カリー・バーカー監督作Anything but Ghostsの公開日が決まった。ただ、このニュースで最も多くを語るのは日付ではない。カメラが回る前に彼が下した判断こそ、より示唆的だ。周囲から脚本を削るよう勧められたにもかかわらず、Obsessionの監督は一ページも削らず、その代償を撮影現場で払うことになった。

業界メディアは公開日決定を、快進撃の祝賀ムードで伝えている。映画祭で買い付けられた作品がどれほどの興行収入を稼げるか、その常識を書き換えたサプライズヒットに続く、バーカーの次なる夏の大作というわけだ。だが、本人が撮影について語る言葉に耳を傾けると、別の姿が見えてくる。初めてスタジオの後ろ盾を得た映画監督が、安全網より脚本を選んだという姿だ。

Obsessionのプレミア上映から1周年を迎え、トロントに戻っていたバーカーは、DGAのパネルでDeadlineに率直に語った。「Obsessionで最も大変だった日は、Anything but Ghostsで最も楽な日でした」。彼が撮影しようとしていたのは130ページの脚本で、撮影期間は26日間。監督を務めるだけでなく主演も兼ね、出演者の誰よりも多くのセリフを担っていた。同業の監督から30ページ削るよう言われ、マネージャーからも同じ助言を受けた。それでも「でも、全部撮りたかったから、一ページも削りませんでした」と話す。

そして、その代償が訪れた。「これまでで最も大変な仕事でした。ショットリストにあった撮影を、次々と諦めざるを得ませんでした。なくなったんです。カバレッジも、あっという間に消えていきました」。

ここで注目したいのは「カバレッジ」という言葉だ。監督にとっての保険であり、編集者がシーンを救い、演技を組み立て直し、その日に得られなかったリズムを見つけるための、追加アングルや別テイクを指す。脚本のページを残すためにそれを手放すとは、編集室で再構築できるものではなく、書かれ、演じられたものの中に映画が宿ると決めることだ。意味の単位として脚本に賭ける選択であり、わずかな資源で大きな成果を上げた作品として語り継がれるObsessionから、業界の多くが学んだ教訓とは逆を行く。

この賭けが実を結ぶかどうかは、外から判断できない。製作関係者以外はまだ誰も作品を見ておらず、バーカー自身も撮影を妥協の連続だったと語っている。それでも、この選択は彼らしい。カリー・バーカーはクーパー・トムリンソンとともにYouTubeでスケッチや動画を制作してキャリアを始めた。TheWrapによれば、二人の製作会社はいまもそのチャンネル名を引き継ぎ、That’s a Bad Ideaを名乗っている。トムリンソンは本作の共同脚本を手がけ、バーカーと共演する。IndieWireは、ハリウッドが「次のバーカー」を探し始めていると伝えている。一方のバーカーは、再び二人組での活動に戻った。

本作の設定を聞けば、その理由も見えてくる。Bloody Disgustingが報じたCBRでの発言によると、バーカーは本作について、「年配の女性やシングルファーザーばかりをだます詐欺師のゴーストハンターが二人いて、しかもその腕がすごくいい、という話です」と語った。特殊な装置を使えば、テーブルを揺らし、照明をちらつかせることができる。「彼らはショーを見せるんです」と彼は言う。「本当に危険な闇の存在に出くわすまでは」。このアイデアはObsessionよりも「コメディに向いている」と話し、「クーパーと僕がいつもの調子でやる」作品だとしながらも、「地に足のついた世界を舞台にしていることに変わりはありません。幽霊が存在しない世界で、本当に幽霊がいるという話です」と強調している。Focus Featuresが発表した公式のあらすじでは、有名になりたい一心でゴーストハンターを目指す一団が、事態が「猛烈に、そして恐ろしいほど制御不能に陥る」なか、手に負えない状況に巻き込まれていく。ヴァイオレット・マッグロウ、クリス・ライナッカー、ブライス・ダラス・ハワード、アーロン・ポールが共演する。

作品同士をつなげようとする作家性も、ここには表れている。バーカーはAnything but GhostsがObsessionと同じ世界を共有していると明かした。Deadlineによると、上映後の観客に、新作ではニュースキャスターが「ある女性による三重殺人事件」について語ると話したという。Obsession主演のインデ・ナヴァレッテはGold Derbyに、新作では自身の演じたニッキがその後どうなったかが、スクリーン上で描かれると語っている。長編映画はまだ数本しか手がけていないバーカーだが、すでに作品同士を結びつけ始めている。

Focus FeaturesとBlumhouse Atomic Monsterは、Anything but Ghostsを劇場公開する。作品はすでに完成している。世界配給権はFocusが保有し、海外配給はUniversal Pictures Internationalが担当する。複数のメディアは公開日をObsessionのちょうど1年後と報じているが、同作の実際の公開日は2026年5月15日だった。新作の公開はその1週間前で、春の同じ時期にあたる。製作費75万ドルのObsessionは、2025年にTIFFのミッドナイト・マッドネス部門でFocusに1500万ドルで買い付けられ、その後、北米で2億6340万ドル、世界で約5億2000万ドルの興行収入を記録した。Focus史上最高の興収であり、映画祭で買い付けられた作品としても、The Blair Witch Projectを上回る過去最高の数字となった。

新作の公開週末に、競合作品がないわけではない。メル・ギブソン監督作であるLionsgateのThe Resurrection of the Christ (Part One)と、20th Century StudiosのBeach Readも同じ週に公開予定だ。その1週間前には、SonyがThe Legend of Zeldaを封切る。

バーカーは脚本のページを残し、撮影のアングルを手放した。来年5月、ゴーストコメディに本当に必要だったのはどちらなのか、観客が確かめることになる。

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