Item: MEMORY メモリー
Rating: 5.2
Author: Martín Cid Magazine

MEMORY メモリーには、近年のリーアム・ニーソン主演スリラーに欠けがちなものが一つある——振り払えない着想だ。主人公は、若年性アルツハイマーに記憶を蝕まれていく殺し屋。生きるために人を殺し、その稼業が要求する唯一の道具、すなわち自らの記憶をもはや信用できない男である。数シーンのあいだ、この設定はニーソンお馴染みの型——特殊な技能を持つ無骨な復讐者——に、本当に不穏な何かをもたらす。ここでは技能が裏切り、前腕に走り書きしたメモが残された最後の糸であり、復讐者は自分の頭の中で時間と競走している。

やがて着想を取り囲む映画そのものが再び主導権を握る。ゴールデンアイとカジノ・ロワイヤルで二度もジェームズ・ボンドを再起動させた職人 マーティン・キャンベル が監督し、ダリオ・スカルダパーネが脚本を手がけた MEMORY メモリー は、ベルギー製スリラー The Memory of a Killer（2003）のリメイクで、こちらもイェフ・ヘラールツの小説を原作とする。アレックス・ルイス（ニーソン）はエルパソでの仕事を引き受けるが、人身売買の被害者である少女の殺害を拒み、有力者が断ち切りたい「ほつれた糸」となる。事件のもう一方の端にいるのが ガイ・ピアース 演じるFBI捜査官ヴィンセント・セラで、児童搾取と金の同じ筋を追って、モニカ・ベルッチ 演じる手の届かぬ不動産王にまでたどり着く。

映画そのものより優れた着想

ピアースの起用は本作で最も冴えた一手であり、映画もそれを承知している——新しい記憶を作れない男だけを土台に組み上げたクリストファー・ノーランの メメント への目くばせだ。MEMORY メモリーはその血筋に手を伸ばす。道徳的な濁りを求めるのだ——単に虐げられた善人ではない殺し屋、警察と富者が絡み合う体制、勝利よりも悲劇に近い結末。キャンベルは序盤を真の節度で演出し、ニーソンも、アクション仕事が通常許すよりも低く哀しい音域で、震えを一度も誇張せずに崩壊を読み取れるものにしてみせる。

筋を見失うところ

だが重さは常に実行を追い越していく。現代ボンド屈指のアクション開幕を二度撮った男のスリラーにしては、MEMORY メモリー は奇妙に動かない——会話は長く、設定が約束するかに見える運動的な放出は乏しく、一時間かけて装填した火力を撃つことに妙に消極的だ。ピアースの捜査官には手順はあっても内面はほとんど与えられず、本来は実に堂々たる存在感のベルッチも、冷ややかに強くあれとしか求めない役に座礁する。汚職の筋は他の百本もの国境ノワールの形に収まり、あの忘れがたい仕掛け——なぜ殺すのかを忘れかねない殺し屋——は、なり得たはずの恐怖の原動力ではなく、単なる脚本上の仕掛けへと縮んでしまう。結果は、ハリウッド・リポーター誌の言い回しを借りれば、その芯において奇妙に空っぽに感じられる。

それが MEMORY メモリー のもどかしさだ——本作は試みている。ヴァラエティ誌が認めたように、少なくとも「銃を持ったニーソン」というお決まりの仕事より真剣な何かを狙っており、第一幕は内側に潜むはるかに優れた、より暗い映画の気配を覗かせる。良い骨格は見える——強い着想、有能な監督、復讐ではなく脆さへ傾く主演。ただ、意図と効果のあいだの距離を一度も詰めきれない。本作には見事な序盤、有望な中盤、そして最後まで十分には勝ち得ない判決がある。

公式の下に哀しみを見いだすニーソンのために、そして見世物よりも憂愁を選ぶ稀なキャンベル印のスリラーのために観るといい。ただし覚悟もいる——自分が何になりたいかを正確に覚えていながら、そこへの行き方を何度も忘れる映画の落胆を。MEMORY メモリー は、はるかに上を行けるジャンルの勤勉な中庸であり——そして自らの最初の二十分から判断するなら、本作自身もそうなれたはずだ。