パーカー・ポージー：インディーの女王、エミー賞候補に

パーカー・ポージー

Photo: Gage Skidmore / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

生年	1968年11月8日 Baltimore, Maryland, USA
職業	女優
代表作	バッド・チューニング, ユー・ガット・メール, カフェ・ソサエティ
受賞	2 エミー賞 (ノミネート) · ゴールデングローブ賞 (ノミネート)

マーティン・マクドナー（Martin McDonagh）がサム・ロックウェル（Sam Rockwell）、ジョン・マルコヴィッチ（John Malkovich）、スティーヴ・ブシェミ（Steve Buscemi）を擁するキャストでCIAスリラーをまとめ上げたとき、彼はまたパーカー・ポージー（Parker Posey）を起用した。『Wild Horse Nine』はヴェネツィア国際映画祭でワールドプレミアを迎え、今秋劇場公開される——そしてこの映画のキャスティングの論理は、この数十年の間に明らかになったある事実を反映している。ポージーは、ハリウッドが時折彼女をそこに置くのを忘れていたとしても、最高の俳優たちと同じ部屋にいるべき存在なのである。

彼女は映画産業の地理から遠く離れた場所で育った——ルイジアナ州モンロー、ミシシッピ州ローレルで、父親はシボレーディーラーを経営していた。1968年ボルチモア生まれで、幼少期に家族とともにディープサウスに移住し、その特異な環境——社会的な質感、自己真面目さのコメディ、風変わりな尊厳——が、彼女に映画セットへの近さよりも有用なものを与えた。SUNY Purchase Conservatory of Theatre Artsが技術的な基盤を提供したが、感性はすでに形成されていた。尊厳と妄想が同じ空間を占めるキャラクターへの本能、そして俳優が一貫して雇われるために必要な読みやすさを拒絶する姿勢である。

彼女の最初の注目すべきスクリーン役は、1993年のリチャード・リンクレイター（Richard Linklater）監督の『Dazed and Confused』だったが、彼女の名を広めたのは1995年にサンダンスで初公開された『Party Girl』である。メアリー——保釈金の借金を返済するために図書館員になることを余儀なくされたダウンタウン・ニューヨークの社交界の女性——は、笑いの内側にいて同時に完全にそれにコミットできる者にしか演じられなかった。ポージーはその両方を兼ね備えていた。この映画のカルト的遺産は、彼女の演技と大部分切り離せないものであり、1990年代のインディーサーキットがその後数年間、さまざまな用途を見出すことになるアーキタイプを確立した。

続くクリストファー・ゲスト（Christopher Guest）とのコラボレーションは、アメリカン・コメディの定義的なテキストとなった。『Waiting for Guffman』、『Best in Show』、『A Mighty Wind』、『For Your Consideration』は即興のアンサンブルワークで機能する。カメラは回り、台本はなく、各俳優がその場で発明したものが持つか持たないか。『Waiting for Guffman』のリビー・メイ・ブラウンと『Best in Show』のメグ・スワンは、誤った確信の二つの異なる種であり、完全にその場で構築され、30年経った今でもなお持続している。

彼女はまたノーラ・エフロン（Nora Ephron）の『You’ve Got Mail』に出演した。トム・ハンクス（Tom Hanks）とメグ・ライアン（Meg Ryan）と共演した大手スタジオのロマンティック・コメディでの助演で、彼女がジャンルの仕組みの中で機能しつつもそれに飲み込まれない能力を示した。その後のスタジオ時代はより大規模なプロジェクトを生んだ。『Scream 3』、『Blade: Trinity』、そしてブライアン・シンガー（Bryan Singer）監督の『Superman Returns』では、ケヴィン・スペイシー（Kevin Spacey）と共にキティ・コワルスキーを演じた。商業的には、その結果はまちまちだった。

この時期に定着した批評的なナラティブ——主流に移行できなかったインディー女優、中断された名声の軌跡——は精査に値する。それらのスタジオ映画での役はしばしば薄味で、助演キャストが時にはそれを持ちこたえ、時にはそうでなかった。しかし、ポージーを最も重要な作品はすでに過去のものだとする枠組みは、証拠を誤って解釈していた。彼女はノスタルジア回路に後退せず、分類を容易にするための妥協も受け入れなかった。1997年の特定の文化的瞬間のピークに適用された『タイム』誌の「インディーの女王」というレッテルは、その寛大さの中に罠をはらんでいた——対象を固定されたイメージに硬化させる可能性があった。彼女が硬化しなかったことこそが、より興味深い物語である。

キャラクター仕事やゲスト出演による長い再構築は、Netflixの『Lost in Space』で新たな領域に移行した。ポージーは2018年から2021年までスミス博士を演じた——単一シーンでの奇抜さではなく、3シーズンにわたる持続的な仕事を必要とする大手ストリーミング作品での主役である。そして、マイク・ホワイト（Mike White）のHBOアンソロジー『The White Lotus』の第3シーズンがタイを舞台に登場した。この演技は、2024年と2025年にエミー賞ノミネート、2026年にゴールデングローブ賞テレビ助演女優賞ノミネートを獲得した。

これらは、完成したキャリアに対する回顧的な栄誉ではない。