ペイトン・リード、代役として来てマーベル三部作を築いた監督

ペイトン・リード

Photo: Red Carpet Report on Mingle Media TV from Culver City, USA / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

生年	1964年7月3日 Raleigh, North Carolina, United States
職業	映画監督
代表作	アントマン, アントマン&ワスプ, イエスマン “YES”は人生のパスワード

Cardinal Family Singersというバンドがいる。彼らはペイトン・リードと大学時代の友人ノーウッド・チークが書いた1960年代風のポップソングを演奏している。有名ではない。彼らの曲の一つ「Tilting Scale」は、リードが監督した『アントマン＆ワスプ』のサウンドトラックに収録されている。リードが自ら入れたのだ。バンドは小さな会場で演奏している。その映画の全世界興行収入は6億2200万ドルだった。

スーパーヒーロー・フランチャイズの巨大な機構と、彼が実際に気にかけているものの手作り感——そのギャップこそが、30年にわたって人々の期待を裏切り続けてきたキャリアを理解するための最も有用なレンズである。

リードはノースカロライナ州ローリーで生まれ、ノースカロライナ大学チャペルヒル校で英文学とラジオ・テレビ・映画の学位を取得した。学生ラジオ局WXYCでDJを務め、『ブルドッグ』のセットでプロダクションバンを運転した。監督への道はテレビから始まった。アニメ版『バック・トゥ・ザ・フューチャー』シリーズ13話、『ジ・ウィアード・アル・ショウ』13話、『ミスター・ショウ with ボブ・アンド・デイヴィッド』数話を手がけた。観客の注意を引きつけるために、セットの運営方法や、素材が逆風のときにどうするかを教えてくれる、華やかではない仕事である。

長編デビュー作『Bring It On』は2000年に公開初登場1位となり、制作費の3倍の収益をあげた。この映画は文化的な試金石になるとは想定されていなかった——主に女性キャストによるチアリーディング・コメディで、夏の終わりに公開された——しかし、競争、階級、借用文化の政治に対する鋭さが、この作品にほとんどのジャンル・コメディが決して得ることのない命を与えた。リードは続いて『Down with Love』を監督した。これは1960年代のロマンティック・コメディを緻密にパスティーシュした作品で、脚本家の精密さでドリス・デイの慣習を再構成している。さらに『The Break-Up』では、予想されるジャンルの枠を意図せぬ居心地の悪い方向に引っ張った。ジム・キャリー主演の『Yes Man』では、スターの軌道の中で快適にコメディを呼吸させ、それを平坦にすることも、絵のコントロールを失うこともない監督の姿を示した。

そして、チアリーディング映画の監督には誰も予想しなかった電話がかかってきた。エドガー・ライトが本撮影の数週間前に『アントマン』を離脱したとき、マーベルは、半完成のプロジェクト——ライトの7年にわたるビジョン、脚本家、ビジュアル・テンプレート——を引き継ぎ、救済作業に見えないまま予定通りに完成させられる人物を必要としていた。リードは明らかな選択肢ではなかった。それに近くもなかった。しかし彼はキャリアを通じて、制約の中でコメディを見つけることを学んできた。そして『アントマン』——超能力が小さくなることである男の映画——は、まさにその領域での問題だった。

この映画は5億1900万ドルを稼いだ。リードは続編『アントマン＆ワスプ』を監督し、6億2200万ドルの収益をあげ、サウンドトラックに「Tilting Scale」を収録した——巨大なプロダクションに対する小さな私的な主張である。『アントマン＆ワスプ：クアントマニア』に戻ってきたときには、彼はMCUで真に珍しい存在になっていた。自身の交代劇を生き延びた監督である。

『クアントマニア』はつまずきだった。そしてその種類について正確に語る価値がある。この映画は4億7600万ドルを稼ぎ——期待を下回り——3作の中で最も弱いレビューを受けた。Rotten Tomatoesで46％、批評家は、フランチャイズの特徴であった家庭的な親密さをマルチバース的なスケールと交換した映画をめぐって意見が分かれた。ジョナサン・メジャーズは征服者カンとしての演技が注目されたが、その悪役の脅威は十数ものマーベル作品にわたって構築されており、1本の映画の圧縮された空間で十分に感じるのは難しい。シリーズを際立たせていたユーモアは後退した。その原因が脚本、スケール、スコット・ラングの個人的な弧に圧し掛かるより大きなMCUストーリーラインの要求、あるいは単にフランチャイズの3作目に固有の構造的困難にあるにせよ——結果は、前2作ほどペイトン・リードの作品らしく感じられなかった。

それ以来、リードは次の電話を待つよりも面白いことをしている。2026年、彼はPrime Videoのアクションコメディシリーズ『Ride or Die』の2話を監督した。オクタヴィア・スペンサーとハンナ・ワディンガムが、凸凹の親友コンビとして逃亡を強いられる役を演じる——マーベル以前のキャリアが予測していたような、鋭い女性主導の素材である。そして2024年5月、彼は『The Monkees』についての映画を自ら脚本・監督すると発表した。1960年代のポップグループで、作られた出自が次第に真の芸術的野心へと変わっていったグループである。幼い頃から彼らの音楽を聴き、大学でその時代を研究してきたリードは、何年もこのテーマを模索してきた。The Monkeesプロジェクトは単なる仕事ではない。彼がずっと作りたかったものなのだ。