マリア・バルベルデ：16歳のゴヤ賞から始まった、型にはまらない20年間のキャリア

マリア・バルベルデ

Photo: Rastrojo (D•ES) / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

生年	1987年3月24日 Carabanchel, Madrid, Spain
職業	女優
代表作	空の上3メートル, その愛を走れ, エクソダス：神と王
受賞	ゴヤ賞

キャリア20年を迎えた女優と向き合うとき、彼女が依然として単一の映画産業に所属しないという事実には、ひそかな奇妙さが漂う。スペイン主流派でもなければ、ハリウッドでも欧州アートハウス・サーキットでもない——しかし彼女はこれら三つの世界すべてに身を置いてきた。マリア・バルベルデ（María Valverde）は、そのフィルモグラフィに説明を要する女優だ。作品が難解だからではない。一つの軌跡では到底説明しきれないからだ。

彼女はマドリードのカラバンチェル地区で育ち、16歳のとき、マヌエル・マルティン・クエンカ（Manuel Martín Cuenca）監督作品のオーディションに応募した3000人の少女の中の一人だった。クエンカは彼女を選んだ。その作品は『La flaqueza del bolchevique』——緻密で感傷を排した物語であり、10代の少女が最初のプロフェッショナル・クレジットとして持つにはふさわしくない作品だった。だがそうなり、2004年の第18回ゴヤ賞でバルベルデは新人女優賞を受賞した。業界は彼女を「発見」と見なした。彼女自身はその受賞を別様に捉えた——出発点であって、上限ではない、と。

デビューから2年間をイタリアで過ごし、メリッサ・パナレッロ（Melissa Panarello）の回想録に基づく成長譚『Melissa P.』に主演、スペインの同世代女優たちがまだ国内コメディを製作している時期に国際的な注目を集めた。続いて2009年、英国作品『Cracks』——監督はジョーダン・スコット（Jordan Scott）、製作はその父リドリー（Ridley）——で、バルベルデはフィアンマ役をエヴァ・グリーン（Eva Green）と共に演じ、批評家が衝撃的と評し観客が不安を覚える静謐さを見せた。彼女は22歳。すでに3か国で仕事をしていた。

翌年、スペインで彼女を現象にした映画が公開される。フェルナンド・ゴンサレス・モリナ（Fernando González Molina）監督、フェデリコ・モッチア（Federico Moccia）原作のイタリア発ティーン・ロマンス『Tres metros sobre el cielo』は、その10年で最大のスペイン商業的成功作の一つとなった。バルベルデと共演のマリオ・カサス（Mario Casas）は、スペインがそれまで持ったことのない存在——名声と興行力を兼ね備えたセレブリティ・カップル——になった。続編『I Want You』は2012年に公開された。

そして——この動きには今も明確な説明がついていない——彼女は別の方向へ舵を切った。第3作と、長年活用できたであろう安穏としたスペイン・フランチャイズの路線を捨て、2014年にはリドリー・スコット監督の『エクソダス：神と王』に出演した。ジッポラ／セフォラ役をクリスチャン・ベール（Christian Bale）と共に演じるというハリウッドの歴史大作は、主市場がイベロアメリカである女優にとって当然の次の一手ではなかった。それでも彼女はその道を選んだ。

その後訪れたのはハリウッドでのキャリアではなく、もっと異質で興味深いもの——誰も交わらないと予想した映画に十年にわたって出演し続けることだった。2016年の英国ヴィクトリア朝スリラー『The Limehouse Golem』、同年のアゼルバイジャン＝アメリカ合作ラブストーリー『Ali and Nino』、2017年のフランスワイン産地ドラマ『Back to Burgundy』、2018年のベン・フォスター（Ben Foster）共演によるアメリカン・ノワール『Galveston』、2021年のアルゼンチン＝スペイン合作Netflixホラー『Fever Dream』。これらの作品のうち、二つとして国や言語、ジャンルを同じくするものはない。

この時期に付きまとう批評は、バルベルデが拡散しているように見える——興味深い作品に登場しながら、どの作品でも決定的な推進力として認知されない、というものだ。流動性の上に築かれたキャリアの経済性を考えれば、それは正当な観察である。しかし見落とされているのは、それらの作品——異なるレジスター、言語、製作文化の積み重ね——が、稀有な俳優教育を構成しているという点だ。同世代のスペイン人女優で、5か国、5言語で本格的に仕事をしたと言える者はごくわずかである。彼女はその流暢さを意図的に構築し、その代償としてプロフィールをある程度犠牲にした。それは、ゴヤ賞が用意した選択とは異なる種類の選択だった。

2024年、その流暢さは新たな方向を指し示した。『El Canto de las Manos』——「手の歌」——はバルベルデの監督デビュー作であり、ベネズエラの「コーロ・デ・マノス・ブランカス」のメンバーが、2017年に結婚した夫グスターボ・ドゥダメル（Gustavo Dudamel）指揮のもと、ベートーヴェンの『フィデリオ』を手話で演奏する準備をする姿を追ったドキュメンタリーである。同作はモレリア国際映画祭で初公開され、2025年を通じて国際巡回上映されている。『Tres metros sobre el cielo』の女優から誰も予想しなかった作品であり、まさにそこが要点である。

現在、この伝記が出版される数週間前に、『El Problema final』がNetflixで配信される。全5話のミニシリーズは、アルトゥーロ・ペレス＝レベルテ（Arturo Pérez-Reverte）の2023年ベストセラー推理小説を原作とし、1959年のマヨルカ島、嵐で閉ざされたホテルに13人の人物を据える。バルベルデはアデラ・フィゲロア——プレスノートが慎重に「謎めいた若い女性」と記す役——を演じ、ホセ・コロナド（José Coronado）、マリベル・ベルドゥ（Maribel Verdú）らと共演する。これは長年にわたり、彼女をスペイン語の旗艦作品に、完全な商業的可視性をもって位置づける初めてのプロジェクトである。

一方、ドゥダメルはニューヨーク・フィルハーモニックの音楽・芸術監督に就任し、夫妻の大西洋をまたぐ仕事のパターンをさらに広げている。バルベルデはこの20年の大半をマドリードと仕事の赴く先々の拠点として過ごしてきた。その状況は変わっていない。

変わったのは、彼女の選択が今や、興味深い偶然の寄せ集めではなく、一つの戦略として読めるようになったという感覚である。16歳でのゴヤ賞、イタリアでの年月、リドリー・スコットの大作、英国の時代劇、アルゼンチンのホラー、聾の音楽家たちを描いたドキュメンタリー——これらは逸脱ではなかった。39歳でNetflixにペレス＝レベルテを背負い、同時にベートーヴェンと静寂についての映画を監督できる女優になるための道筋だったのだ。『El Problema final』は9月25日に配信される。