『Woman Unknown』がヴェネチア映画祭の二大賞を総なめ、ギレンホール審査員長の審査が示したもの

第83回ヴェネチア国際映画祭の結果は、事前の予想とは異なるものとなった。メイ・エル＝トゥーキー監督の『Woman Unknown』が金獅子賞とヴォルピ杯最優秀女優賞をW受賞。エル＝トゥーキーは授賞式の舞台で、この賞を10代の娘に捧げるとともに、審査員長マギー・ギレンホールが、コンペティション部門における女性監督の機会均等の欠如について声を上げたことに感謝を述べた。審査員団は、この2週間にわたって「目撃の倫理」に惹かれる俳優出身の監督たちによるパネルと評されていたが、その評判通りの結果となった。つまり、世界がはっきりと見ようとしない女性を描いた1本の映画に、最も重要な2つの賞を与えたのだ。

『Woman Unknown』は、ドイツ占領からの解放直後のデンマークを舞台に、コペンハーゲンの実業家の屋敷で家政婦兼子守として働くマリーの物語。彼女のその家での立場は、見た目ほど安定してはいない。ヴォルピ杯最優秀女優賞は、その役を演じたマティルデ・アルセルに贈られた。彼女の名前を前もって挙げた予想はほとんどなく、審査員が「シーズン」ではなくスクリーンを見ていたことの確かな証拠となった。

残りの賞は広く分散した。イ・チャンドン監督が『Possible Love』で銀獅子賞審査員大賞を受賞。同作は韓国の巨匠の復帰作であり、本誌を含む多くの予想家が金獅子賞と見込んでいた作品である。銀獅子賞最優秀監督賞は、今大会最も論争を呼んだ作品『DAU』のイリヤ・フルジャノフスキーに贈られた。ジョン・マルコヴィッチはマーティン・マクドナー監督の『Wild Horse Nine』でヴォルピ杯最優秀男優賞を受賞。同作はフェスティバルで最も長いスタンディングオベーションを集めた。脚本賞はステファヌ・ブリゼ、コラリー・アメデオ、オリヴィエ・ゴルスによる『A Good Little Soldier』が受賞。審査員特別賞は、ユヴァル・アブラハムとレイチェル・ゾール監督のドキュメンタリー『NAZA』（コンペ唯一のノンフィクション作品）に贈られた。マルー・ケビジは新人俳優に贈られるマルチェロ・マストロヤンニ賞を受賞した。

会場で繰り返し話題になった「見送り」は、ヴェルナー・ヘルツォーク監督の『Bucking Fastard』。多くの人が審査員大賞の候補に挙げていたが、リド島を何も持たずに去ることになった。そして、歓迎と結果のギャップを象徴する作品があった。『Wild Horse Nine』はフェスティバル最大の拍手を浴びたにもかかわらず、金獅子賞ではなく、たった一つの演技賞にしか結びつかなかった。これは、拍手喝采は会場の総意であって、審査員の総意ではないということを示している。

受賞リストの中で最も居心地の悪いものは、フルジャノフスキーに関連するものだった。『DAU』は抗議の中で到着した。プレミア上映では、プロジェクトの手法や指揮者テオドール・クーレンツィスの出演に対して異議が唱えられ、フェスティバルディレクターのアルベルト・バルベラが壇上からそれらを擁護した。そして、そのまさに同じ作品に最優秀監督賞が贈られたことで、この議論に再び火がつくことになった。「誰が、どのように映像を創るのか」という倫理を前面に打ち出した審査員が、今大会で最も倫理的に議論された作品を表彰することを選んだのだ。この緊張感こそが、どの単一の受賞者よりも、ヴェネチアが秋に向けて送り出すストーリーなのである。

トップレベルの賞以外にも驚きはあった。金獅子賞の本命とされた『Possible Love』は、一つ下の審査員大賞に甘んじた。最優秀男優賞の最有力候補とされたヴァンサン・ランドン（『A Good Little Soldier』）は、同作が脚本賞を受賞するにとどまり、ヴォルピ杯はマルコヴィッチに渡った。批評家が「不作の年」と評価した作品群から、ほとんど誰も予想しなかった受賞リストが生まれた。これは通常、審査員が周囲のノイズに左右されずに独自に審査したことの証拠である。

今後変わるのは、その後の展開である。『Woman Unknown』はデンマークのアワードシーズンを牽引する最有力候補として、またアルセルは新たな発見としてリド島を去る。イ・チャンドンは審査員大賞を手に、巨匠の復活を謳う秋を迎える。そしてマクドナーの『Wild Horse Nine』は、オベーションとヴォルピ杯を携え、金獅子賞がもたらした以上の商業的な可能性を手に入れた。コンペ作品はそれぞれ公開へと散っていく。ギレンホール率いる審査員が今年の作品を正しく評価したかどうかという議論は、どの作品よりも長く語り継がれるだろう。

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