シェリー・デュヴァル：カンヌで輝き、ハリウッドが使いこなせなかった女優

シェリー・デュヴァル

Photo: Thesarahdipity / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1949年7月7日 Fort Worth, Texas, United States
没年	2024年7月11日 (75)
職業	女優
代表作	シャイニング, アニー・ホール, バンデットQ
受賞	Cannes Film Festival Award for Best Actress, 3 Women · Los Angeles Film Critics Association Award for Best Actress · Peabody Award, Faerie Tale Theatre · 英国アカデミー賞 (ノミネート)

シェリー・デュヴァルのキャリアにおける中心的な問いは、どの役が彼女を定義したかではない――それを成し遂げたとき、誰が見ていたかである。ロバート・アルトマンは、努力を感じさせずに映画全体の感情の気象系を背負える生来の俳優を見出した。スタンリー・キューブリックは、14か月に及ぶ組織的な心理的消耗の末に撮影できる脆弱さを見た。二人の男は、自分たちが観察したものについて正しかった。そのうちの一人だけが、それをうまく活用した。

デュヴァルはテキサス州ヒューストンで育ち、ウォルトリップ高校を卒業し、サウステキサス短期大学で2学期を過ごした後、1970年のパーティーで人生が一変した。アルトマンのクルー2人がそこにいて、次作『ブリュースター・マックラウド』のロケ地をヒューストンで探しており、彼女を監督に引き合わせた。彼女は20歳で、演技経験はなく、彫刻家バーナード・サンプソンのデート相手として出席していた。アルトマンはすぐに彼女をキャスティングした。

その後10年間は、アメリカ映画がその時代に生み出したものとは一線を画すコラボレーションが続いた。デュヴァルはアルトマンの映画7本に出演し、彼の広大で自然主義的な世界を、演技ではなくそこに生きているかのように漂っていた。『ロング・グッドバイ』（1971年）と『ジャック・ニコルソン/カリプソの男』（1974年）では、アンサンブルを圧倒することなく存在感を示した。『ナッシュビル』（1975年）では、マーサ――後にL.A.ジョーンと改名――を演じ、特定の重力に属さないかのように街の片隅を漂った。彼女のわずかにずれたタイミング、独特の声、シーンの他の誰とも異なる感情のレジスターを占めるその方法には、コーチングで作り出せるものではなかった。

1977年に評価が訪れた。アルトマンの『3人の女』で、デュヴァルはミリー・ラモローを演じる必要があった。彼女は、静かな同僚――シシー・スペイセク演じる――が無意識にそれを模倣し始めると、構築されたペルソナが崩壊し始める、攻撃的に社交的で自己陶酔した女性だ。この演技は、ドリームロジックのペースで進む映画が扱う変容を追跡することを要求し、キャラクターを同時にいらいらさせ、共感させ、可視的でありながら不透明にする。カンヌ審査員は彼女に女優賞を与えた。ロサンゼルス映画批評家協会もそれに続いた。彼女は27歳だった。

そして『シャイニング』が来た。スタンリー・キューブリックは彼女をウェンディ・トランスとキャスティングし、雪に閉ざされたコロラドのホテルで夫が崩壊する中、家族をまとめようとする妻であり母を演じた。キューブリックの演技を引き出す方法は、デュヴァルにそのバージョンを経験させることだった。彼は階段の対決シーンを127回撮影した。彼はカメラが回っている間に、彼女の演技をキャストとクルーにけなしたと伝えられている。制作は1年以上続き、デュヴァルはそのほとんどに立ち会い、友人から隔離され、時には音声日記を録音するまでに追い込まれた。彼女は後に、何か月も毎日泣いたと語った。『シャイニング』での彼女の顔の恐怖は、完全に演技ではない。映画は1980年に公開され、現在ではアメリカのホラー映画の中心的作品の一つと見なされている。

6か月後、彼女はアルトマンのもとに戻った――『ポパイ』のオリーブ・オイル役として、ロビン・ウィリアムズと共演し、キューブリックが彼女から引き出したものとは正反対のレジスターで、身体的なコメディと時代がかった声の演技を要求される役だった。彼女はその映画に不可欠だった。

1980年代初頭が提起した批判的な問いは、このように特殊な才能を誰がどう扱うべきかということだった。それは当時のスタジオの仕組みには適合しなかった。デュヴァルは当時のハリウッドが流通させていた基準では従来の美人ではなく、彼女の直感に基づくアプローチは、変動する条件下で一貫した再現可能な演技を要求する大規模な商業制作には不向きだった。アルトマンが彼女の自然の生態系だった。彼がいなければ、業界には彼女が何であるかという枠組みがなく、『3人の女』と『シャイニング』が一緒に生み出すはずだったキャリアは決して実現しなかった。

彼女が代わりに築いたものは、業界が同等として評価することはめったにないものだ。彼女は1982年にプラトプス・プロダクションズを設立し、『フェアリーテル・シアター』を制作・司会を務め――5シーズンにわたって放送され、本格的な映画監督を子供向けテレビに招いたアンソロジーシリーズ――1984年にピーボディ賞を受賞した。正直な尺度で言えば、それはそれ自体で重要な文化的プロジェクトだった。

その後の長い隠遁は、完全になる前に非自発的なものだった。1994年のノースリッジ地震の後、テキサス州ブランコの牧場に移り住み、彼女は公の生活から徐々に遠ざかっていった。彼女の精神状態は次の10年間で悪化した――2016年まで公には理解されず、そのときドクター・フィル・マグローのテレビ番組が彼女を明らかな苦悩の中でエンターテインメントとして提示した。その放送は広く非難された。デュヴァルは後にそれを後悔したと語った。「彼がどんな人間か、苦労して知りました」と。

彼女の最後のプロとしての出演は『ザ・フォレスト・ヒルズ』（2023年）で、テキサスの自宅から完全にZoomで撮影された低予算ホラー映画だった。彼女はその経験を楽しいものだったと語った。彼女は2024年7月11日、テキサス州ブランコで糖尿病に関連する合併症で亡くなった。75歳だった。

『3人の女』は今でもアルトマンの最も探究心あふれる映画だ。『シャイニング』は今でもキューブリックの最も形式的に完成された作品だ。両方とも、シェリー・デュヴァルが出演していたからこそ存在する。彼女の完成した作品群が残すものは、映画の中心にある交換――監督が俳優から何を引き出すのか、そして契約がどうあるべきか――についての問いであり、どちらの映画も完全に答えたことはない。