Name: WILL
Genre: Documentary
Released: 2024-02-16T00:00:00+00:00
Cast: Masahiro Higashide, Tatsuya Mori

エリザベス・ミヤジ監督の『Will』は、東出昌大が岩場をよじ登るシーンから始まる。荒い息遣いと意図的な動きが映し出され、背景には砂利の音と遠くから聞こえる鳥の鳴き声だけ。ミヤジ監督は、この作品で主役を壮大な宣言や広大な風景ではなく、サバイバルという本質に迫る密室的な視点から紹介している。

ミヤジ監督の手法は控えめさが特徴で、この作品のトーンとペースを決定づけている。彼女は伝統的なドキュメンタリー技法を避け、代わりに没入感のある観察型カメラワークを採用している。東出昌大が狩りや食料採集、シェルター建設を行う様子が克明に描かれ、血と内臓で汚れた手でも動きが止まないシーンなど、サバイバルの生々しさから目を背けない演出となっている。

音響設計もこの没入感を強化している。野生の世界は葉擦れの音や小川の流れ、枝折れの音などで満ちているが、ミヤジ監督はこれらの音を感情操作のために使うことはなく、東出昌大と同じように五感を通じて世界を体験できるよう設計している。伝統的な音楽スコアはほとんどなく、遠くから聞こえる車のエンジン音や木々を吹き抜ける風の音が唯一の「音楽」となっている。

東出昌大の演技はこの作品の核心である。『告白』や『狼たちの帝国』などで知られるこの俳優は、サバイバル生活を送る男性を深く掘り下げて描いている。彼の肉体的な動きは圧倒的で、計画的に見えるにもかかわらず自然に感じられるほどである。特に火を囲んで疲れ切った表情を見せるシーンでは、孤独が与える心身への負荷が如実に伝わってくる。

この作品はエピソード形式で構成されており、東出昌大のサバイバル生活の様々な側面を焦点にしている。この手法により、孤独や自立、人間のつながりというテーマが象徴的表現や説明に頼らずに探求されている。しかし、この構成は時折ペースの不均一さを生み出し、長い静寂と短い行動シーンの繰り返しにより、よりダイナミックな物語に慣れた視聴者には耐え難いものになる可能性がある。

作品中で特に印象的なのは、東出昌大が別のサバイバル愛好家である森達也と遭遇するシーンである。この短い交流には口に出されない緊張感と相互尊敬の念が込められており、「Will」が提示する中心的テーマである孤独の中での人間関係のパラドックスを象徴している。

『Will』は決して誰にでも受け入れられる作品ではない。その無修正リアリズムと意図的なペースは、サバイバルドキュメンタリーのファンでさえも挑戦的に感じるかもしれない。この作品には、『レヴェナント』が壮大な風景やドラマチックな音楽を使って物語の緊張感を高めているような映画的装飾はほとんどなく、ミヤジ監督のアプローチはむしろ『イントゥ・ザ・ワイルド』や『タッチング・ザ・ヴォイド』に似た最小限主義的な人物研究に近い。この作品の強みはその真実味にあるが、その一方でより伝統的な映画体験を求める視聴者には疎外感を与える可能性もある。

演技面でも光る点は多い。東出昌大が圧倒的な存在感を示している一方で、森達也も謎めいた他人役で印象的な演技を見せている。この二人の関係性は物語に複雑さを加え、孤独とコミュニティの境界について問い直させる。

テーマ的には、『Will』は自由と制約の緊張関係を探求している。東出昌大がオフグリッド生活を選んだことは、自律性の主張であり、同時に自己拘束でもある。この作品は簡単な答えや道徳的教訓を提供せず、むしろ私たち自身が自然、技術、現代社会との関係について考える機会を与えてくれる。

ジャンルとしては、『Will』はドキュメンタリーと映画的芸術性の境界線上に位置している。これは伝統的なサバイバルガイドやオフグリッド生活の告発記事ではなく、一人の男の旅を深く掘り下げた個人的探求である。この独自性はジャンルにおいて特異な存在だが、そのニッチな魅力が広範な影響を及ぼす可能性には限界があるかもしれない。

最終的に、『Will』は忍耐と内省を要求する作品である。その瞑想的なペースと無修正リアリズムに向き合う意思のある視聴者には報いられるが、より伝統的な物語構造や感情的な成果物を求める人々には挫折をもたらす可能性がある。

タグ: Elizabeth Miyaji, Masahiro Higashide, Tatsuya Mori, WILL