Name: All That She Wants
Cast: Annie Murphy, Cooper Raiff, Zosia Mamet, Christine Baranski, Bill Irwin

トロント国際映画祭でお目見えした世代間格差を描くロマンティック・コメディは、ほぼ全会一致で、アニー・マーフィー（Annie Murphy）とクーパー・ライフ（Cooper Raiff）という、ミレニアル世代の女性と、その言葉を複雑にするほど若い男性という、よく釣り合った二人の物語として迎えられた。その読み方は温かく、間違ってもいない。しかし、それは静かに、本題ではない。『オール・ザット・シー・ウォンツ』は二人芝居ではない。それは乗り物であり、その乗り物はマーフィーを運ぶために造られたのだ。

その証拠はプロットではなく、構造にある。脚本は『シッツ・クリーク』のライター出身であるデヴィッド・ウェスト・リード（David West Read）が手掛け、マーフィーは主演と並んで製作総指揮のクレジットを取っている。トロントからの評判は、この脚本が最初の前提から彼女を中心に据えて形成されたと伝えている。映画は偶然に多くのものになり得るが、スター・ヴィークルになるのは意図的にのみだ——そして本作は意図的なのだ。

前提は、この映画の本当の主題を内包する逆転のジョークである。マーフィー演じるエマは、ダンサーとしての野心が商業的な仕事にまで狭まり、長い恋愛関係が終わった後、ナイトクラブで出会った見知らぬ男と人生を再スタートさせる。その見知らぬ男ルークは、かつて彼女がベビーシッターをしていた大学院生だったことが判明する。批評家たちは、当然ながらミセス・ロビンソンに言及してきた。より有用な参照点は、この映画がその系譜をどう扱うかにある。年上の女性と年下の男性のコメディを女性に返し、状況やスキャンダルではなく、彼女自身を原動力にさせるのだ。

この逆転は脚本を超えてキャスティングにまで及んでおり、そこに本作がその受け止められ方よりも賢い所以がある。ルークを演じるのはクーパー・ライフであり、ライフは主演男優としての起用ではない。彼は映画監督であり、『Shithouse』と『Cha Cha Real Smooth』の脚本・監督を務め、その二作品では自分自身を、憧れがすべてを動かす探求心あふれる若者としてキャスティングした。ここでは、スカーレット・バーミンガム（Scarlett Bermingham）とアンドリュー・ライマー（Andrew Rhymer）の監督のもと、彼は視線の保持者ではなく対象となり——ミューズ、見られる側、誰か他の弧を支える役割を担う若い側となる。ミレニアル世代のロマンスの一連の作品は、ライフが欲するのを見てきた。『オール・ザット・シー・ウォンツ』は、彼が欲せられるのを見ることに満足している。

マーフィーがこのために確保されたスペースで何をするかが、レビューの本題である。トロントでの受け止め方は、「絶妙なコメディ・タイミング」と「表現力豊かな身体的なユーモア」を備えた「燦然と輝く」演技——アレクシス・ローズの電圧が、ついに助演の片隅ではなく主演のキャンバスを与えられた——と評している。唯一留めておくべき留保は『バラエティ』から来ており、マーフィーの躁的なレジスターは「やや時代遅れに感じられるかもしれない」が、ルークの崇拝する視点を通して濾過されたときにのみ救われる、と論じている。それは小さな但し書きではない。それは映画の手法そのものだ。本作は彼女のエネルギーを、夢中になった年下の視点を通して流し込み、それが演技を引き立てると同時に、かすかに隔離もする。カメラはルークと同じように彼女を愛し、私たちに同調するよう求めるのだ。

どんなヴィークルの危険も、乗客を無重力にまで持ち上げることにある。『オール・ザット・シー・ウォンツ』はその罠をほとんど逃れている。なぜならエマには、コメディが真剣に受け止める何か——子供、閉じゆく窓に対して測られる人生——を欲するものが与えられており、マーフィーがただの軽口ではなく、その欲求を演じているからだ。この映画が映画祭の好意を超えて広がるかどうかは、観客が、構造的には異例に寛大な共演者を伴った一人芝居であるロマコムを受け入れるかどうかにかかっている。

本作はスペシャル・プレゼンテーションとして初上映され、上映時間は1時間45分と引き締まっており、デヴィッド・ウェスト・リードの脚本の周囲には充実した脇役陣——ゾーシア・マメット（Zosia Mamet）がエマの妹、クリスティーン・バランスキー（Christine Baranski）とビル・アーウィン（Bill Irwin）が両親、フィン・ウィットロック（Finn Wittrock）が彼女が去る元彼——が配置され、CAAが販売を担当している。タイトルは1992年のエイス・オブ・ベイスのコーラスから借用されており、この映画がヒロインに向けて指し続けることを自制している、欲望についての小さなジョークである。

トロントが彼女について正しいとすれば、より鋭い問いは、エマが望むものを手に入れるかどうかではない。それは、業界が今度はマーフィーに第二のヴィークルを造るかどうか——彼女が自らプロデュースしなくても手渡されるようなヴィークルを——である。