ラ・オルデン・デル・ドス・デ・マヨ（Gran Cruz de la Orden del Dos de Mayo）を受章し、同時に両方のNetflixプロジェクトを進行中だった。最初の結婚でモデルのパオラ・ドミンギン（Paola Dominguín）との間にもうけた息子ニコラス（Nicolás）は彼の後を追って俳優になり、娘のカンデラ（Candela）は2002年に歌手モニカ・モリーナ（Mónica Molina）との間に生まれた。

『エル・プロブレマ・フィナル』は2026年9月末にNetflixで配信される。この作品が答えようとする問い――誰が責任を負うのか、証拠が実際に何を語っているのか――は、コロナドのキャリア全体が何らかの形で問い続けてきた問いと同じである。彼は止まる気配を全く見せていない。