リドリー・スコット：エイリアンとブレードランナーを生み出した監督が、88歳でまだ走り続けている

二つの映画は忘れられない。宇宙船ノストロモの通路——工業的な汚れ、金属に滲む結露、空気中のあの何か、手遅れになるまで正体を掴めないもの。ネオンに染まり、絶え間ない雨に濡れた未来のロサンゼルスの路地——人間かもしれない男が、明らかに人間ではない者たちを追う世界。エイリアンとブレードランナーは同じ視覚的想像力から生まれた——そして二作品とも、公開時は商業的な失敗に終わった。それらを作った監督は、この矛盾の上に過去四十年を積み重ねてきた。

スコットはイングランド北東部の港町サウス・シールズで軍人家庭に育った。ウェスト・ハートルプール芸術大学でグラフィックデザインを学び、その後ロンドンの王立芸術大学へ進んだ。映画学校ではなく広告業界でキャリアを築き、数千本のCMを演出する中で、言葉を必要とせず意味を運ぶ映像という自らの様式美を育てた。

長編映画へのデビューは遅く、しかし確実だった。『デュエリスト/決闘者』（1977）はカンヌ映画祭で最優秀新人賞を受賞。二年後に『エイリアン』が続いた。ブレードランナーが今日の評価に相応しい観客を見つけるには、ホームビデオの普及と複数のディレクターズ・カット版が必要だった。

1980年代は波があった。『テルマ＆ルイーズ』（1991）が批評的な議論を蘇らせ、スコット初のアカデミー監督賞ノミネートをもたらした。『グラディエーター』（2000）は少なくとも商業的に、ブレードランナーが残した課題を解決した——五部門のオスカー、作品賞を含む受賞。その年の監督賞はトラフィックのスティーヴン・ソダーバーグに渡った。

スコットの作品に対する最も根強い批判は、視覚的野心が脚本への配慮を一貫して上回るというものだ。『ナポレオン』（2023）はそれを端的に示した——フランスの批評家は特に辛辣だった。『グラディエーターII 英雄を呼ぶ声』（2024）も同様の評価を受けた。『キングダム・オブ・ヘブン』（2005）のディレクターズ・カット版は、劇場公開版よりはるかに高い評価を得た。

一方で、ブレードランナーは今や映画史の規範となった。『オデッセイ』（2015）は全世界で6億3000万ドル以上を稼ぎ、スコットが科学的厳密さを物語の推進力にできることを証明した。

88歳のスコットは2026年8月に新作を公開する。ピーター・ヘラーのポスト・アポカリプス小説を原作とした『The Dog Stars』——ジェイコブ・エロルディ、ジョシュ・ブローリン、マーガレット・クアリー出演——はSFへの帰還を意味する。

『The Dog Stars』は2026年8月28日公開。