オリとマツェは子どものころから、二人でひとつの単位として動いてきた。ケルンの同じ部屋、同じ不動産事務所の隣り合った机、そして世界一周の計画——出発するのは常に二人だと決めてかかった計画だ。ところがマツェがレベッカと出会い、初めて勘定が合わなくなる。

そのズレこそが、マルコ・ペトリがNetflixのために撮ったコメディ『僕と、僕の親友と、その彼女』のすべての原動力である。恋物語として売られてはいるが、本当に見つめているのは脇に立つ者だ。二人組を軸に人生を組み立て、それが一人へと縮んでいくのを見つめる親友である。

ヤニナ・ペトリと脚本を共同で書いたペトリは、この前提を一種の作戦として組み立てる。オリ——傷ついた分別そのもののようなコスチャ・ウルマン——は相棒シュミッティを引き入れ、マツェを取り戻しにかかる。ダフィト・クロスが演じるマツェは、恋の小さな改宗に身をゆだねた男だ。急に走り出し、朝はオートミールを食べ、予定表に空きがなくなる。

このコメディは台詞よりも先に振り付けである。ペトリは妨害工作を位置の問題として演出する。誰が部屋にいて、誰が出ていったばかりで、誰が立ってはいけない場所にちょうど立っているか。場面が保つのは構図が正確だからで、笑いは台詞ではなく、置き場所を誤った体から生まれる。

最も鋭い判断はレベッカにある。プロデューサーも兼ねるヤニナ・ウーゼは、このジャンルがふつう禁じる役を彼女に与える。友情を取り戻すために迂回される障害物ではなく、仕掛けられる作戦を先に見抜き、一手ずつ返してくる第三の戦略家だ。三角形はもはや二対一ではなくなる。

笑いの下を流れているのは、きわめてドイツ的で、きわめて三十代的な不安である。先延ばしにされた家庭のような長い男同士の友情——誰も出ていかない部屋、いつまでも始まらない旅——が、本当に真剣な初めての関係とぶつかる。映画は説教しないが、どの場面も同じ問いを回している。片方が恋人をつくったとき、友情は誰のものになるのか。