スコット・デリクソン、マーベルを去り、自らの悪夢を映画にした監督

スコット・デリクソン

Photo: Y! Música / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

生年	1966年7月16日 Denver, Colorado
職業	映画監督
代表作	ドクター・ストレンジ, ブラック・フォン, 深い谷の間に
受賞	ブラム・ストーカー賞最優秀脚本賞（The Black Phone、2022年） · アカデミー賞視覚効果賞（Doctor Strange、2016年） (ノミネート)

電話がかかってきたとき、スコット・デリクソンは断った。行き詰まった企画でも、出来の悪い脚本でもない。彼はすでに、自身が手がけた興収6億7700万ドルの作品の続編、MarvelのDoctor Strange in the Multiverse of Madnessに正式な監督として名を連ねていた。それでも断ったのは、作品をどんな映画にすべきかについて、スタジオと意見が一致しなかったからだ。彼が望んだのは本格的なホラー続編だった。Marvelが求めたのはPG-13指定の作品。彼は去った。

その決断とその後の展開は、ハリウッドが報いるような安定を一貫して拒んできたキャリアを、最も鮮明に物語る出来事である。デリクソンはコロラド州デンバーで育ち、福音派キリスト教の小規模な教育機関であるバイオラ大学で学んだ。同大学は彼の神学的な感覚と、信仰と悪の衝突への関心の双方を形づくった。その後、南カリフォルニア大学のSchool of Cinematic ArtsでMFAを取得した。映画学校が彼に与えたのは技術だった。バイオラ大学が与えたのは、ジャンル娯楽としてではなく、真剣に向き合うべき問いとして、悪が持つ固有の手触りにこだわる姿勢だった。

長編デビュー作Hellraiser: Inferno（2000）はビデオスルー作品だった。大半の映画監督なら顔をしかめる出発点だが、デリクソン自身もこの点については持ち前の率直さで語っている。それが彼を業界の入口へと通した。続くThe Exorcism of Emily Rose（2005）は、法廷ホラー映画に擬装された本格的な論争だった。そうしたものは不可能だと決めてかかる文化のなかで、憑依を信じるとはどういうことなのか。この作品は控えめな製作費で世界興収1億4400万ドルを記録し、ホラーへの感性が機械的なものではなく神学的なものである映画作家の登場を告げた。

その後のキャリアは、興味深いキャリアがしばしばそうであるように、起伏に富んでいた。誰も求めていなかったリメイク作The Day the Earth Stood Still（2008）は収益を上げたものの、批評家からもデリクソン本人からも、ほとんど好意を得られなかった。Sinister（2012）は別物だった。真に恐怖を組み立てたファウンド・フッテージ映画であり、その神話体系はジャンプスケアを超え、より居心地の悪い領域へと踏み込んでいた。2014年にはDeliver Us From Evilが続いた。そしてMarvelから電話が来た。

Doctor Strange（2016）は世界興収6億7700万ドルを記録し、視覚効果部門でアカデミー賞にノミネートされた。また、ただ消費されるのではなく、批評家が実際に論じた稀有なMarvel作品でもあった。一方でこの作品は、商業的な知名度が絶頂に達したまさにそのとき、デリクソンを自身のキャリアで最も高額で、最も個人的ではない映画を作ったという奇妙な立場に置いた。続編が発表されると、彼が作りたかったものとスタジオが許容するものの隔たりは、埋めがたいものになった。

彼のフィルモグラフィーで最も議論を呼んだ二つの章は、一貫したパターンを示している。デリクソンの最高傑作はスタジオのビジョンと彼自身のビジョンが一致したときに生まれ、最も弱い作品は両者が食い違ったときに生まれる。The Day the Earth Stood Stillのリメイクは、経営陣の介入によって明らかに制約されていた。デリクソンは、映画作家とプロデューサーが互いに引っ張り合う状況で映画を作れば、本当にひどい映画になると、異例なほど直接的に語っている。Marvelからの離脱は、損害が生じる前にその原則を適用したものだった。サム・ライミがDoctor Strange in the Multiverse of Madnessで彼の後任となり、別の映画を作った――デリクソンが構想していたホラー続編ではない作品を。

その離脱から生まれた映画がThe Black Phone（2022）だった。ジョー・ヒルの短編小説を原作とする本作は、デリクソン自身の幼少期の体験について行った3年間のセラピーを下敷きに、それを彼の生まれ故郷である1978年のデンバーを舞台にした超自然スリラーへと変換した。ブラム・ストーカー賞の最優秀脚本賞を受賞し、1800万ドルの製作費で1億6000万ドル超の興収を記録。批評家たちは彼についてそれまで抱いていた見方を見直すことになった。連続殺人犯「The Grabber」を演じたイーサン・ホークは、陶製のハーフマスクの下で、その年でも屈指の不穏な演技を見せた。

2025年、デリクソンは同じ暦年に2本の映画を公開した。彼ほどの立場にいる監督ではほとんど起こらないことだが、どちらの企画もそのために損なわれることはなかった。シガニー・ウィーバーをはじめ、マイルズ・テラーとアニャ・テイラー＝ジョイが出演するApple TV+向けSFスリラーThe Gorgeは2月14日に初公開され、同プラットフォーム史上最も視聴された映画ローンチとなった。デリクソンと長年の協力者C・ロバート・カーギルが、1作目の結末を遡ってより豊かなものにする単一の物語上の転換点を軸に構築した続編Black Phone 2は10月に公開され、1億3000万ドル超を稼いだ。デリクソン自身の表現を借りれば、オリジナル版よりも強烈で、より残酷な作品となった。

彼の製作会社Crooked Highwayは、SonyのScreen Gemsとファーストルック契約を結んでいる。次に開発が進められているのはRoad of Bones。スターリンの労働収容所によって建設されたルート、シベリアのコリマ街道を舞台に、超自然的な脅威が地形そのものと見分けがつかなくなる、クリストファー・ゴールデンの小説の映画化だ。言い換えれば、神学を副専攻し、幼少期のトラウマについて3年間のセラピーを受けた映画作家が追求する価値を見いだす題材として、まさにうってつけのものなのである。