マリサ・トメイ、ハリウッドが説明しようとして失敗した女優

マリサ・トメイ

Photo: Elena Ternovaja / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

生年	1964年12月4日 Brooklyn, New York, USA
職業	女優
代表作	アベンジャーズ／エンドゲーム, スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム, シビル・ウォー／キャプテン・アメリカ
受賞	アカデミー賞 · 2 アカデミー賞 (ノミネート) · Drama Desk Award , Outstanding Featured Actress (ノミネート) · Special Drama Desk

陰謀説はこうだった——第65回アカデミー賞授賞式で、ジャック・パランスが封筒を読み間違えたのだ。誰かがミスを犯した。助演女優賞を獲ったのは間違った女性だった——。この噂は30年近くハリウッドで囁かれ続けた。同じ年にヴァネッサ・レッドグレイヴ、ミランダ・リチャードソン、ジュディ・デイヴィス、ジョーン・プロウライトといった錚々たる女優たちを退けて、口の達者なブルックリン出身の女性が自動車修理工の彼女役をコメディで演じただけで勝ったなど信じがたい——だからこそ、書類に何か手違いがあったと考える方が筋が通っているように思えたのだ。

この陰謀論が信者に見過ごすよう求めたのは、当の演技そのものだ。『いとこのビニー』におけるモナ・リザ・ヴィートは、アメリカ映画史上でも最も技術的に精密なコメディ演技のひとつである——「魅力的に正確」とか「好感が持てるほど正確」というのではない。機械的に正確で、脚本が女優に真正面から体得することを求めた自動車史の知識を、10年にわたってダウンタウン・ニューヨークの劇場で培ってきた身体的レジスターのすべてを動員して届けた演技だった。アカデミーは間違っていなかった。陰謀論はむしろ、ハリウッドがアカデミー賞にふさわしい演技とはどうあるべきと考えていたかを物語っている。マリサ・トメイは別の物語を語ったのだ。

彼女はブルックリンのミッドウッド地区で育った。1964年12月4日生まれ、イタリア系の両親のもと——父ゲイリーは法廷弁護士、母アデレードは英語教師で、家にはブロードウェイのプログラムが並んでいた。演劇への本能は早くから現れた。中学生のときに『ハウ・トゥ・サクシード・イン・ビジネス・ウィズアウト・リアリー・トライイング』でヘディ・ラルーを演じ、芸術教育に力を入れるエドワード・R・マロー高校へ進み、ボストン大学美術学部に短期間在籍した後、舞台こそが最良の教師だと判断した。

1980年代初頭は昼のテレビの時代だった。1983年から2年間『アズ・ザ・ワールド・ターンズ』に出演し、続いて1987年には『ア・ディファレント・ワールド』のデビュー・シーズンに参加した。これらは芸術的な宣言というよりも、プロとしてのキャリア形成のための仕事だった。その時期に本当に意味があったのはオフ・ブロードウェイの劇場での仕事であり、そこで彼女は後に『いとこのビニー』を可能にする、規律正しい身体演技を身につけた。

『いとこのビニー』は1992年に公開され、その成功は即時的だった。だが、アカデミーがこの作品を認めたことで、コメディが獲るべきではないと考える批評家たちは困惑した。同じ年、彼女はリチャード・アッテンボロー監督の伝記映画『チャップリン』に出演し、ロバート・ダウニー・Jr.演じる主人公と共に、サイレント映画のスター、メイベル・ノーマンドを演じた。1992年のこの二本立て——一方は純然たるコメディ、もう一方は時代劇——は、後にアカデミー賞ノミネートが「早計すぎた」と評されることになる、彼女の演技の幅を予告していた。

その後の15年は、派手ではないが着実なものだった。彼女は一貫してインディペンデント作品に出演した——『ペレス・ファミリー』（1995年）、『アンフック・ザ・スターズ』（1996年）、ブロードウェイ・デビュー作『暗くなるまで待って』（1998年）——そして2002年には、トッド・フィールド監督の、悲しみと道徳的共犯関係を描く静かで破壊的な映画『イン・ザ・ベッドルーム』で、2度目のアカデミー賞ノミネートを獲得した。彼女はルース・ファウラーを演じた——息子を殺された後、自らの結婚を解体していく女性だ。このノミネートは、10年にわたる入念な仕事の積み重ねを裏付けるものだった。

そして2008年に『レスラー』が登場し、すべての位相が変わった。ダーレン・アロノフスキー監督のこの作品で、彼女はキャシディを演じた。ニュージャージーのストリップクラブで働くダンサーで、ミッキー・ローク演じる落ちぶれたプロレスラーと、あり得ない絆を結ぶ女性だ。この役は、カメラが彼女を優しくもなく美化もせず、肉体的に在ることを要求した。彼女は3度目のアカデミー賞助演女優賞にノミネートされた。この演技によって、『いとこのビニー』にまつわる陰謀論は、単に間違っていただけでなく、構造的に無意味であることが明らかになった。

舞台において、彼女は常に意欲的に取り組んできた。1998年に『暗くなるまで待って』でブロードウェイ・デビューを果たし、その後もオフ・ブロードウェイ作品——『ドーターズ』、『ベイルート』、『バトラーは見ていた』——に出演した。2019年には、テネシー・ウィリアムズ作『バラの刺青』のセラフィーナ・デッレ・ローゼ役でブロードウェイに復帰した。ラウンドアバウト・シアター・カンパニーによる再演で、演出はトリップ・カルマン。この作品は2016年にウィリアムズタウン演劇祭で初演されていた。批評家たちはその演技を「大きく、そして惜しみない」と評した——死んだ夫を聖なる神話に変え、そこから生き延びる道を見つけねばならない女性の姿だった。映画では長年「助演女優」と分類されてきた彼女が、舞台の上で一人でどれだけのものを背負えるかを示していたのだ。

マーベル時代は、その規模をさらに拡大した。MCUにおけるメイ・パーカー——ピーター・パーカーの叔母で、より若く、よりシャープに、甥の物語から独立した人生を持つ存在として再創造された——を、彼女は『シビル・ウォー／キャプテン・アメリカ』（2016年）、『スパイダーマン：ホームカミング』（2017年）、『スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム』（2019年）、『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』（2021年）で演じた。このキャスティングは当時、やや物議を醸した。それまでのメイ・パーカーはもっと年配で、伝統的な母親像だったからだ。トメイはこのキャラクターを、地域活動家としてのキャリアを持ち、映画が時にほのめかす恋愛生活も送る人物として演じた。MCUは彼女に、高級映画が何年もかけてゆっくりと集める観客を一気に与えた。彼女はMCUに、「機能」ではなく「人物」としてのメイ・パーカーを返したのだ。

オスカーにまつわる陰謀論——アカデミーの投票記録と、授賞式の仕組みを知る人々の憤慨によってとっくに否定されている——は、トメイのキャリアがどのように受け止められてきたかという、ある現実を指し示している。ハリウッドは彼女をどう分類するかで困っているのだ。彼女は、構造的に「助演」と定義される役柄で傑出している。『レスラー』におけるロークの相手役、『イン・ザ・ベッドルーム』におけるウィリアム・H・メイシーの妻、そして4本のMCU作品におけるトム・ホランドの叔母——これらはいずれも、主役の演技とは同じように映えないために過小評価されがちな、精密で要求の厳しいスキルを必要とする。それは、その場に奉仕しつつ、そこから消え去らないという規律を要求する。アメリカ映画芸術科学アカデミーからの3度の助演女優賞ノミネートは、この機関がそれを「認識していた」という正式な承認である。陰謀論は、業界が準備できていなかった何かに四苦八苦した結果だったのだ。

YouTube video — マリサ・トメイ、キャリアを語り*『ア・ディファレント・ワールド』*を振り返る

2026年初頭、彼女はミラノ・コルティナ冬季オリンピックの会場でフィギュアスケート選手を応援するスタンドにいる姿を撮影された——台本のない公の場での一幕で、それは実際に生きている人生を思わせた。3月には『You’re Dating a Narcissist!』が公開された。彼女は心理学者のジュディを演じる。職業的な鑑識眼の鋭さゆえに、普通の社交が複雑になってしまった女性だ。『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は2026年7月下旬に公開され、4人目の監督のもとでメイ・パーカーを再演し、そのキャラクターアークをMCUの中でも首尾一貫したスレッドの一つへと拡張した。今秋公開の『ザ・モングース』（マーク・ヴァンセロー監督）では、リーアム・ニーソンと共演し、無実の罪で告訴された戦争英雄が、全米中継されたカーチェイスの末に警察から逃走するアクション・スリラーで、ヒロインのタラを演じる。

61歳にして、助演に徹するキャリアがこれほどまでに明確な輪郭を帯びることには、特別な明瞭さがある。コメディから悲痛なドラマへ、高級演劇から映画史上最大の商業フランチャイズへ——と、彼女のフィルモグラフィーが一貫して示している答えは、あの最初のオスカーについてではない。それは、自分の仕事に真に秀でた人間が、世間の喧騒が他の誰かに移った後も長きにわたって、ただそれをやり続けることの意味についてである。