エウヘニオ・デルベス、笑いを捨ててドラマに挑む65歳

エウヘニオ・デルベス

Photo: El Peluche en el Estuche / CC BY 3.0 (Wikimedia Commons)

生年	1962年9月2日 Mexico City, Mexico
職業	俳優・映画監督・プロデューサー
代表作	コーダあいのうた, ブック・オブ・ライフ～マノロの数奇な冒険～, 天国からの奇跡
受賞	Platino Award for Best Actor · SAG賞

彼の軌跡を変えた映画は、もともと彼の作品になるはずではなかった。『CODA』は約1000万ドルで製作され、パンデミック中に撮影され、それまでアカデミー賞作品賞を獲得したことのないプラットフォームによって配信された。デルベスは助演役——家族には見えない少女の才能を見抜く音楽教師——でキャスティングされ、同作は第94回アカデミー賞で作品賞を受賞、ストリーミング作品として史上初の快挙となった。彼はそのアンサンブルと共に全米映画俳優組合賞（SAG賞）アンサンブル賞も受賞している。そのすべては戦略の一部ではなかった。だからこそ、それは明らかだった。つまり、よりハードな仕事に挑み続け、そのハードな仕事が彼に報いるまで続けたコメディアンの姿がそこにあったのだ。

エウヘニオ・アレハンドリーノ・ゴンサレス・デルベス（Eugenio Derbez）はメキシコのテレビの中で育った。母シルビア・デルベスはメキシコの先駆的女優の一人で、同国初のテレノベラ『センダ・プロイビーダ』のスターであり、息子は幼少期をスタジオのセットで過ごし、エンターテインメントがどのように作られるかを内部から見てきた。父エウヘニオ・ゴンサレス・サラスはメキシコ初の広告代理店、プブリシダ・サラスを経営していた。家庭は両側からプロのイメージ制作に囲まれており、エウヘニオはそのロジック——何がヒットし、なぜか——を早くから吸収した。

彼は1981年、19歳でテレビに出演し始め、テレビサの高校コメディスケッチ番組『カチュン・カチュン・ラ・ラ！』のレギュラーとなった。1990年代半ばまでに自身のバラエティシリーズ『アル・デレチョ・イ・アル・デルベス』を持ち、その中で太い眼鏡をかけた尊大な物知りキャラクター、アルマンド・オジョスが国民的なコメディの象徴となった。

1990年代後半から2000年代初頭にかけて、メキシコの視聴者がすでに下していた判断が裏付けられた。デルベスは単なるコメディアンではなく、一つの産業であった。シリーズ『デルベス・エン・クアンド』（1999年）は、彼が執筆、監督、プロデュース、主演を同時に務めたスケッチ形式で、一人で回す体制が高い視聴率を叩き出した。『XHDRbZ』（2002～2006年）はさらに踏み込み、メキシコのテレビを内部から理解していなければ不可能な精度でパロディ化した。スピンオフの『ラ・ファミリア・P・ルチェ』は、意図的に人工的なぬいぐるみのような質感と反自然主義的なコメディで3シーズン続き、メキシコの大衆文化で最も引用される番組の一つとなった。

Eugenio Derbez at a Los Angeles premiere in 2024 — エウヘニオ・デルベス。Depositphotos

ハリウッドへの転機は2013年、『インストラクションズ・ノット・インクルーデッド』（原題『ノー・セ・アセプタン・デボルシオーネス』）だった。デルベスは500万ドルで監督、共同脚本、プロデュース、主演を務めた。同作は米国とカナダだけで4450万ドル、全世界で1億50万ドルを稼ぎ出し、当時の米国歴代スペイン語映画興行収入トップとなった。それはハリウッドの扉を開いたというより、むしろ異なる疑問を提起した——自分で作れるなら、なぜそんな扉が必要なのか？

その後の10年は、より一貫性に欠けていた。『ハウ・トゥ・ビー・ア・ラテン・ラバー』（2017年）は、落ち目のジゴロを描くコメディでサルマ・ハエックと共演し、興行的には成功したが、議論を前進させなかった。『ベアトリス・アット・ディナー』（2017年）はより硬派な映画で、観客は限られていた。声の仕事は増えた。彼はすでにラテンアメリカ版『シュレック』フランチャイズでドンキー、『ムーラン』でムシューを吹き替え、その声は一世代の幼少期に刻み込まれていたが、『ブック・オブ・ライフ』や『アングリーバード2』でもその仕事を続けた。

デルベスに対する批判——それは検討に値する——は、2010年代の大半、彼が驚きを与えるためではなく成功するように設計されたプロジェクトを選ぶことで商業的な地位を維持していたというものだ。その戦略は合理的だった。彼には特定の観客、明確な商業的なプロフィールがあり、ハリウッドのラテン系スターに対する歴史は、タイプキャストされ、その後無視されるというものだ。しかしそれは同時に、『XHDRbZ』——メディアのメカニズムに真摯な関心を持つ番組——を作り上げたコメディアンが、米国コメディ界で最も興味深い存在ではなく、最も認知されたラテン系の顔としてほぼ10年を過ごしたことも意味する。『CODA』は、デルベスが提供するものを変えたからではなく、その映画が彼に異なるものを求め、彼がそれに応えたから、その軌跡を中断したのである。

2022年の事故——肩の複数箇所の骨折、複雑な手術と長期のリハビリを要した——は、『ザ・バレット』と現在の章との間に起きた。彼はそこから『アカプルコ』（2021～2025年）というApple TV+シリーズで立ち直り、同作では若い頃と年老いた同じキャラクターを演じ、製作総指揮も務め、明らかに次の仕事の方向性をより明確に理解して立ち現れた。

『エル・フイシオ』は2026年9月11日にPrime Videoでプレミア公開され、彼にとって初のドラマシリーズである。彼は性的暴行を受けた10代の娘の父親を演じ、加害者の有力な家族に有利に傾いた司法制度と格闘する。本作は歴史家ダニエル・クラウゼが制作し、ジャーナリストのレオン・クラウゼによる『ニューヨーカー』の調査記事に基づき、ペドロ・アロンソ（『ハウス・オブ・ペーパー』のベルリン役）が共演する。意図的に居心地の悪い作品であり、デルベスがこれまでに作った何よりも意図的に異なる作品である。

彼はメキシコの女優で歌手のアレッサンドラ・ロサルドと結婚しており、娘のアイタナは2018年ごろに生まれた。年長の子どもたち——アイスリン、バディール、ホセ・エドゥアルド——はそれぞれ俳優となり、2025年に彼が立ち上げた家族経営の制作会社スタジオDRBZで彼とともに働いている。

スタジオDRBZは、ベン・オデルをCEOに据え、構造的な賭けである。プラットフォーム横断のコンテンツを内部で管理し、歴史的にラテン系スターを一般観客ではなく特定市場として扱ってきたスタジオの条件的関心に依存しない。次作は、自閉症の若者が労働市場に参入する『マルセロ・エン・エル・ムンド・レアル』で、エヴァ・ロンゴリアが出演する。65歳のデルベスはコメディから逃げているのではない。より広い半径を持つ何かを築き上げているのである。