トロイ・シヴァン「Party」、マドンナ「Music」をサンプリングしたクィア解放のアンセム

トロイ・シヴァン（Troye Sivan）の4枚目のスタジオ・アルバムからのセカンド・シングルは、サー・イアン・マッケラン（Sir Ian McKellen）の声が石造りの回廊に響くところから始まり、シヴァンが中世のイギリスの城で踊るところで終わる。「Party」はマドンナの「Music」のインターポレーションを基盤に構築されており、プロダクション全体が一つのアイデアに収束する。それは、クィアの人々は何世紀にもわたって、暗闇の中で常にお互いを見つけてきたということであり、その力学にはアンセムに値する何かがあるということだ。

マドンナの起用は装飾的なものではない。「Music」はポップスで最も認知されたダンスフロア・アンセムの一つであり、集団的な解放、深夜、日常の外側の空間のために特別に作られたレコードだ。シヴァンはそれをクィア・コミュニティに関する声明へとルートづける。「ナイトライフは、自分がマイノリティではない空間に初めて身を置く場所であることが多い」とシヴァンは語っている。インターポレーションはその地位を獲得している。

プロダクションは、シヴァンと弟のタイド・レヴィ（Tyde Levi）に加え、スタイルズ・フエゴ（Stylz Fuego）とロブ・LFO（Rob LFO）が手がけ、ハウス・ポップの領域に落ち着いている。メルボルンのドゥーフ・シーン（地理的な条件から、市内のクラブではほとんど再現できないコミュニティを強制する野外レイブ）が、このトラックを貫いている。ゴードン・フォン・シュタイナー（Gordon von Steiner）のビデオはそのアイデアを文字通りにしている。シヴァンは戦いから城での祝宴に戻る騎士を演じ、彼の兄弟姉妹は祝宴の参加者の中に登場し、マッケランの冒頭のモノローグは、時を超えたクィアの系譜についての瞑想としてシーケンス全体を枠付けている。

中世の城というコンセプトは映画的だが、実際のリスクを伴う。コアなファンベースを超えてリーチを証明しようとしているアーティストによる、コンセプト・アルバムの大げささとして読まれる可能性がある。マドンナのインターポレーションは両方の可能性を鋭くする。それは「Party」にクロスオーバーの勢いを与えるリフトか、あるいは二人のアーティストの文化的な重みの差を異常なまでに可視化する比較のどちらかだ。このトラックは初週で29,000人以上のリスナーを獲得しており、これは本物の牽引力だが、ストリーミング・チャートは、クィア解放の主張が、直接語りかけているコミュニティを超えて伝わるかどうかを示すだろう。

シヴァンの前作は、ポップ・ミュージックがクィア・アイデンティティを中心に、主流への隣接性のために軟化させることなく、完全に組織化できるという主張を構築した。「Party」はその論理を拡張する。クィアの系譜という枠組みと、数世紀前の設定の選択は、このコミュニティのスペースへのニーズは現代的な状態ではなく、永続的なものであると主張するアーティストを示唆している。フル・アルバムがその主張を維持するかどうかは、このシングルが未解決のまま残す問いだ。

シヴァンの4枚目のスタジオ・アルバム「She’s the Best」は、インタースコープ・レコードから10月9日にリリースされる。