ルドヴィカ・フランチェスコーニは、Netflixが汎ヨーロッパ的なラブコメ・フランチャイズへと育てた華やかな青春恋愛三部作Sul più belloの顔として、イタリアで広く知られる存在になった。The Fate of the Beeはその意図的な対極にある。主にiPhone 17で撮影された簡素なイタリア・モロッコ合作のロードムービーであり、フランチャイズの知名度という通貨が目減りする前に、それを作家性という資本へと換えようとする女優の一手だ。長編を民生用のスマートフォンで撮ることはもはや奇をてらった行為ではない――ショーン・ベイカーのタンジェリンやスティーヴン・ソダーバーグのアンセイン ~狂気の真実~がその文法をとうに確立している――が、ここでは軽装備そのものが目新しさではなく主張なのだ。

トニ・トゥルーピアが監督し、エンリコ・サッカと共同で脚本を手がけた本作は、自分を育てた男が生物学上の父ではないと知る若い女性エマを追う。真実を求める旅はモロッコを横断する道行きとなり、国を絵はがきではなく道徳的な風景として描く、アイデンティティと自由と家族をめぐる成長譚となる。

撮影監督パオロ・フェラーリが手にするiPhone 17は、その親密さに似合う。物語を鈍らせる機材トラックなしで、モロッコの路地や砂漠を自然光を追って動けるほど軽い隊列だ。技術は仕掛けというより経済として読める――国境を越えたインディペンデント作品を、主人公の速度で走らせる手立てである。ポストプロダクションで作品に重みを与えるのは、ライフ・イズ・ビューティフルでアカデミー賞にノミネートされた編集者シモーナ・パッジで、その参加は本作が実験ではなく本気の勝負であることを示している。

ルカ・リオネッロ、ジュゼッペ・スコディッティ、そしてモロッコの俳優アユーブ・ミッシオウイが、モロッコを背景として扱うのではなく地元の才能を織り込む顔ぶれを完成させる。Deadlineが最初に報じたとおり、ポストプロダクションは完了し、初のビジュアルが公開され、本作はある種の機動的な欧州合作の名刺として位置づけられている。

主宰プロデューサーのイーヴォ・ロマニョーリは、アソシエイト・プロデューサーのミケーラ・スコラーリとともに、年内の上映枠を求めて映画祭と交渉中だ。衣装デザイナーのアレッサンドロ・ライと美術のラケーレ・メリアドが技術チームを締めくくる。

フランチャイズのスター、ファンの多くがすでに持っている電話、そして小さくたやすく潰される何かから借りた題名――賭けは、映画祭の審査員がその違いに気づかない、あるいは気にも留めない、という一点にある。

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