Name: Ritorno a Buenos Aires
Director: Marco Bechis
Cast: Adriano Giannini

第83回ベネチア国際映画祭の最終日前日、金獅子賞コンペティションに並ぶイタリア作品5本の最後を飾るのは、ラインナップ中最も個人的な一本である。マルコ・ベキス監督、アドリアーノ・ジャンニーニ主演のRitorno a Buenos Airesは、イタリアで33年にわたって人生を立て直した男が、再びブエノスアイレスへ飛び、軍事独裁政権下で自分を拉致・拷問・奴隷化した将校たちを法廷で証言する物語。同作は映画祭のSala Grandeで上映された。

ジャンニーニが演じるのはマリアーノ・ゲーラ。舞台は2008年のブエノスアイレス——アルゼンチンが恩赦法を廃止し、1976〜83年の軍事政権下で秘密収容所を運営した男たちへの裁判を再開した時代だ。ベキスは周囲にアルゼンチン人俳優——アナ・チェレンターノ、ベロニカ・ヘレス、オリビア・ヌス、アドリアン・フォンダリ——を配し、作品を犯罪そのものよりも、それを生き延びたという奇妙な計算に焦点を当てている。「生存者であることが自分を特徴づけ、それがアイデンティティになる」とベキスはこの物語について語り、作品は残虐行為そのものではなく、その重荷に重点を置いている。

ベキスにとって、この題材は調査によって辿り着いたものではない。1977年、彼はアルゼンチン軍に拘束され、ブエノスアイレスの秘密収容所の一つに約2週間監禁された後、国外追放された。その経験が生んだ1999年のGarage Olimpoは、カンヌ国際映画祭の「ある視点」部門で上映され、今なおデサパレシドス（失踪者）——数万人が姿を消した——を描くフィクション映画の金字塔の一つである。四半世紀を経て公開されるRitorno a Buenos Airesは、カメラを監禁房ではなく証言台へと向ける——生存の後に訪れるものへ。

この視点の転換こそが本作の真の主張である。Garage Olimpoが観客を失踪のメカニズムの中に置いたのに対し、新作は証言——数十年後、判事の前で何が起きたかを名指しするために戻る行為——を描いている。この主題には明らかな現代的な切迫感がある。なぜならアルゼンチンの裁判は今も続き、依然として争われており、語る意志を持つ高齢の生存者に依存しているからだ。チリ生まれ、アルゼンチンで育ち、長年イタリアを拠点に活動してきたベキスは、大西洋の両側からこの物語を語ることができる数少ない映画監督の一人である。

ジャンニーニの起用それ自体が一つの声明である。国際的な観客には肉体的でしばしば華やかな役柄で知られる彼が、ここでは内面性を求められている——彼のすべてのドラマは、証言を続けるだけの平静を保てるかどうかにある。今年のベネチア映画祭はイタリア作品に傾き、コンペティションに5本のイタリア映画が並んだが、Ritorno a Buenos Airesはその列を、資金と言語はイタリア、舞台と記憶はアルゼンチンという共同製作で締めくくる。

また、今年のイタリア作品群の中で、目を内向きにしてきた他のコンペ作品——密室劇、家族の決着、文学翻案——に対し、ベキスはイタリア映画産業を外へ向けさせる。別の大陸で犯された犯罪と、まだ事件を閉じようとする司法制度を指し示すのである。その広がりはコンペティション作品としては異例であり、審査員に対して、映画を記憶の形式ではなく証言の形式として論じる一作を提示する。

今年の審査委員長が率いる審査団がこれにどう応えるかは、1日以内に明らかになる——金獅子賞は9月12日に授与される。すでに明らかなのは、ベキスがキャリアを通じて一つの出来事を巡り続け、そして今、あらゆるものより長く残る部分——戻らなければならない生存者——を描く映画を完成させたということだ。本作はイタリアでの劇場公開日を待っており、国際公開は映画祭の巡回後に予定されている。

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