マリサ・トメイ、ハリウッドが三度ノミネートしながら最後まで理解できなかった女優

マリサ・トメイ

Photo: Elena Ternovaja / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

生年	1964年12月4日 Brooklyn, New York, USA
職業	女優
代表作	アベンジャーズ／エンドゲーム, スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム, シビル・ウォー／キャプテン・アメリカ
受賞	アカデミー賞 · 2 アカデミー賞 (ノミネート) · Drama Desk Award , Outstanding Featured Actress (ノミネート) · Special Drama Desk

陰謀説はこうだった――第65回アカデミー賞で、ジャック・パランス（Jack Palance）が封筒を読み間違えた。誰かがミスを犯した。間違った女性が助演女優賞を受賞したのだ。この話は30年近くにわたってハリウッドで語り継がれ、ヴァネッサ・レッドグレイヴ（Vanessa Redgrave）、ミランダ・リチャードソン（Miranda Richardson）、ジュディ・デイヴィス（Judy Davis）、ジョーン・プロウライト（Joan Plowright）という同年の候補を押しのけて、ブルックリン出身の早口な女性が自動車整備士の恋人役をコメディで演じただけで勝てるはずがない、という根強い疑念によって存続した。書類に何か問題があった方が、より信憑性があるように思えた。

陰謀説の信者が見落としていたのは、その演技そのものだった。『いとこのビニー』（My Cousin Vinny）のモナ・リザ・ヴィート（Mona Lisa Vito）は、アメリカ映画史上最も技術的に正確なコメディ演技のひとつだ――愛らしい正確さや好ましい正確さではなく、機械的な正確さだ。彼女の決定的な場面は、自動車の専門家として証言し、燃料噴射装置とタイヤ痕の証拠を駆使して検察官のタイムテーブルを粉砕するというもので、トメイは高速で詳細な技術的モノローグを、同時に滑稽でありながら完全に権威ある身体表現を維持しながら届ける必要があった。この映画は、社会のあらゆる期待に反して、このスパンコールの衣装を着た女性がその場で最も有能な人物であると観客に信じさせる必要があった。トメイは、そのことを自ら示そうとすることなく、その主張を成立させた。アカデミー賞は間違っていなかった。陰謀説が明らかにしたのは、ハリウッドがアカデミー賞に値する演技とはどのようなものかを考えていたかということであり、マリサ・トメイは別の物語を語ったのである。

彼女はブルックリンのミッドウッド地区で育ち、1964年12月4日にイタリア系の両親のもとに生まれた。父のゲイリー（Gary）は弁護士、母のアデレード（Adelaide）は英語教師で、自宅の本棚にはブロードウェイのプログラムが並んでいた。1960年代から70年代のブルックリンにおけるイタリア系アメリカ人の労働者階級の文化は、彼女が後に成長するパフォーマーのタイプにとって偶然のものではなかった。それは、謝罪しない話し方のリズムに対する耳、後のニューヨークの演劇監督たちが訓練された本能として認識した身体表現の快適さを与えた。彼女は中学の演劇で『ハウ・トゥ・サクシード・イン・ビジネス・ウィズアウト・リアリー・トライイング』のヘディ・ラ・ルー役を演じ、その後、芸術カリキュラムの充実したエドワード・R・マロー高校に進学し、ボストン大学芸術学部に短期間在籍した後、舞台そのものがより教訓的な教師であると判断した。

1980年代初頭は昼間のテレビの時代だった。1983年から2年間『アズ・ザ・ワールド・ターンズ』（As the World Turns）に出演し、1987年には『ア・ディファレント・ワールド』（A Different World）のデビューシーズンに参加した。これらは芸術的な宣言というよりも、プロとしての経歴に過ぎなかった。この時期に重要な仕事は、オフ・ブロードウェイの劇場で行われていた。そこで彼女は、後に『いとこのビニー』を可能にするような、規律ある身体演技を訓練した。1980年代のニューヨークのダウンタウン演劇シーンは、映画やテレビでは得られないものを提供した。それは、パフォーマーとキャラクターのメカニズムとの持続的な関係であり、小さな部屋の前での数週間のリハーサルを通じて練り上げられたものだ。彼女は、カメラの前でその必要が生じるまでは完全には表面化しない、多くの技法を蓄積した。

『いとこのビニー』は1992年に公開され、その成功は即座だったが、アカデミー賞の認知は、コメディが勝つべきではないと感じた批評家たちを困惑させた。同年、彼女はリチャード・アッテンボロー（Richard Attenborough）監督の伝記映画『チャップリン』（Chaplin）に出演し、無声映画スターのメイベル・ノーマンド（Mabel Normand）を、タイトルロールのロバート・ダウニー・Jr（Robert Downey Jr.）と共に演じた。1992年の二重の出演――一方は広くコメディ、もう一方は時代劇――は、後にアカデミー賞ノミネートが早すぎると読まれることになる幅を示した。

その後15年は、華々しいというよりは着実なものだった。彼女はインディペンデント作品に一貫して出演し――『ペレス・ファミリー』（The Perez Family, 1995年）、『アンフック・ザ・スターズ』（Unhook the Stars, 1996年）、ブロードウェイデビュー作『暗くなるまで待って』（Wait Until Dark, 1998年）――2002年には、トッド・フィールド（Todd Field）監督の静かで壊滅的な悲しみと道徳的共犯関係を描いた映画『イン・ザ・ベッドルーム』（In the Bedroom）で2度目のアカデミー賞ノミネートを受けた。彼女はルース・ファウラー（Ruth Fowler）を演じた。息子の殺害後、結婚生活を解体していく女性で、モナ・リザ・ヴィートとは異なる種類の正確さ――日常的な社会的行動の下に耐え難いものを内包する人の、ゆっくりと燃え上がる正確さ――を描くことが要求された。このノミネートは、10年にわたる系統的な作業が蓄積したものを確認した。

ブロードウェイでは、ある特定の公演がその野心において際立っている。2014年、彼女はウィル・イーノ（Will Eno）作『ザ・リアリスティック・ジョーンズ』（The Realistic Joneses）のオリジナル・ブロードウェイ・プロダクションに、ライシアム劇場で、トニ・コレット（Toni Collette）、トレイシー・レッツ（Tracy Letts）、マイケル・C・ホール（Michael C. Hall）と共に出演した。これは、同じ姓を持つ隣り合った2組のカップルが、どちらも末期診断を巡り、真実を避けるための全く異なる手段を用いるというダークコメディだ。この戯曲の言葉は、同時に平凡で正確であり、面白くて恐ろしいものであり、演じ手に、日常の会話が登場人物たちが認めていない重みを帯びるというレジスターを生きることを要求した。トメイはこの演技でスペシャル・ドラマ・デスク賞を受賞した。それは、賞の授賞式が言うところではなく、実際に演技が行われている場所を追跡する人々の間で流通する演劇の経歴だった。

そして2008年、『レスラー』（The Wrestler）が登場し、まったく別のレジスターに変わった。ダレン・アロノフスキー（Darren Aronofsky）監督のこの映画で、彼女はキャシディ（Cassidy）を演じた。ニュージャージーのストリップクラブで働くダンサーで、ミッキー・ローク（Mickey Rourke）演じる廃れたプロレスラーと、ありえない絆を結ぶ。この役は、カメラが彼女を柔らかくしたり美的にしたりすることを許さない方法で、身体的な存在を要求した――特定の経済状況にある労働者階級の女性であり、ロークのキャラクターとの結びつきは、言葉よりも、二人がまだ言語化していない何かを互いに認識することに基づいて構築されている。彼女は3度目のアカデミー賞助演女優賞ノミネートを受けた。この演技により、『いとこのビニー』に関する陰謀説は、単に間違っているだけでなく、構造的に無関係であるように思われた。

演劇では、彼女は常に野心を持って働いてきた。1998年に『暗くなるまで待って』でブロードウェイデビューを果たし、その後、オフ・ブロードウェイのプロダクション『ドーターズ』（Daughters）、『ベイルート』（Beirut）、『バトラーは見た』（What the Butler Saw）に出演した。2019年には、テネシー・ウィリアムズ（Tennessee Williams）作『バラの刺青』（The Rose Tattoo）のブロードウェイ再演で、セラフィナ・デッレ・ローズ（Serafina delle Rose）を演じた。ラウンドアバウト・シアター・カンパニーによるこの再演は、トリップ・カルマン（Trip Cullman）が監督し、2016年にウィリアムズタウン演劇祭で初演された。批評家たちは、この演技を大きく意欲的なものと評した――死んだ夫を維持する神話に変え、その先へ生きる道を見つけなければならない女性。映画で助演女優として分類されてきた数十年の後、彼女は舞台で、自分一人で何を担えるかを示していた。

マーベル時代は大規模なスケールを加えた。MCUのメイ・パーカー（May Parker）――ピーター・パーカーの叔母で、より若くシャープに再想像され、甥の物語から独立した人生を持つ――として、彼女は『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』（Captain America: Civil War, 2016年）、『スパイダーマン:ホームカミング』（Spider-Man: Homecoming, 2017年）、『スパイダーマン:ファー・フロム・ホーム』（Spider-Man: Far From Home, 2019年）、『スパイダーマン:ノー・ウェイ・ホーム』（Spider-Man: No Way Home, 2021年）に出演し、スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ（Spider-Man: Brand New Day, 2026年）は、4人目の監督と大幅に再構成された周囲のキャストのもと、5作目へとキャラクターの弧を延長した。キャスティングは当時、やや物議を醸した。これまでのメイ・パーカーはより年配で、伝統的に母性的だった。トメイはこのキャラクターを、コミュニティオーガナイザーとしてのキャリアと、映画が時折認める恋愛生活を持つ人物として演じた。MCUは、プレステージ映画が何年もかけてゆっくりと集める観客を彼女に与えた。彼女はMCUに、機能ではなくキャラクターであるメイ・パーカーを与えた。

アカデミー賞に関する陰謀説――アカデミー自身の投票記録や、賞の仕組みを知る人々の憤慨によってとっくに否定されている――は、トメイのキャリアがどのように受け入れられてきたかについて、実際の何かを指し示している。ハリウッドは彼女に対してカテゴリーの問題を抱えている。彼女は、構造的に助演と定義される役柄で傑出している。『レスラー』のロークの相手役、『イン・ザ・ベッドルーム』のウィリアム・H・メイシー（William H. Macy）の妻、5本のMCU映画にわたるトム・ホランド（Tom Holland）の叔母。これは、主演演技と同じように写真に写らないため、過小評価される傾向にある、正確で要求の厳しいスキルだ。それは、シーンに奉仕しながらそこから消えず、物語そのものではなく、物語が構築される固定点となるための規律を必要とする。映画芸術科学アカデミーからの3度の助演女優賞ノミネートは、この機関がそれに気づいたという正式な承認を表している。陰謀説は、業界が準備していなかった何かに苦闘する方法だった。それは、自らを主張しない方法で優れているパフォーマーであり、業界が真剣に受け止めることを決めていなかった映画に出演し、業界が予想していなかったバックグラウンドから来たパフォーマーだった。

マリサ・トメイがキャリアについて語り、『ア・ディファレント・ワールド』を振り返る

61歳を迎えた2026年も、彼女のペースは衰えていない。『ユー・アー・デイティング・ア・ナルシシスト!』（You’re Dating a Narcissist!）は、アン・マリー・アリソン（Ann Marie Allison）の長編監督デビュー作で、3月に公開された。トメイは心理学者ジュディ（Judy）を演じ、その職業的な診断能力が通常の社会的交流を複雑にしている。この映画は賛否両論の評価を受けたが、ストリーミングで観客を見つけた。スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイは2026年7月下旬に公開され、メイ・パーカーを再演。新しい監督を迎え、キャラクターのコミュニティオーガナイザーとしての活動に対抗すべき何かを与える物語となった。今秋には、まったく異なるレジスターの作品が控えている。『ザ・モンゴース』（The Mongoose）は、ベテランスタントコーディネーターマーク・ヴァンセロー（Mark Vanselow）の監督デビュー作となるアクション・スリラーで、彼女はタラ（Tara）役を、リアム・ニーソン（Liam Neeson）、ヴィング・レイムズ（Ving Rhames）、マイケル・チクリス（Michael Chiklis）と共に演じる。ストーリーは、誤って犯罪を告訴された戦争英雄が、全国的にテレビ中継される逃避行を警察を率いて行い、その間に国民が彼の周りで組織化されるというもの。10月30日公開予定。また、彼女は2月にミラノ・コルティナ冬季五輪のフィギュアスケート団体決勝スタンドで応援している姿が撮影された。これは映画キャンペーンとは無関係の公の瞬間だった。

61歳で、助演として築かれたキャリアがこれほど明確になることには、特別な明瞭さがある。モナ・リザ・ヴィート（Mona Lisa Vito）からメイ・パーカー（May Parker）への弧は、あらゆるレジスターを貫く――コメディ、壊滅、プレステージ演劇、映画史上最大の商業フランチャイズ、そして今やスタントコーディネーターが指揮するアクション映画。フィルモグラフィが提供し続ける答えは、最初のアカデミー賞についてではない。それは、自分の仕事に本当に優れている誰かが、ノイズが他の誰かに移った後も、ただ現れてそれを続けるときに何が起こるかについてである。