アルベルト・バルベーラ、「質だけが基準」を貫くヴェネツィア映画祭の門番

アルベルト・バルベーラ

Photo: Harald Krichel / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1950年2月20日 Biella, Italy
職業	ヴェネツィア国際映画祭アーティスティック・ディレクター、映画評論家
受賞	シュヴァリエ・デ・ザール・エ・デ・レートル · Variety International Achievement in Film Award · Gotham Awards Special Tribute · Bif&st Art of Cinema Award

夏になるたび、アルベルト・バルベラは上映作品のリストを発表し、その後の2週間をかけて選定を擁護する。ベネチアが作品を選ぶ基準は質だけであり、それ以外は何もない。誰が監督したか、誰が資金を出したかは関係なく、映画祭はどちらの側にも立たない、と彼は語る。この方針のおかげで、カンヌが配信作品に門戸を閉ざしたとき、ベネチアはそれらを迎え入れることができた。そしてリド島を、オスカー争いが始まる場所へと変えた。一方で、彼がたびたび批判にさらされるのも、まさにこの方針ゆえだ。批判する人々は、映画が良いかどうかを問うのをやめ、「良い」とは誰が決めるのかを問い始めている。

彼がこの問いに向き合うようになったのは、映画業界ではなく批評の世界からだった。誰かのために作品を選ぶ立場になる前、彼は映画評を書き、映画について論じ、観客に向けて上映会を開いていた。トリノでは、アート系映画を愛する人々の団体AIACEの市支部で12年間会長を務め、その後はLa Stampaへの寄稿や、ラジオ・テレビでの仕事にも携わった。

バルベラが生まれたのは、ピエモンテ州の毛織物の町ビエッラ。1950年2月20日のことだ。トリノ大学で近代文学を学び、映画史をテーマに論文を執筆して学位を取得した。1980年から1983年までは日刊紙Gazzetta del Popoloで映画コラムを担当。1982年、後にTorino Film Festivalとなる若手映画祭で働き始め、広報担当、事務局長、選考委員を経て、1989年から1998年までディレクターを務めた。執筆活動も続け、ウンベルト・モスカと共著したフランソワ・トリュフォーの評伝が1995年に刊行された。

フェリーチェ・ラウダディオの辞任を受け、1998年末にベネチアから声がかかった。バルベラは1999年、2000年、2001年の3回にわたって映画祭を率い、専門メディアの多くから高い評価を得た。しかし、それだけでは不十分だった。当時の文化相ジュリアーノ・ウルバーニは彼の続投を望まず、バルベラは2002年初めに職を追われ、モーリッツ・デ・ハーデルンに交代した。今日、映画祭は政治と距離を置いていると彼が強調するとき、この一件を思い出す価値がある。彼自身、ローマで下された決定によって一度その職を失っているのだから。

リド島を離れていた時期も、忙しい日々が続いた。アレッサンドリアで映画批評の映画祭RING!を共同で運営し、2004年にはトリノの国立映画博物館の館長に就任。モーレ・アントネッリアーナにある同館を、2016年末まで率いた。2010年にはカンヌ国際映画祭のコンペティション部門で審査員を務めた。

2011年末、ビエンナーレはマルコ・ミュラーの後任として彼を呼び戻した。2012年以降、バルベラはすべての開催回を率いており、映画祭史上、最も長く芸術監督を務める人物となった。彼が立て直したベネチア映画祭は、賞レースの幕開けを飾る存在として機能している。2013年は『Gravity』、2014年は『Birdman』が映画祭のオープニングを飾った。2017年にはギレルモ・デル・トロ監督の『The Shape of Water』、2018年にはアルフォンソ・キュアロン監督の『Roma』、2019年にはトッド・フィリップス監督の『Joker』、2020年にはクロエ・ジャオ監督の『Nomadland』が金獅子賞を受賞した。なかでも重要だったのが『Roma』だ。Netflix作品である同作は、劇場公開に関する新規則によってカンヌのコンペティションから締め出されたが、ベネチアはコンペに選出し、最高賞を授与した。『Birdman』『The Shape of Water』『Nomadland』はいずれも、その後アカデミー賞作品賞を受賞している。バルベラのもとでビエンナーレは、低予算の長編デビュー作を支援する制作ラボBiennale College Cinemaや、発展を遂げてVenice ImmersiveとなったVR作品部門も立ち上げた。Varietyは2021年、彼にInternational Achievement in Film Awardを授与し、翌年にはGotham Awardsが特別な賛辞を贈った。

同じ方針が、彼にとって最も厳しい局面を招いたこともある。2019年、バルベラはドレフュス事件を題材にしたロマン・ポランスキー監督の『An Officer and a Spy』をコンペティションに選出した。ポランスキーは、1977年に未成年者と違法な性行為に及んだ事件をめぐり、今もアメリカの司法当局から逃れている。審査委員長を務めたアルゼンチンの監督ルクレシア・マルテルは、開幕記者会見で、彼の参加に強い不快感を覚えると述べ、同作のガラディナーには出席しないと表明した。ただし後に、コンペのほかの作品と同じように審査すると語っている。同作は審査員大賞を受賞した。その後の開催回でもポランスキーやウディ・アレンの新作が選ばれた。ほかの映画祭ならスキャンダルにのみ込まれてしまうような選択をベネチアができるのは、芸術の自由を守ることでビエンナーレが築いてきた信頼があるからだと、バルベラは主張してきた。もうひとつ繰り返し向けられてきた批判が、ジェンダーをめぐる問題だ。2026年のコンペティションで女性が単独監督を務めた作品は1本にとどまり、前年の6本から減少した。Women in Film, Television and Media Italiaを含むイタリアの映画関連団体は、質というカテゴリーは中立ではないと訴える声明を発表した。バルベラは、女性監督による作品はフィクション作品の応募全体の24％で、前年の30％を下回っていたと反論。自分が見た限りでは作品の力が弱く、ジェンダーを基準に選べば選ばれた女性たちに屈辱を与えることになると述べた。女性向けの独立部門も退け、「女性のゲットー」になるとした。どちらの側にも一理ある。映画祭は応募されなかった作品を選ぶことはできないが、選考委員会が考える「質」も、真空の中で形づくられるわけではない。

2026年9月2日から12日まで開催された第83回は、こうした緊張関係のすべてを同じ舞台に並べた。バルベラは、ルパート・マードックのタブロイド帝国誕生を描くダニー・ボイル監督のドラマ『Ink』で映画祭を開幕し、Deadlineに対し、人工知能は1990年代末に自ら目の当たりにしたデジタル化以上に映画を変えるだろうと語った。観客の一部に衝撃を与えると予想したドキュメンタリー『NAZA』は、1本の作品だけが会話を独占しないよう、映画祭の終盤まで上映を見送った。その後、マギー・ギレンホールが審査委員長を務める審査員団は、デンマークとエジプトにルーツを持つ監督マイ・エル＝トゥーキーの『Woman Unknown』に金獅子賞を授与した。同作は、コンペティションで女性が単独監督を務めた唯一の作品だった。イ・チャンドン監督の『Possible Love』が審査員大賞を、『NAZA』が審査員特別賞を受賞した。

彼は自分自身を演じる機会も得ている。『Call My Agent – Italia』に出演した後、セス・ローゲンが手がけるApple TVのハリウッド風刺ドラマ『The Studio』シーズン2にカメオ出演した。2026年初め、映画祭を再現したセットを使い、Palazzo del Cinemaで撮影が行われた。

2026年3月、ピエトランジェロ・ブッタフオーコが会長を務めるビエンナーレ理事会は、バルベラの任期を2027年と2028年の開催回まで延長した。76歳の彼は、その先について慎重な姿勢を見せている。映画祭期間中にDeadlineへ語ったところでは、2年という時間は長く、まだ幼い2人の子どものことも考えなければならない。さらに続投するかどうかは理事会次第だという。2027年の第84回ベネチア国際映画祭は、彼が認める唯一の選考基準を試す次の機会となる。

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