アドリア・アルホナ：恐怖を選び続けた女優の軌跡

アドリア・アルホナ

Photo: Harald Krichel / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1992年4月25日 San Juan, Puerto Rico
職業	女優
代表作	6アンダーグラウンド, パシフィック・リムアップライジング, トリプル・フロンティア
受賞	Peabody · Golden Raspberry Award for Worst Supporting Actress

ルールは決して変わっていない。役がアドリア・アルホナ（Adria Arjona）を怖がらせないのなら、その役は受けないという原則。その原則は、俳優がプロフィール用に練習するようなものに聞こえるが、反復が報われるビジネスにおいて、異例なほど一貫した作品群を生み出してきた。彼女は10代でニューヨークに到着した。ラテンアメリカでは会話が始まる前に終わらせる名字——父親はリカルド・アルホナ（Ricardo Arjona）で、彼のバラードは30年にわたり大陸の憧れをサウンドトラックしてきた——を背負い、リー・ストラスバーグ演劇映画研究所（Lee Strasberg Theatre and Film Institute）に入学し、自分の娘が誰かを誰にも言わず、家賃を払うためにウェイトレスをした。その戦略は謙虚さではなかった。メソッドだった。

彼女はプエルトリコのサンフアンで生まれた。父リカルド・アルホナとプエルトリコ人の妻レスリー・トーレス（Leslie Torres）の娘として。家族の地理は決して固定されていなかった。ツアー、ホテル、メキシコシティ、マイアミ、仕事のあるところならどこへでも。12歳でマイアミに、18歳でニューヨークに移り、グアテマラとカリブ海の間に位置するアクセントを持ちながら、どちらにも固定されなかった。その根無し草の状態が彼女が解決すべき創造的な問題であり、ニューヨークこそがそれを解決した場所だった——役やシリーズを通してではなく、ストラスバーグ・メソッドの訓練、すなわち感覚記憶、感情の真正性、命令に応じてアクセスできる内面の生活を丹念に構築することを通して。

初期のテレビ仕事が最初に訪れた。『パーソン・オブ・インタレスト』へのゲスト出演、『トゥルー・ディテクティブ』第2シーズンでのリカーリング役、『ナルコス』への出演。そして2017年、NBCのファンタジーシリーズ『エメラルド・シティ』が来た。これはL・フランク・ボームの世界をより暗く奇妙なものとして再想像した作品だ。ドロシー・ゲイルを演じ、アルホナは批評家の評価がまちまちだった番組の中心を支え、彼女が単なる存在感で週刊シリーズを主導できることを示した。その教訓はキャスティング・ディレクターに忘れられなかった。

『パシフィック・リム: アップライジング』と『トリプル・フロンティア』が続いた——フランチャイズおよびアンサンブル作品であり、彼女の知名度を広げたが、必ずしもその幅を明らかにしたわけではない。『グッド・オーメンズ』、テリー・プラチェットとニール・ゲイマンの小説を原作とするAmazonの翻案は、別のものを示した。アナテマ・ディヴァイスとして、魔女の子孫であり予言の書の保管者であるキャラクターを演じ、彼女は各仕草に何世紀もの重みを背負い、アクション作品では必要とされなかった喜劇的な繊細さを持つキャラクターを見つけた。それはより静かな種類の難しさだった。

アルホナのキャリアが答えなければならなかった批判的な問いは、2022年頃、フランチャイズの罠——具体的には『モービウス』問題だった。マーベルの最も評価の低い作品の一つで、ジャレッド・レトの相手役としてマーティン・バンクロフトにキャスティングされ、彼女は批評家から素材を超えた演技と評価されたが、ラジー賞では最低助演女優賞にノミネートされた。その失敗は彼女の演技とは全く関係なく、スタジオ・フランチャイズ作品の引力にあった。有能なパフォーマーが、自らの前提を活かしきれない作品にキャスティングされたのだ。その後何が起こったかは教訓的だった。彼女は別の安全策のプロジェクトに退却しなかった。彼女は『アンドー』を選んだ。

キャシアン・アンドーの初期の反乱の日々を描くスター・ウォーズシリーズは、2022年にピーボディ賞を受賞した。アルホナのビックス・ケイリーン——全24エピソードにわたる2シーズン完結の番組全体を通して——は、シリーズの感情的核だった。黒市のフィクサーであり、小さな抵抗の一つ一つに対して全額を支払うキャラクターで、通常ジャンルテレビが女性に与えない道徳的真剣さを持って書かれていた。その演技は恐怖の原則を可視化した。彼女はまさに、愛されているフランチャイズの文脈で失敗が永久的となるであろう種類の役を引き受けたのだ。それが実を結んだ。

リチャード・リンクレイターの『ヒットマン』は、批評家に本当に称賛された初めての主演映画を彼女に与えた。マディソン・フィゲロア・マスターズを演じ、グレン・パウエルの潜入捜査官と共演し、アルホナはロマンティック・コメディの要求——タイミング、ケミストリー、そのジャンルが必要とする特定の知性——を、アイデンティティと倫理に関する犯罪映画の中で演じた。批評家はその切り替えが難なく行われていると指摘した。それは難なく行われたわけではなかった。それは仕事だった。

ゾーイ・クラヴィッツ監督のデビュー作『ブリンク・トワイス』は、さらに不安をかき立てる方向へと枠を広げた。アダム・ウィンガード監督のA24アクション・スリラー『オンズロー』（2026年9月4日公開）は、彼女にこれまでで最大のキャンバスを与えた。セレステ役、陸軍スナイパーであり母親が遺伝子操作されたスーパーソルジャーから家族を守るという役で、数ヶ月に及ぶ狙撃訓練とチェーンソーを用いた戦闘振付を子役たちと共に行う必要があった。ウィンガードは、このキャラクターをサラ・コナーやエレン・リプリーの系譜に明確に位置づけてデザインした——守るべき特定のものがあるから戦うアクション映画の女性たち。初めて、アルホナの名前がA24のポスターでタイトルの上に載る。

2027年公開予定のジェームズ・ガン監督のスーパーマン続編『マン・オブ・トゥモロー』では、アルホナはDCユニバースでマキシマを演じる。キャスティングが発表されて以来、フランチャイズにおけるより大きな役割に関連する報道が増加している。彼女はそれらのいずれについても確認も否定もしていない。今や、それは認識可能な動きである。彼女はまだ獲得していない立場については態度を取らず、憶測の恐怖が次に何が来るかを左右するのを許さない。キャリアは常にどこかこのような場所に辿り着くはずだった。注目すべきは、彼女が自分を怖がらせる部屋を働ける場所に変えることで、ここにたどり着いたことである。