ダフネ・パタキア、『ベネデッタ』のギリシャ系女優がフランスの古典に挑む

ダフネ・パタキア

Photo: Les Films Du Losange / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

生年	1992年6月8日ベルギーブリュッセル
職業	女優
代表作	ベネデッタ, NIMIC／ニミック, ファイブ・デビルズ

ポール・ヴァーホーヴェン監督の『ベネデッタ』で、バルトロメアは暴力的な父親から逃れてきた少女として修道院の門にたどり着く。ところが数シーンも経たないうちに、彼女はヴィルジニー・エフィラ演じる幻視の修道女を、その pedestal から引きずり下ろす。ヴァーホーヴェンがこの役に選んだ女優は、ブリュッセルの教室でフランス語を学んだ。初めてパリに来たころは、いま仕事で使っている言葉で文章を組み立てるのもままならなかった。以来、ダフネ・パタキアは、場違いなよそ者を演じてきた。イスタンブールから旅するギリシャ人の少女や、空飛ぶ円盤を追う国の機関で働く電話交換手だ。次回作では、フランスの大衆文化が抱える最古の物語の中に身を置く役を担う。それはまた別種の試練となる。

パタキアはブリュッセルで育った。本人の言葉を借りれば、家庭の中は何から何までギリシャだった。ギリシャ人学校に通い、夕方には両親とギリシャのニュースを見て、土曜日には伝統舞踊を習い、日曜日には両親が友人たちと立ち上げたアマチュア劇団の舞台に立った。欧州委員会の公務員だった両親は、学生時代に大佐たちの独裁政権に抗議していた。夏を過ごすのはキクラデス諸島のシロス島。寝室を共有しながら何ひとつ意見が合わない祖母が二人いた。一人は王党派で、もう一人はベッドでスマーティーズを食べる共産主義者だった。

1992年6月8日にベルギーの首都で生まれ、学校の卒業資格を手にするとすぐ、演技をするためアテネへ飛んだ。両親は大学へ行くよう求めたが、本人によれば、そこで過ごしたのはたった一日だった。ギリシャ国立劇場の演劇学校に入学し、2013年に卒業。その後まもなく舞台やギリシャのインディペンデント映画で活動を始めた。ヨルゴス・ゾイス監督の『Interruption』は2015年、ヴェネツィア国際映画祭のオリゾンティ部門で初上映され、コンスタンティン・ヤナリス監督の『Spring Awakening』にも出演した。資金はなかった。当時のギリシャの撮影現場は、友人の車や誰かの親が作ったサンドイッチ、俳優自身の衣装に頼っていたと、彼女は『リベラシオン』紙に語っている。時間を節約するため、自分でセットにペンキを塗ったことも覚えているという。

2016年、European Film Promotionはベルリン国際映画祭の「シューティング・スターズ」に、ギリシャ代表として彼女を選出。審査員は「神秘的な雰囲気と、驚くべき方法で極端な感情を表現する意欲」を高く評価した。彼女はすでにギリシャを離れようとしていた。映画への情熱と危機的な状況に背中を押され、23歳でパリへ。本人が「語彙も文法も壊滅的」と振り返るフランス語しか話せなかった。知り合いは一人もおらず、カルチエ・ラタンのアート系映画館に通い詰め、帰国するくらいならエピダウロスでの舞台出演も断った。「最初は本当に大変でした」と、後に彼女は語っている。「ギリシャに戻って、何でもいいから仕事をしなくてはならないと思っていました」

その扉を開いたのがトニー・ガトリフだった。彼は、ギリシャとトルコを舞台にレベティコの歌が彩るロードムービー『Djam』で、彼女にタイトルロールを託した。同作は2017年のカンヌ国際映画祭で上映され、『Screen Daily』は主演俳優の魅力を示す「圧倒的なショーケース」と評した。Canal+は『Versailles』でオーストリアのエレオノール役に起用し、ヨルゴス・ランティモスは短編『NIMIC／ニミック』に彼女を起用した。

2021年のカンヌ国際映画祭コンペティション部門に出品された『ベネデッタ』で、彼女のキャリアは新たな段階に入った。「ポール・ヴァーホーヴェンが提案してくれることなら何でも、イエスと言っていたでしょう」と、彼女は『The Digital Fix』に語った。バルトロメアについては、「とても地に足のついた人」であり、修道院で「自分が何を望んでいるかを本当にわかっていて、自由なのは彼女だけ」と捉えた。この演技で、リュミエール賞の有望女優賞にノミネートされた。同じ年、彼女はアントニー・コルディエ監督の『OVNI(s)』でヴェラ・クルーゾーを演じた。1970年代末、UFO目撃情報を調査する政府機関を描くCanal+のコメディだ。コルディエは、彼女の言葉の運びに心を奪われたと語る。フランス語が母語ではないため、一音一音が際立つ。さらに、間を切り返しながらものすごい速さで演じるため、その結果はほかの誰にも出せないものになる。撮影現場では、みんなが役名で呼ぶ唯一の出演者だったとも付け加えた。

ヴェラを形作った同じアクセントが、ときには壁にもなる。それ以降のフランスでの出演作では、自分のいる場所になじめない女性を演じることが多い。たとえばマリー・ガレ＝ヴァイス監督の『Sur la branche』のミミ。退院したばかりの双極性障害の女性で、ブノワ・ポールヴールド演じる燃え尽きた弁護士を巻き込み、しがない詐欺師を弁護させる。ポールヴールドのように自由奔放な相手と、フランス語で即興を交えるのはリスクがあると、彼女自身も認めている。より大規模な商業作品に挑んだ際の結果は厳しかった。ウダ・ベニャミナ監督の『Toutes pour une』は、『The Three Musketeers』を女性中心に書き換えた作品で、彼女はアラミツを演じたが、2025年1月の公開時、批評家と観客の双方から不評を買った。そしてパタキア自身は、型破りな人物というイメージに釘を刺す。「自分はどちらかというと退屈な人間だと思います」と、彼女は『Cinéserie』に語った。映画は、現実では踏み出す勇気のないことに挑戦する場所なのだという。

この2年で、彼女の活躍の幅はさらに広がった。ヴァシリス・ケカトス監督の『Our Wildest Days』は、2025年2月にベルリン国際映画祭のジェネレーション14プラス部門で初上映され、彼女はアテネを離れ、若者たちのグループに加わるクロエを演じて主演を務めた。ジル・ルルーシュと共演するセドリック・ヒメネス監督のディストピア・スリラー『Chien 51』は、ヴェネツィア国際映画祭で初上映され、2025年10月にフランスで公開。彼女はアメルを演じ、『ファイブ・デビルズ』で共演したアデル・エグザルコプロスと再び同じ画面に立つ。

次に彼女を待つのは、フランスの神話そのものの中に入る役だ。2026年11月27日、Netflixはジャン＝フランソワ・リシェ監督作『Quasimodo, l’âme de Paris』（『Quasimodo, l’âme de Paris』）を配信する。1830年、コレラの脅威にさらされるパリを舞台に、ヴィクトル・ユゴーに着想を与えたとされる人物を描く作品で、せむしの石工をヴァンサン・カッセル、アニェスをパタキアが演じる。アニェスはエスメラルダをもとにした人物と報じられている。また、マチュー・サパン監督のコメディ『Le Teckel』では、フランク・デュボスク演じる製薬会社の花形営業マンを支援するために派遣された、野心的な若手幹部メアリルーを演じる。さらに、フレデリック・テリエ監督の『Fantômas – Le nouveau monde』では、ピエール・スーヴェストルとマルセル・アランの原作小説に登場するレディ・モード・ベルサム役に。顔のない犯罪者をギヨーム・カネ、ジューヴ警部をロマン・デュリスが演じる同作は、2027年2月10日に劇場公開される。

エスメラルダは、ユゴーが描いたパリに居場所を見つけられなかった女性であり、レディ・ベルサムは自分の階級よりも犯罪者を選ぶ女性だ。どちらも意図的に「よそ者」として描かれている。それこそ、彼女たちの役がパタキアに託された理由なのかもしれない。3カ月のうちに、観客はNetflixでカッセルと共演する彼女を、大スクリーンでカネと共演する彼女を見ることになる。彼女にとって次の10年を占う問いは、コルディエが惚れ込んだあの言葉の運びが、フランス映画の最も華麗な衣装の中でも生き続けるのかどうかだ。