Leandro Hassum、グルーの声とブラジルコメディの再発明

Leandro Hassum

Photo: Multishow / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

生年	1973年9月26日 Ilha do Governador, Rio de Janeiro, Brazil
職業	俳優、コメディアン、脚本家、プロデューサー
代表作	今日もまたクリスマス・イヴ, If I Were You, Till Luck Do Us Part
受賞	Prêmio Quem Best Film Actor (2012) · Melhores do Ano Best Comedian (2010, 2013, 2014) · Meus Prêmios Nick Best Humorist (2011) · Brazilian International Press

レアンドロ・ハッスムのキャリア転換において最も戸惑わせるのは、彼が変わったことではない——コメディアンは変わるものだ——。彼がその仕掛けを失ったことだ。フィジカル・コメディは観客との特別な契約である。身体が笑いのネタであり、コメディアンはその脚本家であり、笑いを届ける仕組みでもある。ハッスムが減量手術を受け、65キロ以上を失ったとき、彼はその契約の半分を無効にしてしまった。タイミングは依然として彼のものだった——タイミングこそが本物だった——しかし、その体型は消えていた。彼は人々に自分が役者であると説得し始めなければならなかった。

彼は役者としてではなく、リオデジャネイロの湾に浮かぶイルハ・ド・ゴヴェルナドール出身の少年としてスタートした。16歳のときに、観客を笑わせることが自分が唯一やりたいことだと気づいた。テアトロ・O・タブラードで学び、地域の演劇祭で賞を受賞し、20代前半はブラジルの都市を巡るスタンダップ・コメディのサーキットを築くことに費やした。当時、ブラジルのスタンダップは組織化された形式としてはほとんど存在していなかった。彼が開発していたネタは抽象的なものではなかった——自身の人生、自身の体格、そしてレアンドロ・ハッスムであることの物理的な現実を通り抜けていた。笑いのネタになる前に、自分がその冗談を理解していると観客に信じ込ませる必要があった。

彼のブレイクはTVグローボの『ゾーラ・トータル』からもたらされた。この長寿風刺スケッチ番組で、彼とマルシウス・メルヘンはジョルジーニョとペドランというコンビを生み出し、2000年代を通じてブラジルテレビで最も認知されたペアの一つとなった。スピンオフの『オス・カラス・デ・パウ』は、ハッスムがスケッチの中に収まるだけの存在ではないことを証明した。初めての本格的な映画を制作するころには、すでに観客が待っていた。

『アテ・キ・ア・ソルチ・ノス・セパーレ』は2012年に公開され、同年のブラジル映画のオープニング記録を更新し、最初の週末に32万人を動員した。幅広く、陽気で、繊細さをまったく気にしない作品だった——そして、ハッスムが自身の役割を、自分が何であるかを謝らないコメディの受け皿として理解していたからこそ、機能した。続編が2本制作された。このフランチャイズは、カンヌを望むふりをやめた時点で、ブラジルの大衆映画のベンチマークとなった。

より静かな何かも積み重なっていた。2010年以降、Despicable Me フランチャイズを観たブラジルの子供たちはみな、ハッスムの声がグルーから出ているのを聞いていた。グルーは、温かさ、無能さ、そしてやがて訪れる優しさを、ハッスムが2024年までの4作品にわたって演じたキャラクターだ。同じ愛されるキャラクターを14年間演じ続けたことは、映画祭のリールに載るような功績ではないが、興行収入の数字では計れない形で、ブラジルの家庭の一世代全体に彼を結びつけた。

正直な批評家の疑問は、2014年から2020年の間に何が起きたのかにある。手術後、ハッスムは仕事を続けた——『O Candidato Honesto』、『Dona Flor e Seus Dois Maridos』、テレビ作品——しかし、映画への出演は縮小した。彼を有名にした幅広いコメディは、観客が根本的に異なる身体を持つ同じパフォーマーを受け入れることを要求したが、ブラジル映画もハッスム自身もその調整をうまく乗り越えられなかった。彼はもはや同じキャラクターとして物理的に読み取れる存在ではなくなったが、新しいキャラクターはまだ完全には到来していなかった。2017年のテレビドラマ『A Cara do Pai』は、彼が身体的なエネルギー以外の何かでスクリーン上に存在し続けられることを示す最初の持続的なヒントだった。しかし、比較的注目されずに終わった。

調整はやがて軌道に乗った。2025年、Netflixで『Almost Family』として国際配信された『Família, Pero No Mucho』は、真に新しい観客に届いた。フェリペ・ジョフィリ監督によるこの作品は、バリローチェのスノーホリデーで娘のアルゼンチン人のボーイフレンドと向き合うブラジル人父親を描いており、ハッスムにとってブラジル国内のプラットフォーム以外でも配給された初の長編作品となった。控えめで、効果的で、初期の作品よりも温かさがあり、それはコメディアンが型ではなく人間を演じることを学んだという、異なるレジスターを確立した。

2026年8月8日にTelecine Premiumで初放送される『Voltei na Foto』は、その賭けが最も高いと感じられるプロジェクトだ。ハッスムはマウリシオ・リッツォ、ビビ・ダ・ピエーヴェと共に脚本を共同執筆し、50代の男性レオナルドを演じる。彼は1986年にタイムスリップし、若い自分と生きている父親に出会う。トニー・ラモスが共演し、マテウス・マラファイアが監督を務める本作は、ブラジルの父の日の前日に公開される。父親にもう一度チャンスを与えたい息子についてのタイムトラベル映画を書いたコメディアンは、自らが何を問いかけているのかを隠してはいない。8月の初放送が、彼が過去10年間にわたって目指してきた役をようやく与えることになるのか——それがまだ開かれている問いだ。