Yulia Evina Bhara　映画祭で賞を重ね、なお観客を探し続けるインドネシアのプロデューサー

Yulia Evina Bhara

生年	1982年7月1日 Way Kanan, Lampung, Indonesia
職業	映画プロデューサー

多くのプロデューサーは裏方の仕事を表に出さない。だが、ユリア・エヴィナ・バラ（Yulia Evina Bhara）はその実情を語る。「東南アジアでプロデューサーをするということは、企画開発、資金調達、制作から配給まで、すべてを自分で担うということです」と彼女はVarietyに話し、なかでも最も難しいのは最後の配給だと述べた。この一言は、受賞歴以上に彼女のキャリアをよく物語っている。ジャカルタを拠点とする彼女の会社KawanKawan Mediaは、インドネシア、マレーシア、ベトナム、シンガポール、日本の監督たちの作品をカンヌ、ヴェネツィア、ロカルノ、トロント、釜山へ送り出し、その多くが賞を手にしてきた。一方、同じ作品をそれぞれの国の観客に届ける取り組みは、より長い闘いとなっている。今月、彼女は別の賭けに出た。アジアの独立系プロデューサーたちによる連携組織を立ち上げ、その事務局に自ら名を連ねた。

彼女が最初に携わったのは演劇で、現場で仕事を覚えた。およそ7年間にわたって舞台作品をプロデュースし、その大半は歴史や人道的なテーマを扱ったものだった。その後、Yayasan Partisipasi Indonesiaを通じて映画の世界に入った。女優のハッピー・サルマ（Happy Salma）とともに、文化財団Titimangsaを共同設立。彼女は、演劇では「幕が下りれば仕事は終わり」だが、映画では作品が完成してからが仕事の始まりだと語っている。

1982年7月1日、スマトラ島ランプン州の県のひとつ、ウェイ・カナンで生まれた。2016年にはKawanKawan Mediaを設立。社名はインドネシア語で友人や仲間を意味する言葉に由来し、同年、彼女にとって初の長編映画も生まれた。国内ではIstirahatlah Kata-Kataの題で公開されたSolo, Solitudeは、詩人ウィジ・トゥクルが失踪する前、ポンティアナックで身を隠していた数か月を描く。着想のもとになったのは、インドネシアの詩人をたたえる壁画プロジェクトだった。バラは作家のオッキー・マダサリ（Okky Madasari）、女性の権利活動家トゥンガル・パウストリ（Tunggal Pawestri）とこの企画に取り組み、ヨセップ・アンギ・ノエン（Yosep Anggi Noen）を監督に迎えた。同作はロカルノ国際映画祭の「Filmmakers of the Present」部門でプレミア上映された。

ノエンはその後、たびたび仕事をともにするパートナーとなった。彼が監督したThe Science of Fictionsは、月面着陸を偽装する外国人撮影隊を偶然目撃し、舌を失った男を描く物語だ。2019年にロカルノで上映され、バラは2020年のインドネシア映画祭でシトラ賞作品賞にノミネートされた。また、主演のグナワン・マリャント（Gunawan Maryanto）はシトラ賞主演男優賞を受賞した。彼女が初めて手がけたドキュメンタリーは、自身がプロデュースした写真集から生まれた。Pemenang Kehidupanは、1965年と1966年の大量殺戮のなかで投獄された女性たちを取り上げた写真集だ。バラはその素材をファニー・チョティマ（Fanny Chotimah）監督に託し、二人の元囚人がともに人生を築いていく姿を描いたYou and Iは、DMZ国際ドキュメンタリー映画祭のAsian Perspective賞とシトラ賞ドキュメンタリー賞を受賞した。

そこから活動は地域へと広がっていった。バラは、風刺を織り交ぜながら台風ハイエンを描くカルロ・フランシスコ・マナタッド（Carlo Francisco Manatad）監督のWhether the Weather Is Fineと、ウー・ミンジン（Woo Ming Jin）監督のStone Turtleを共同プロデュースした。後者は2022年、ロカルノでFIPRESCI賞を受賞。同じ年、マクブル・ムバラク（Makbul Mubarak）の長編デビュー作Autobiographyも、ヴェネツィア国際映画祭「オリゾンティ」部門でFIPRESCI賞を獲得した。摂政選挙に出馬する退役将軍の周辺に引き込まれていく若い家政夫を描いたスリラーだ。ムバラクが最初に脚本を持ち込んだのは、その5年前だった。翌年には、アマンダ・ネル・ユー（Amanda Nell Eu）監督によるボディホラー仕立ての青春映画Tiger Stripesが、カンヌ国際映画祭の批評家週間グランプリを受賞。両作はその後、第96回アカデミー賞の各国代表作品に選ばれた。インドネシアはAutobiography、マレーシアはTiger Stripesを出品したが、いずれもノミネートには至らなかった。Varietyは2023年、バラを「影響力のある国際的な女性」リストに選出した。

作品の幅はさらに広がった。ネルソン・ヨー（Nelson Yeo）監督のDreaming & Dyingはロカルノの「Filmmakers of the Present」部門で金豹賞を受賞。ニコール・ミドリ・ウッドフォード（Nicole Midori Woodford）監督のLast Shadow at First Lightはサン・セバスティアン国際映画祭に出品され、ノエン監督の24 Hours with Gasparは釜山でプレミア上映された。2024年には、土地紛争で孤児となったダヤク族の少女を描くルールー・ヘンドラ（Loeloe Hendra）監督のTale of the Landが釜山でFIPRESCI賞を受賞。ズオン・ジエウ・リン（Dương Diệu Linh）監督のDon’t Cry, Butterflyはヴェネツィア批評家週間のグランプリに輝いた。2025年には、早川千絵（Chie Hayakawa）監督のRenoirの共同製作にKawanKawanが参加。同作はパルムドールを競った。また、ウー・ミンジン監督のThe Fox Kingはトロント国際映画祭のCentrepiece部門に選ばれ、その後マレーシア代表として第99回アカデミー賞に出品された。

受賞歴の陰には、より厳しい数字がある。彼女が手がけた作品のうち最も多くの賞を獲得したAutobiographyは、インドネシアでの劇場公開期間中に33,407人を動員した。Solo, Solitudeは公開最初の1か月で51,424人を集めた。バラは独立系映画としては驚くべき数字だと語ったが、この実績は達成の大きさだけでなく、動員の上限も示している。Tiger Stripesがマレーシアで上映されたのは、監督自身が否定した検閲版のみだった。トリノ・フィルム・ラボのような欧州のラボで脚本を開発し、最大8か国から資金をかき集め、西側の映画祭でプレミア上映するというバラの仕事のモデルは、審査員に評価される作品を生み出す一方で、最終的に誰のために映画を作っているのかという当然の問いを招く。彼女自身の見立ては、華やかな経歴から想像されるほど甘くない。弱点は配給であり、映画祭の賞をいくら獲得しても解決にはならない。

それが、彼女の時間の使い方が変わってきた理由かもしれない。2025年には、カンヌの批評家週間、カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭のProxima部門、そしてナ・ホンジン（Na Hong-jin）が委員長を務めた釜山国際映画祭史上初のコンペティション審査員という、3つの審査員を務めた。5月には、アメルタ・クスマ（Amerta Kusuma）と同企画のキュレーター、ドミニク・ウェリンスキ（Dominique Welinski）とともに、批評家週間の企画「Next Step Studio」の第1回をプロデュースした。インドネシアに焦点を当てたこの企画では、新進監督による短編4作品がカンヌでプレミア上映され、そのなかにはHoly CrowdとAnnisaも含まれていた。8月には、ロカルノ国際映画祭の国際コンペティションでプレミア上映されたレ・バオ（Lê Bảo）監督のHearingで、共同プロデューサーとしてクレジットされた。

10月、釜山のAsian Contents & Film Marketで共同製作をテーマにしたパネルに登壇した後、韓国、インドネシア、フィリピン、香港、台湾のプロデューサー団体5組織が、Asian Producers Allianceの設立を発表した。独立系プロデューサーに限った連合体で、スタジオや複合企業、政府機関は参加しない。バラと、Producers Guild of Koreaのハン・ジン（Han Jin）が1年間の任期で共同事務局長に選ばれ、アジア各地での共同製作と、クリエイターが知的財産権を保持することを当面の優先課題に掲げた。

次の予定もすでに決まっている。今月後半には東京国際映画祭のアジアの未来部門で審査員を務め、12月にはジョグジャカルタで開催されるJAFF Marketで、同連合の第2回セミナーに参加する。KawanKawanの製作予定作品には、ネルソン・ヨー監督のThe Drought、Songsmith、Jilah and the Man with Two Names、Voice of Baceprotが並ぶ。映画祭がプレミア上映の機会を広げてきたように、プロデューサー連合が配給にも変化をもたらせるのか。その答えは、これから数年の彼女の歩みが示すことになる。

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