ゾーイ・クラヴィッツの監督第1作は、2人のカクテルウェイトレスを、酒が尽きることなく、携帯電話が姿を消し、日々が記憶から抜け落ちはじめるプライベートアイランドへと送り込む。

『Blink Twice』は、断るにはあまりに魅力的な招待から幕を開ける。カクテルウェイトレスでネイリストのフリーダと親友のジェスは、あるガラパーティーでテック業界の億万長者スレイター・キングの目に留まり、数時間後には彼のプライベートアイランドへ向かっている。ゾーイ・クラヴィッツの監督第1作は、大富豪に選ばれるというその幻想を、一歩ずつ、島の客たちが何を覚えていて何を思い出せないのかをめぐる心理スリラーへと変えていく。

2024年に公開された本作は上映時間102分のアメリカ映画で、ゾーイ・クラヴィッツがイー・ティー・ファイゲンバウムと共同で書いた脚本をもとに自ら監督した。ナオミ・アッキーがフリーダを、チャニング・テイタムがスレイター・キングを演じ、その周囲をアドリア・アルホナ、クリスチャン・スレイター、ジーナ・デイヴィス、サイモン・レックス、ハーレイ・ジョエル・オスメント、カイル・マクラクラン、アリア・ショウカットが固める。製作はメトロ・ゴールドウィン・メイヤーで、アメリカでは8月23日にアマゾン・エムジーエム・スタジオが劇場公開し、海外配給はワーナー・ブラザース・ピクチャーズが手がけた。

日々が溶け合う島

設定はシンプルで、意図的に誘惑的だ。到着すると、スレイターのアシスタントであるステイシー（ジーナ・デイヴィス）が客の携帯電話を回収する。招かれた女性たち、なかでもジェス（アリア・ショウカット）と、ホストの真意をめぐってまもなくフリーダと衝突するリアリティ番組のスター、サラ（アドリア・アルホナ）は、豪華なヴィラ、専属シェフ、尽きることのない酒、そして強力な幻覚剤でもてなされる。もてなす側に回るのは、ヴィック（クリスチャン・スレイター）、コーディ（サイモン・レックス）、元子役スターのトム（ハーレイ・ジョエル・オスメント）ら、スレイターの友人やビジネスパートナーの面々である。

やがて細部のつじつまが合わなくなる。ジェスは記憶の欠落に気づき、日々は互いに溶け合っていくように見え、地元のスタッフは皆同じヘビのタトゥーを入れている。さらに一人のメイドがフリーダを知っているかのようにふるまい、彼女には意味のわからないあだ名で呼びかける。スレイターのセラピスト、リッチ（カイル・マクラクラン）は現れては去っていく。人質が口に出さずに異変を伝えるための古い合図から取られた題名は、観客が実際にはどのジャンルのチケットを買ったのかを早い段階で告げている。その先の筋書きは、これ以上の手助けなしに自分で発見するのが一番だ。

仮題から現在の題名へ

ゾーイ・クラヴィッツは2017年に脚本を書き始め、その際の仮題『Pussy Island』は何年にもわたって企画につきまとった。2024年1月、作品は改題される。クラヴィッツの説明によれば、アメリカ映画協会と映画館はその単語をポスターや看板、チケットに載せることを望まず、さらに調査で題名を目にした女性たちは、その映画は観たくないとスタジオに伝えたという。それはまさに、彼女が取り戻したいと願っていた言葉だった。耳を傾けることが映画作家としての責任だと感じた、と彼女は語っている。

企画は2021年6月、彼女の監督デビュー作として発表された。チャニング・テイタムが主演に決まり、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーがカンヌ国際映画祭のフィルムマーケットで配給権を獲得し、ナオミ・アッキーが主役に起用された。残りのキャストは2022年5月から6月にかけて集められ、撮影は2022年6月23日、メキシコのユカタン州とキンタナ・ロー州で始まった。ユカタン半島にある修復された農園屋敷アシエンダ・テモソン・スルが、スレイターの隠れ家として使われている。

クラヴィッツにとって本作は、長い俳優キャリアを経てカメラの後ろへ移る一歩となった。2007年の『幸せのレシピ』で長編映画デビューを果たし、その後『エックスメン：ファースト・ジェネレーション』、『ダイバージェント』シリーズ、『マッドマックス怒りのデス・ロード』、『ビッグ・リトル・ライズ』、スティーヴン・ソダーバーグ監督の『キミ／サイバー・トラップ』に出演し、2022年の『ザ・バットマン』ではセリーナ・カイルを演じた。主演も務めたドラマシリーズ『ハイ・フィデリティ』ですでに製作を経験しており、本作では監督、共同脚本、プロデューサーとしてクレジットされ、ブルース・コーエン、ティファニー・パーソンズ、ギャレット・レヴィッツ、そしてテイタムと並んで製作に名を連ねている。

ホスト役のチャニング・テイタム

チャニング・テイタムの起用は、本作でもっとも鋭いアイデアだ。彼のキャリアは魅力の上に築かれてきた。ダンスドラマ『ステップ・アップ』、コメディ『21ジャンプストリート』と『ザ・ロストシティ』、そして自身のストリッパー時代を下敷きにした『マジック・マイク』である。ベネット・ミラー監督の『フォックスキャッチャー』（2014年）ではより暗い一面を見せ、2022年にはリード・カロリンと共同で『ドッグ』を監督した。本作は、その気さくで好感の持てるスクリーン上のイメージを、気前のよさこそが餌となる億万長者の役に生かしており、テイタムはプロデューサーの一人も務めている。

ナオミ・アッキーはフリーダとして作品を背負う。このイギリス人俳優は、ウィリアム・オルドロイド監督の『レディ・マクベス』（2016年）で注目を集め、『このサイテーな世界の終わり』シーズン2で英国アカデミー賞テレビ部門を受賞し、『スカイウォーカーの夜明け』でスター・ウォーズのサーガに加わり、『アイ・ワナ・ダンス・ウィズ・サムバディ』（2022年）ではホイットニー・ヒューストンを演じた。本作は彼女にオリジナル・スリラーでの主役をもたらした。観客の目となる人物であると同時に、意図的に、その知覚を完全には信用できない人物でもある役柄だ。

脇を固める顔ぶれは、名声とその後の人生をめぐるキャスティング上の論評のように読める。子役時代に『シックス・センス』でアカデミー賞候補となったハーレイ・ジョエル・オスメントは、元子役スターを演じる。『ヘザース／ベロニカの熱い日』の十代の反逆児であり、『ミスター・ロボット』でゴールデングローブ賞を受賞したクリスチャン・スレイターは、ビジネスパートナーを演じる。『偶然の旅行者』でアカデミー賞を受賞し、『テルマ＆ルイーズ』で主演の一角を担い、スクリーン上の女性の描かれ方を研究する機関を創設したジーナ・デイヴィスは、すべてを取り仕切るアシスタントを演じる。カイル・マクラクラン、『キャシアン・アンドー』や『ヒットマン』のアドリア・アルホナ、『レッド・ロケット』のサイモン・レックス、『アレステッド・ディベロップメント』のアリア・ショウカットがアンサンブルを完成させ、リーヴォン・ホークがスレイターの会社の若い従業員を演じている。

楽園を支える製作陣

カメラの後ろでは、クラヴィッツはインディペンデント映画と質の高いテレビドラマの協力者で周囲を固めた。撮影監督はアダム・ニューポート＝ベラで、『ラストブラックマン・イン・サンフランシスコ』やドラマシリーズ『一流シェフのファミリーレストラン』などを手がけてきた。編集はキャスリン・ジェイ・シューバートが担当し、美術のロベルト・ボネッリは、アシエンダを億万長者のリゾートに変えるユカタンのセットを手がけた。

チャンダ・ダンシーによる音楽は、本作でもっとも評価された要素の一つとなった。ドラマシリーズ『ローメン：バス・リーヴス』の音楽を手がけていたダンシーは、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーの音楽スーパーバイザーを通じて起用された。彼女とクラヴィッツは野生の音の録音を交換し合い、日本の宮廷音楽である雅楽、イーゴリ・ストラヴィンスキー、インドネシアの打楽器、そして『ファンタジー・アイランド』のテーマ曲といった多彩な影響を取り込んだ。スコアは第97回アカデミー賞作曲賞のショートリストに選ばれ、サウンドトラックにはエル・シー・ディー・サウンドシステムの「ダンス・ユアセルフ・クリーン」や、ルーファス＆チャカ・カーンの「エイント・ノーバディ」も使われている。

混み合うジャンルのなかの風刺スリラー

本作は、ジョーダン・ピール監督の『ゲット・アウト』（2017年）に続いた社会派スリラーの波に属する。同作もまた演者による監督デビュー作であり、権力をめぐる鋭いアイデアをジャンル映画の仕掛けで包み込んでいた。本作の標的は、2020年代にはおなじみの人物像だ。公の場で謝罪し、セラピーに通い、悟りを開いた人物として自らをブランドし直したテック界の大物と、何も問わずにそのもてなしを享受する有名人の友人たちである。映画は序盤でロマンティック・コメディやパーティー映画の約束事をもてあそび、やがてより暗い狙いを明らかにしていく。

その狙いは十分に重く、アマゾンは公開前に、性暴力を含む暴力描写と成人向けのテーマについて注意喚起を出した。スタジオとしてはいまも珍しい措置であり、警告は劇場上映と配信版の双方に添えられた。製作費は約2000万ドルで、北米では730万ドルを稼いで初登場4位となり、全世界興行収入は約4810万ドルに達した。クラヴィッツはサンディエゴ映画批評家協会賞の新人監督作品賞を受賞し、アストラ映画賞、ブラック・リール・アワード、全米黒人地位向上協会イメージ・アワードでノミネートを受けた。アッキーも自身でブラック・リール・アワードの2部門にノミネートされている。

本作は、監督の関心を決着させるというより、むしろ宣言するタイプのデビュー作である。記憶、共犯、そしてタダの休暇の代償をめぐる映画であり、それを撮ったのは、人生の大半をカメラの反対側で過ごし、エンターテインメント業界で権力がどう機能するのかを見つめてきた人物だ。そのどんでん返しが鋭い風刺として決まるのか、それともおなじみのジャンル的展開として受け止められるのかは、観客がこの島にニュースで見た光景をどれだけ重ねるかにかかっている。

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