『穢れなき王国』ネットフリックス発メキシコ・スリラー　富裕層の子の罪を背負うのは誰か

フンベルト・イノホサ・オスカリス監督の『穢れなき王国』（原題：プリンシペス・サルバヘス）は、裕福なメキシコの十代の若者たちを描く。彼らの犯罪はいたずらから危険な計画へとエスカレートし、その余波は彼ら以外のすべての人に降りかかっていく。

『穢れなき王国』（原題：プリンシペス・サルバヘス）は、ネットフリックスのために製作された2024年のメキシコ製クライム・スリラーである。監督はフンベルト・イノホサ・オスカリス、脚本はサンティアゴ・モアル・ボルコウ。フアン・パブロ・フエンテス、ヒメナ・ラマドリッド、フェルナンド・カットーリ、レナタ・マンテロラが主演を務め、アルフォンソ・エレーラが特別出演としてクレジットされている。ネットフリックスでの配信開始は2024年8月28日（水）、上映時間は99分だ。

作品の前提は、公式あらすじのわずか一文に収まる。裕福な若者たちのグループが、ささいないたずらから本当に危険な計画へと犯罪をエスカレートさせていき、その代償は彼ら自身を除くすべての人に降りかかる、というものだ。この最後の一節こそが、企画全体の原動力である。設定を見る限り、これは一握りの金持ちの十代が捕まるかどうかの物語というより、彼らの代わりに誰が傷つくのかを問う物語なのである。

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作品のあらすじ

中心にいるのは、フアン・パブロ・フエンテス演じるハビエルと、フェルナンド・カットーリ演じるヘラルド。家族の財力と影響力に守られた二人の友人だ。公開前後に報じられた内容によれば、彼らの最初の計画は自宅を舞台にした偽装強盗である。盗むのは仲間の一人の父親の腕時計と現金で、疑いを引き受けさせられるのは息子たちではなく、家で働く使用人たちだった。

そこから犯罪はエスカレートしていく。ヒメナ・ラマドリッドが演じるマリアナ、レナタ・マンテロラが演じるレナタも同じ仲間の輪に属し、グループのリスクへの欲求は、誰がその代償を払うのかという意識よりも速く膨らんでいく。強盗の一つが失敗に終わると、アルフォンソ・エレーラ演じる捜査官、ロドリゴ・マハレスとしてクレジットされる人物が、断片をつなぎ合わせ始める。カラリー・サンチェス、イツェル・キンタル、アナ・ウィルス、フランシスコ・ルビオが脇を固める。その先の展開は作品そのものに委ねるのが賢明であり、本稿はネットフリックスと配信週の報道が公にした範囲を超えない。

監督と脚本家

フンベルト・イノホサ・オスカリスはこの10年、長編映画と高品質な配信ドラマの間を行き来してきた。手がけた作品には、長編『オベハ・ネグラ』とロードムービー『カミノ・ア・マルテ』（2017年）、『ルイス・ミゲル・ザ・シリーズ』の一部エピソード、ゲーテッド・コミュニティの住人たちを描いたクラウディア・ピニェイロの小説を原作とするネットフリックスの『ラス・ビウダス・デ・ロス・フエベス』（2023年）、そして1999年に起きたテレビ司会者パコ・スタンリー殺害事件を題材にしたプライム・ビデオのシリーズ『キエン・ロ・マト』（2024年）がある。『穢れなき王国』も同じ領域に位置する。裕福なメキシコの家庭と、その周囲にいる人々を、犯罪の舞台に据えた作品だ。

サンティアゴ・モアル・ボルコウは、『ロス・ムエルトス』（2014年）などの長編をすでに世に送り出した監督として、この企画に加わった。彼の脚本は、強盗ものの前提ではなく、階級という前提の上に組み立てられている。問われているのは、犯罪がどのように実行されるかではなく、最終的に誰がその重荷を背負うのかだ。家事使用人、よそ者、そして扉を開いてくれる名字を持たないすべての人々である。

本作はビー・エイチ・ファイブとティグレ・ピクチャーズの製作で、プロデューサーにはパブロ・ガルシア・ガッテラーやロドリゴ・トルヒーヨらが名を連ねる。イノホサ監督の『ラス・ビウダス・デ・ロス・フエベス』と『キエン・ロ・マト』でも撮影を担当したマルク・ベルベルが撮影監督を務め、編集はサム・バイシャウリ、音楽はロドリゴ・ダビラ・チャポイが手がけた。つまり、監督のテレビ作品の常連チームの多くが、この長編にもそのまま参加したことになる。

スターと新顔が交わるキャスト

クレジットの中で最も知られた名前はアルフォンソ・エレーラだ。テレノベラ『レベルデ』とバンドのアール・ビー・ディーで一躍有名になり、その後は『センス8』『エクソシスト』『オザークへようこそ』といったシリーズ、『エル・バイレ・デ・ロス41』『ケ・ビバ・メヒコ』などのメキシコ映画、さらにザック・スナイダー監督の『レベル・ムーン』2部作で国際的なキャリアを築いてきた。『穢れなき王国』で彼が演じるのは、物語の反対側に立つ大人である。何ひとつ責任を問われたことのない人々を軸に組み立てられた映画の中で、彼は捜査官という役どころを担う。

主演の4人はより若い世代だ。ヒメナ・ラマドリッドは、メキシコの有力一族の秘密を描いたもう一つの物語であるネットフリックスの『キエン・マト・ア・サラ』ですでにタイトルロールを演じており、アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督の『バルド、偽りの記録と一握りの真実』（2022年）にも出演している。フアン・パブロ・フエンテスは、同じ2024年に先駆けて配信されたネットフリックスのアドベンチャー・シリーズ『バンディドス』から本作に合流した。フェルナンド・カットーリとレナタ・マンテロラが、物語の中心にいる友人グループを完成させる。

きわめてメキシコ的な題材

メキシコには、この映画がスクリーンに映し出すタイプの人間を指す言葉がある。ミレイエス。富裕層の派手な息子や娘たちを指すスラングで、その放蕩ぶりは公の場やソーシャルメディアで繰り広げられる。ジャーナリストのリカルド・ラファエルは、この現象を一冊の本にまとめた。頂点から見た格差を論じた『ミレイナト』（2014年）である。『穢れなき王国』はこの人物像を取り上げ、犯罪へと押し進める。受け継いだ富、目に見える限界のなさ、そして後始末を他人に押しつける損害の痕跡が、そこにある。

メキシコ映画はこの階級を長年にわたって描いてきた。アレハンドラ・マルケス・アベジャ監督の『ラス・ニーニャス・ビエン』（2018年）は1982年の債務危機を生きる上流階級の妻を追い、ミシェル・フランコ監督の『ニューオーダー』（2020年）は、民衆蜂起が富豪一家の結婚式に押し寄せる事態を想像してみせた。特権を持つ若者たちが他人の人生をもてあそぶという前提は、ミヒャエル・ハネケ監督の『ファニーゲーム』（1997年）との比較も誘う。ハネケは2007年に同作を英語でリメイクしている。もっとも、公式あらすじを見る限り、『穢れなき王国』が向かうのは住居侵入の悪夢ではなく、警察スリラーの方向だ。

ネットフリックスでの反響

ネットフリックスは2024年8月、メキシコ作品のラインナップ「ケ・メヒコ・セ・ベア」（メキシコを見せよう）の一本として本作を発表した。ロドリゴ・プリエト監督による『ペドロ・パラモ』の映画化や、コメディ『テクノボーイズ』を先行紹介したのと同じキャンペーンである。8月28日（水）に配信が始まった『穢れなき王国』は、9月1日までの最初の1週間で、ネットフリックスの非英語映画グローバル・トップ10の2位を獲得し、視聴数は240万回、総視聴時間は400万時間に達した。翌週もランキングにとどまり、視聴数80万回で9位につけた。

最初の週には、メキシコ、コロンビア、アルゼンチン、ウルグアイ、パラグアイ、ベネズエラ、ドミニカ共和国、ポーランドの各国トップ10にも入った。グローバル・チャートでの滞在は2週間と短かったが、作品はその後も繰り返し話題に上っている。配信開始から2年が経っても中南米の配信作品まとめ記事に登場し続け、しばしばストーリーと同じくらい、成人向けの内容が切り口として取り上げられている。

編集部の見解

『穢れなき王国』が設定の段階で提示しているのは、なじみのあるジャンルの枠組みである。捜査官が包囲網を狭めていくクライム・スリラーに、富裕層の犯罪の代償を誰が払うのかという鋭い問いが結びついている。社会批評の方向へさらに踏み込むのか、それとも純粋なジャンル娯楽に傾くのか。その緊張は前提そのものに組み込まれており、どちらに決着をつけるかは観る者それぞれに委ねられる。

魅力はその組み合わせにある。メキシコの実録犯罪ものと上流社会ドラマで近年の経験を積んだ監督、作家映画出身の脚本家、アルフォンソ・エレーラの知名度とメキシコの若い世代の俳優たちを組み合わせたキャスト、そして因果応報よりも巻き添えの被害に関心を寄せる物語。99分というコンパクトな作品であり、2024年にネットフリックスで配信されたメキシコ映画の中でも、とりわけ話題を集めた一本である。

タグ: Netflix, メキシコ

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