ニック・クロール（Nick Kroll）はロサンゼルスでキャリアのすべてを築いてきた——スケッチの舞台、脚本家の部屋、ライブコメディアンをフランチャイズマシンに変えたスタジオ。そんな彼が、Netflixの新作コメディをなぜ描く街で撮影しなければならなかったのかと問われたとき、政策用語を避け、働くアーティストが示せる最も率直な理由にたどり着いた。

バラエティ（Variety）のエンターテインメント＆テクノロジーサミット（Entertainment & Technology Summit）で基調講演者として登壇した俳優・プロデューサーは、カメラをロサンゼルスに置き続ける理由のすべてを、ほぼ何気ない所属感についての一言に集約した。

「ロサンゼルスに住む人々についての作品だと感じるからです。私はここに約20年住んでいます」
おすすめの記事カリフォルニアがVFXの雇用を呼び戻そうとするも、ポストプロダクション税制優遇は財源なしでニューサム知事の手元へ

この言葉が重要なのは、長年にわたって足で投票してきた業界を背景にしているからだ。制作現場は、この街を発祥の地としながらも、より安い労働力と手厚いリベートを求めてアトランタ、バンクーバー、ブダペスト、ロンドンへと流出した。ステージは暗くなり、クルーは仕事を待つ一方で、仕事は他所へ移った。カリフォルニア州は映画・テレビ税額控除を大幅に拡大することで応じ、クロールがゲイブ・リードマン（Gabe Liedman）と共同制作し、サム・リチャードソン（Sam Richardson）、ジェイソン・マンゾウカス（Jason Mantzoukas）、ヴァネッサ・バイヤー（Vanessa Bayer）が出演する「A Hundred Percent」は、留まることを選んだ作品の一つとなった。

この引用が明らかにするクロールの姿勢は、彼が会計士のように論点を主張することを拒む点にある。彼はこの決断を計算ではなく、真正性として位置づける。ロサンゼルス市民の物語は、彼らが実際に暮らす街で、彼ら自身によって作られるべきだ、と。ここに約20年住む人物の発言としては、売り込みというより告白に近い——この街は借りた背景ではなく、作品の素材そのものなのだ。

しかし、心のこもった訴えも構造的には一つの主張であり、補助金をめぐる議論が最も熱を帯びているまさにその時に現れた。税額控除は公金であり、温かいレトリックは、補助金が最終的に誰に利益をもたらすのかというより難しい問題を避けがちだ。繁忙期のロットが雇用する制作現場のスタッフなのか、それともここで優遇措置を受け、次の作品はより安価な場所で撮影する配信事業者やスタジオなのか。クロールの誠実さは疑いようがない。しかし、それで計算が終わるわけでもない。

その訴えの背後にある緊張関係こそが問題だ。街はラブレターだけでは回らず、善意だけで制作を引き止めた例はない。だが、そうした手紙に実際の撮影——フルクルー、本格的な予算、夏の間の仕事——が伴うならば、クロールは、実際に活気を取り戻す唯一の論点に偶然たどり着いたのかもしれない。

タグ: Netflix, Nick Kroll, A Hundred Percent, Film Production