Name: オーバーホール
Genre: Action, Thriller, Drama
Released: 2023-08-28T00:00:00+00:00
Cast: Thiago Martins, Sheron Menezzes, Raphael Logam, Milhem Cortaz, Evandro Mesquita

『オーバーホール』（2023）の冒頭シーンは、夜の空き道を疾走するトラックのエンジン音から始まる。カメラはトラックの運転席内に設置され、ヘッドライトが暗闇を切り裂く様子が映し出される。雨痕のついたフロントガラスが照らされ、閉塞感と興奮を同時に感じさせる構図だ。この作品は、トマス・ポルテラ監督の初長編であり、最初の一コマからアクションスリラージャンルに新たな印象を与えたいという意欲が伝わってくる。しかし、『オーバーホール』は単なるスピードとスペクタクルだけでなく、高リスクの強盗劇という枠組みの中で限界まで追い詰められた男の人間ドラマでもある。

ティアゴ・マルチンスがロジャー・マットス役を演じる。彼は元トラックレーサーで、個人的な悲劇によって人生が狂ってしまった男だ。この映画の第一幕は最も強い部分であり、ロジャーが絶望へと沈んでいく様子に焦点を当てている。マルチンスは、特に静かなシーンでカメラが彼の顔に寄せられる場面で、地に足のついた感情的な演技を見せる。疲労から赤く充血した目や、静かな怒りに歯を食いしばる表情など、喪失と財政破綻という苦境を乗り越える様子が描かれている。ロジャーがダニーロ（ラファエル・ロガム）率いる強盗団の逃亡運転手として仕事を依頼されるとき、映画はより犯罪スリラーに近い方向へとシフトする。ポルテラは緊張感を作り出す才能を発揮し、特にロジャーがリオデジャネイロの曲がりくねった街路を夜間に追跡者から逃れる場面でその力量を見せ付ける。街のネオンサインが雨に濡れた舗装道路に反射し、追跡の心拍数に合わせて視覚的なリズムが生まれる。

しかし、『オーバーホール』は感情的な核とジャンルの要請をバランスさせようとする際につまずく。ポルテラは生々しいアクションシークエンスを作り上げるのには長けているが、強盗そのものは『ドライブ』や『ベイビー・ドライバー』のような作品とは違い、陳腐な定型句—隠された裏切りや最後の瞬間の展開—too much into too little time.

映画のサポートキャストも同様に振る舞う。エヴァンドロ・メスキタが演じるオディロンやパウロ・ヴィリェナが演じるアフォンソは役柄に重みを与えるが、その道徳的な曖昧さは十分に発展しない。オディロンはメンターとして、アフォンソはワイルドカードとして導入されるが、そのアークは急ぎすぎており、動機が不明確になる。ミルヘム・コルタスのフマサ/Smokey役も、経験豊富な犯罪者で鋭い舌を持つという設定だが、タフガイとしての外見以上の深みがない。

ポルテラの監督能力は約束されてはいるが一貫性に欠ける。彼は高速追跡や廃倉庫での緊張した対峙など、視覚的に印象的な瞬間を作り出す才能があるが、静かなシーンでは勢いを維持するのに苦労する。映画の第3アクトはペースが遅くなり、特に裏切りと贖罪に関連する複数のサブプロットを解決しようとする場面でその傾向が顕著だ。ロジャーとダニーロの間での決定的な対峙には、前半のセットピースほどの感情的な重みがないため、観客はカタルシスよりもウィップラッシュを感じることになる。

『オーバーホール』の数少ない独自性の一つがその舞台設定である。この映画はリオデジャネイロというブラジルの背景を強く意識し、単なる背景ではなく物語に不可欠な要素として扱っている。街の荒々しい裏側と活気ある夜生活が対照をなし、ストーリーを典型的な強盗映画以上のものに引き上げる視覚的・テーマ的緊張感を生み出している。しかしこの野心は完全には実現されていない。ポルテラは街のエネルギーを捉えているが、必ずしもその要素を用いて物語やキャラクター開発を深めようとはしていない。

映画の音楽スコアも光る点である。アクションシークエンス中に緊張感を高めるために使用される電子ビートが脈打つように鳴り響く。特に追跡シーンでは、音楽のリズムがロジャーの心拍数に合わせて交通量の中を縫う様子を反映している。しかし、静かな場面では音楽は一般的な感情的なヒントに頼ることが多く、より深いテーマ的探求には至っていない。

『オーバーホール』は、引き込まれるスリラーであり、感情的なキャラクター研究であり、視覚的に印象的な設定へのオマージュであることを同時に目指している。ティアゴ・マルチンスによる目立つ演技や印象的なアクションシークエンスを提供することに成功したものの、高い野心を達成するには至っていない。ペースの問題、発展しきらないサポートキャラクター、陳腐なプロットポイントがこの映画を偉大さから遠ざけている。

それでも、『オーバーホール』には価値がないわけではない。ポルテラの監督能力は約束されており、特に視覚的に魅力的なシークエンスを作り出す能力に長けている。ティアゴ・マルチンスは脚本が弱い場面でも映画を支える演技を見せる。