マシュー・ヴォーン　『キングスマン』監督が自前の資金にこだわる理由

マシュー・ヴォーン

Photo via The Movie Database (TMDB)

生年	1971年3月7日 Paddington, London, England
職業	映画監督・映画プロデューサー
代表作	キングスマン, X-MEN：ファースト・ジェネレーション, キック・アス
受賞	Knight Bachelor

マシュー・ヴォーンには、世界興行収入がほぼ同じ額で終わった作品が二本ある。一本目の『キック・アス』は、どの映画会社にも断られた口汚いスーパーヒーロー・コメディーで、ヴォーンは製作費を自ら工面した。この作品で彼はハリウッド中が欲しがる監督になった。二本目の『ARGYLLE/アーガイル』はアップルが買い取った華やかなスパイ活劇で、こちらは配信大手の金遣いを揶揄する際の格好の材料になった。数字は同じでも、評価は正反対である。違いは、テーブルの上の金が誰のものだったかという一点にあった。それ以降の彼の歩みは、その線の正しい側にとどまろうとする試みとして読むことができる。

何が誰のものかという問いは、まず彼自身の家族のなかで生じた。ヴォーンは長年、『The Man from U.N.C.L.E.』で知られる米国の俳優ロバート・ヴォーンを父親だと信じ、その姓で業界に入った。しかし親子鑑定は別の事実を示した。生物学上の父は、貴族の家系に連なる英国の銀行家ジョージ・ド・ヴィア・ドラモンドだったのである。ポスターにはヴォーンの名を残し、法的な書類ではドラモンドを名乗るようになった。労働者階級の若者が秘密のエリート集団に迎え入れられる物語を繰り返し撮ってきた監督にとって、なんとも奇妙な来歴である。

プロデューサーから監督へ

1971年3月7日、ロンドンのパディントンに生まれた。サセックス・ハウス校を経てバッキンガムシャーの全寮制校ストウに学び、のちに同校の同窓会長も務めている。25歳ですでに映画をプロデュースしており、1996年の『The Innocent Sleep』が最初の作品だ。決定的だったのはガイ・リッチーとの協力関係である。二人でSKA Filmsを設立し、ヴォーンはプロデューサーとして1998年の『ロック、ストック&トゥー・スモーキング・バレルズ』と2000年の『スナッチ』を世に送り出した。この二本の犯罪コメディーは一時期、英国のギャング映画を同国で最も騒がしい輸出品に押し上げた。2002年に二人が袂を分かつと、会社は使わなくなった出生名の頭文字を取ってMarv Filmsと改称された。

監督デビュー作となった2004年の『レイヤー・ケーキ』は、ダニエル・クレイグ、トム・ハーディ、シエナ・ミラーが出演した麻薬取引をめぐる冷徹で精緻なスリラーで、英国アカデミー賞（BAFTA）の新人賞にノミネートされた。その約1年後、クレイグは新たなジェームズ・ボンドとして発表される。ヴォーン自身にも大作シリーズの話が舞い込み、『X-MEN:ファイナルディシジョン』の監督を引き受けたが、撮影開始の2週間前に降板した。代わりに撮ったのがニール・ゲイマン原作の『スターダスト』で、ロバート・デ・ニーロが女装を好む空の海賊を演じている。

勝負に出たのは2010年の『キック・アス』だった。映画会社はマーク・ミラーとジョン・ロミータ・ジュニアの原作コミックを気に入りながらも、登場人物の年齢を引き上げたがった。とりわけ、悪態をつき人を殺す小さな自警団員ヒット・ガールである。ヴォーンはこれを拒み、約3000万ドルを独自に調達して、当時12歳のクロエ・グレース・モレッツを起用した。作品は世界で9620万ドルを稼いだ。翌年、20世紀フォックスは彼に『X-MEN:ファースト・ジェネレーション』を託し、マイケル・ファスベンダーがマグニートー、ジェームズ・マカヴォイがプロフェッサーXを演じた。

『キングスマン』の頂点と下り坂

そして、自分のものと呼べるシリーズが生まれる。2014年末に公開され、ミラーとデイヴ・ギボンズのコミックを原作とした『キングスマン』は、コリン・ファースに仕立てのスーツを着せ、タロン・エガートンを労働者階級の若者から紳士のスパイへと変身させて、4億1440万ドルを稼いだ。2017年の『キングスマン:ゴールデン・サークル』は4億1090万ドル。前日譚の『キングスマン:ファースト・エージェント』はパンデミックで公開延期を重ね、2021年12月にようやく公開されたものの1億2590万ドルにとどまり、前二作の3分の1にも届かなかった。

ヴォーンへの批判の核心は、この下り坂にある。ポップソングに合わせた大殺戮と漫画的な暴力という作家性は、ハリウッドが生真面目なスーパーヒーローばかりを作っていた時代には挑発に見えたが、誰もが模倣するようになると単なる癖に映った。2024年2月公開の『ARGYLLE/アーガイル』は、その問題をもはや無視できないものにした。アップルは権利取得に2億ドルを支払っていたが、劇場興行は9620万ドルと『キック・アス』とまったく同額で、批評集積サイトのロッテン・トマトで肯定的に評価した批評家は32％にすぎなかった。監督の反論にも一理はある。2億ドルはライセンス料であって製作費ではないからだ。「あの映画にどうやって2億ドルも使えるのか分からない」と彼は語っている。それでも、かつて彼を守った計算はいまや逆に働いた。2024年10月、20世紀スタジオの幹部は『キングスマン』の新作を当面予定していないと述べ、ファースとエガートンの最終章として約束された『Kingsman: The Blue Blood』は開発段階のままである。

ロナウド、ブレントフォード、そしてHBO

彼の答えは、盤上の駒をより多く所有することだった。2025年4月、リシ・スナク前首相の辞任叙勲リストで、クリエイティブ産業への貢献によりナイトの称号を授与された。同じ年、クリスティアーノ・ロナウドとの共同スタジオUR•Marvを立ち上げ、すでにアクション映画2本を完成させている。さらに自身の会社MARV Beeがロンドンのサッカークラブ、ブレントフォードの持株会社の少数株主となり、2026年には出資を積み増した。『キック・アス』の世界観を仕切り直す『Stuntnuts: The Movie』では製作と共同脚本を担い、監督をスタントマンのダミアン・ウォルターズに委ねた。撮影は2024年末に終わったが、公開日はいまも決まっていない。

新たな戦場はテレビである。UR•Marv初のドラマシリーズとなるサッカーものの『Day 1s』は独立資金でロンドンで撮影中で、ヴォーンが第1話を監督し、ダミアン・ルイスが選手代理人スタンリー・ダルトンを演じ、ティエリ・アンリが製作総指揮に名を連ね、ロナウドも製作と出演を兼ねる。2026年9月にはHBOが『The Spread』のシリーズ化をパイロットなしで決定した。マイアミのヘッジファンド・ブームを舞台に、経済の重心を南へ移そうとする億万長者をハビエル・バルデムが演じる。脚本は『Ozark』の共同制作者ビル・デュビュークとショーン・サンシヴェリ。ヴォーンが監督と製作総指揮を務める。

撮影現場を離れた私生活は、この業界では珍しいほど安定している。2002年5月25日、英サフォークでドイツ出身のモデル、クラウディア・シファーと結婚し、3人の子どもがいる。

次に控えるのはサメの映画だ。ティム・ミラー監督、キアヌ・リーブスがカリブ海で罠にはまった密輸業者を演じるタイムループ・スリラー『Shiver』はMarvの製作で、ワーナー・ブラザースが2027年8月13日に米国で公開する。その前に『The Spread』が試すのは、他人の注文を拒むことで名を上げた監督が、HBOの資金と他人の脚本のもとで、しかも彼がキャリアを通じて自らの手に握ろうとしてきた金融の梃子そのもので動く街を舞台に、力を発揮できるかどうかである。