ニコロ・パガニーニ — 悪魔の伝説を自ら演出したヴァイオリンの革命者

ニコロ・パガニーニ

Photo: Jean-Auguste-Dominique Ingres / Public domain, via Wikimedia Commons

生年	1782年10月27日 Genoa, Italy
没年	1840年5月27日 (57)
職業	ヴァイオリニスト・作曲家
受賞	Order of the Golden Spur

噂は批評よりも先に広まった。ジェノヴァとウィーンのどこかで、その話は最終的な形を得た――ニコロ・パガニーニ（Niccolò Paganini）は悪魔と契約を結んだ、と。証拠は状況的なものだったが、彼の演奏を目撃した観客にとっては反駁不可能に見えた。彼の指は指が本来動くべきではない方向に動いた。彼の弓は、普通の弦の物理学の外側からやってくるような倍音を生み出した。彼の顔――頬はこけ、青白く、M字型の生え際に囲まれ、劇的な崩れ落ち方をする傾向があった――は、超人的な技術と引き換えに魂を売った男をまさに想像させるようなものだった。パガニーニはこの点について何も思いとどまらせようとしなかった。彼は黒い服を着た。一部のコンサートには黒い馬車で現れた。広報担当者がこれほど効果的に働けなかったであろう市場で、噂を働かせたのだ。

彼は1782年10月27日にジェノヴァで生まれた。船舶用品商アントニオ（Antonio）の三番目の生き残った子であり、父親は息子に対して明確な野心を抱いていた――彼をヴァイオリニストにすることだ。その後、同時代の記録が残酷なまでに過酷だと評するレッスン習慣が始まった。毎日何時間もの練習、不十分な出来に対する罰としての食事抜き、幼少期はすべて音階とアルペジオで計測された。これがパガニーニの後の姿を形成したのか、単にすでにあったものを明らかにしただけなのかは、彼の伝記が答えを残したままの問いである。10代前半までに、彼はジェノヴァが提供できるあらゆる教師を凌駕していた。ジョヴァンニ・セルヴェット（Giovanni Servetto）と次いでジャコモ・コスタ（Giacomo Costa）はできる限りのことを与えた。コスタはパルマのアレッサンドロ・ローラ（Alessandro Rolla）のもとに彼を送り、ローラは少年が難曲を初見で弾くのを見て、教えることはもう何もないと言ったと伝えられる。

20代前半までに、パガニーニはイタリア中でソロ・コンサートを行い、文書記録に前例のない技術的革新を開発していた。それは彼が秘密にしていたからではなく、他の誰もそれを実行できなかったからだ。左手のピッツィカート、重音ハーモニクス、三つの弦を同時に押さえる高速のトリプル・ストップなど、聴衆が自分の耳を疑うような速度で行われた。おおよそ1802年から1817年の間に、彼は『24のカプリース作品1（24 Capricci per violino solo, Op. 1）』を作曲した。これは楽器の限界を示す文書であり、何年も自筆譜で流通させた後、1820年にミラノで出版された。これらはすぐに、それ以降のすべてのヴァイオリニストが評価される基準となった。

1805年から1809年まで、彼はルッカのナポレオンの妹エリーザ・ボナパルト（Elisa Bonaparte）の宮廷で第一ヴァイオリニストを務めた。この地位は経済的安定をもたらし、作曲の規律を洗練させたが、宮廷の所有物になるのに本質的に向いていない気質に反発もした。ルッカからの解放後、彼はイタリア半島を巡業し、ミラノ、ヴェネツィア、フィレンツェ、ローマ、ナポリでコンサートを行い、その評判は特定の演奏とは独立したものになった。女性たちは花を投げた。男たちは彼の折れた弦の破片を聖遺物のように懐に入れようとした。司祭たちは司牧書簡を書いた。

1828年にウィーンから始まったヨーロッパ・ツアーは、すでに音楽的名声に慣れていた時代の基準でさえも異例だった。ウィーンでのデビューは、今でもほとんど信じがたいような批評を生んだ――観客は総立ちになり、批評家は神学的な語彙に訴え、皇帝は彼に「皇室室内楽奏者」の称号を授けた。パリは1831年、ロンドンはその直後に続いた。エクトル・ベルリオーズ（Hector Berlioz）はパガニーニを聴き、彼のヴィオラの技巧を披露する作品を書きたいと近づいた。その結果、1834年にパガニーニが委嘱した『イタリアのハロルド（Harold en Italie）』が生まれた。フランツ・リスト（Franz Liszt）はパリでパガニーニの演奏を見た後、アパートに引きこもり、数週間集中して孤立し、一つの楽器と一つの身体が生み出すものをピアノで再現しようと試みた。リストの鍵盤への全体的なアプローチに対する影響は永続的だった。

パガニーニがほとんど確実に超自然的ではなかったことは明らかだ。彼の身体能力に関する最も首尾一貫した説明は、現在では神学的ではなく医学的である。医師や研究者たちは、彼の記録された症状――極端な指の長さと可動域、過剰可動関節、背の高い痩せた体型、繰り返す呼吸器疾患と30年にわたる演奏旅行を影のように付きまとう慢性的な不健康――を調べ、マルファン症候群またはエーラース・ダンロス症候群のパターンと一致することを特定した。これらの結合組織疾患は、片手のポジションで3オクターブに達し、今日のほとんどのヴァイオリニストには技術的に到達不可能なパッセージを実行する能力を説明できるだろう。彼のやつれた外見、定期的な声の喪失、1830年代に悪化した健康状態は、慢性的な全身疾患を抱える男のプロファイルに適合し、闇と取引した男のそれではない。しかしパガニーニは、ほとんどの芸術家に欠けている自己イメージに対する冷静な明晰さで、神話に商業的価値があることを理解していた。彼はそれを管理した。その話を肯定も否定もしないインタビューを行った。悪魔的な身体劇――劇的な表情、明らかな苦悩――を、彼が『ラ・カンパネラ（La Campanella）』、すなわち作品7のロ短調ヴァイオリン協奏曲第2番のロンドに込めたのと同じ精度で演じた。この曲は当時最も広く演奏された作品の一つとなった。

私的な取り決めは、公の神話が暗示していたよりもはるかに劇的ではなかった。彼は歌手のアントニア・ビアンキ（Antonia Bianchi）と1813年頃ミラノで出会い、イタリア中を共にツアーし、1825年にパレルモで息子アキッレ（Achille）をもうけた。アントニアとの関係は1828年頃ウィーンで終わったが、パガニーニはアキッレを手元に置いた。少年は父親と共にヨーロッパ中を旅し、パガニーニが同時代人に宛てた手紙には、コンサートホールのペルソナが入り込む余地のない子供への愛情が表れている。1827年、教皇レオ12世（Leo XII）は彼に黄金拍車勲章を授与した。1838年にはパリのカジノ「カジノ・パガニーニ」に多額の投資をしたが、警察は賭博規定違反で2ヶ月以内に閉鎖した。その結果の訴訟は、彼の晩年の健康と財政を蝕んだ。彼は1840年5月27日、ニースで57歳で死去した。ジェノヴァのカトリック教会は、根強い悪魔の噂を理由に、当初は聖別された土地への埋葬を拒否した。彼の遺体が故郷に戻されたのは死後数年経ってからだった。

彼の主題の後世は、劇的な効果で名声を築いたロマン派作曲家の基準でさえも不均衡である。ヨハネス・ブラームス（Johannes Brahms）は1862年と1863年に、カプリース第24番の主題に基づく二組の変奏曲を書いた。セルゲイ・ラフマニノフ（Sergei Rachmaninoff）の『パガニーニの主題による狂詩曲』（1934年）は、現在では20世紀の管弦楽作品の中で最も頻繁に演奏されるものの一つである。その第18変奏はカプリースの旋律を反転させており、映画、コマーシャル、放送番組に登場し、数百万人がその曲を知っているものの出所を知らないほどになっている。『24のカプリース』は決して標準レパートリーから消えたことがなく、ヴァイオリン技術の評価基準として機能し続けている。ジェノヴァで開催されるパガニーニ国際コンクール（Premio Paganini）は、2025年に70周年を迎え、パリのルーヴル美術館、マドリードのプラド美術館でのイベント、およびロンドンのギルドホールでのロンドン交響楽団とのコンサートが行われた。これは、彼が生んだこの制度が、クラシック界が次世代のソリストを特定する上でいかに中心的なものであり続けているかを示している。新しい演劇作品『パガニーニ・パラダイス（Paganini Paradise）』は、2026年8月にヴェローナ円形劇場で初演される予定である。

この距離から完成した作品群が主張するのは、悪魔的な能力ではなく、もっと具体的で興味深いものだ。すなわち、現在では結合組織疾患として理解されている身体的能力のセットと、その能力の限界を探求する病的なまでの献身が組み合わさり、その跳躍を許すほど証拠が曖昧な時に魔法を欲し、それを提供した文化的瞬間にパッケージされたものだ。音楽そのものは決して神話を必要としなかった。『24のカプリース』は、黒い馬車や地獄の契約の話が聞こえるからそう聞こえるのではない。そう聞こえるのは、パガニーニが自身の特異な身体の限界に対して15年かけて洗練させた、困難の精密な組織化のためである。次にそれらを聴く観客が神学に手を伸ばすか解剖学に手を伸ばすかは、今も昔も、完全に彼らの選択に委ねられている。

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