クロエ・ジャオ監督、『ノマドランド』から『ハムネット』へ　等身大のカメラを貫く理由

クロエ・ジャオ

Photo: Harald Krichel / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1982年3月31日中国・北京
職業	映画監督
代表作	エターナルズ, ノマドランド, ハムネット
受賞	アカデミー監督賞 · アカデミー作品賞 · 金獅子賞、ヴェネツィア国際映画祭 · ゴールデングローブ賞監督賞 · 英国アカデミー賞監督賞 · 全米監督協会賞長編映画監督賞 · トロント国際映画祭観客賞

クロエ・ジャオ（Chloé Zhao）の映画は、カメラが作り出したのではない顔から始まる。パインリッジ居留地を離れるべきか迷うラコタ族の十代の若者、もう一度落馬すれば命を落としかねないと告げられたロデオライダー。初期作品の中心にいた人々は、自分自身の人生をなぞる役を演じていた。中国出身の映画監督である彼女は、レンズの前にいる人のほうが脚本より多くを知っているという信念を貫き、キャリアを築き、オスカーを2度手にした。それ以来、彼女につきまとっているのは「規模」という問いだ。マーベル作品は、その信念がシリーズ映画でも通用するかを試した。テレビシリーズの復活企画は彼女を試し、そして失敗に終わった。シェイクスピア家に訪れた悲しみを描く『ハムネット』は、これまでで最も力強い答えとなっている。

彼女が育ったのは北京で、後に作品で訪れることになる社会の周縁ではなく、恵まれた環境だった。父の趙玉吉（Zhao Yuji）は国有鉄鋼大手・首鋼の幹部で、両親の離婚後、父は中国で最も知られるシットコム女優のひとり、宋丹丹（Song Dandan）と再婚した。いつかカウボーイたちを撮ることになる少女は、学生時代、マンガ風の絵を描き、ファンフィクションを書いて過ごした。本人いわく、反抗的で怠け者の生徒だった。ウォン・カーウァイ監督の『Happy Together』は、彼女の言葉を借りれば、映画を撮りたいと思わせてくれた作品だ。

1982年3月31日に趙婷（Zhao Ting）として生まれた彼女は、15歳でイギリスのBrighton Collegeに送られ、英語を学んでいる最中だった。2000年、ひとりでロサンゼルスへ移り、コリアタウンにアパートを借りて高校を卒業した。マウント・ホリヨーク大学では政治学を専攻し、映画を副専攻として学び、2005年に卒業。その後はバーテンダーやさまざまな仕事をしながら、見知らぬ人たちが自分の人生を語るのを聞くことが好きなのだと気づいた。その関心が彼女をニューヨーク大学ティッシュ芸術学部の大学院映画プログラムへと導く。スパイク・リー（Spike Lee）らに学び、そこでイギリス人撮影監督のジョシュア・ジェームズ・リチャーズ（Joshua James Richards）と出会った。彼はパートナーとなり、初期の長編作品でカメラを担当したが、2人は2023年に別れた。

短編作品『The Atlas Mountains』と『Daughters』で映画祭の賞を獲得した彼女の手法が形になったのは、『Songs My Brothers Taught Me』だった。パインリッジで居留地の住民たちと撮影し、一部は即興で進め、約100時間の映像を編集して作り上げたこの作品は、2015年のサンダンス映画祭でアメリカ映画コンペティション部門に出品され、カンヌ国際映画祭の監督週間にも招かれた。本人によれば、クリス・コロンバス（Chris Columbus）からの助成金が実現を可能にしたという。『The Rider』では、この発想をさらに押し進めた。頭部の負傷から回復中だった若いラコタ族の馬の調教師ブレイディ・ジャンドロー（Brady Jandreau）が、自分と同じ境遇のライダーを演じ、実際の家族に囲まれて登場する。2017年には監督週間でアート・シネマ賞を受賞。批評家たちは、外から来た監督が内側から作り変えた西部劇としてこの作品を評した。

『ノマドランド』は手法を変えることなく、彼女の名声の規模を一変させた。フランシス・マクドーマンド（Frances McDormand）が演じるファーンは、企業城下町が消えた後、車で旅に出る未亡人だ。彼女が出会う人々の多くは、ジェシカ・ブルーダー（Jessica Bruder）の著書に登場する遊動労働者で、本人役で出演している。ジャオは脚本、製作、編集、監督を務めた。この作品は2020年、ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞、トロント国際映画祭で観客賞を受賞。2021年4月にはアカデミー賞作品賞に輝き、ジャオは監督賞を受賞した。監督賞を受けた女性としてはキャスリン・ビグロー（Kathryn Bigelow）に続く2人目で、有色人種の女性としては初だった。ゴールデングローブ賞、全米監督協会賞、英国アカデミー賞でも監督賞を獲得した。

その栄光には影が差していた。北京からやってきた影だ。ゴールデングローブ賞の後、中国国営メディアは彼女の受賞を国の功績として急いで称えた。ところが、ナショナリストのユーザーたちが2013年の『Filmmaker』誌のインタビューを掘り起こす。彼女は中国を「嘘だらけの場所」と表現していた。2020年のインタビューでは「今はアメリカが私の国です」と誤って引用されていたが、実際の発言は「そうではない」という意味で、訂正が出たのは2カ月後だった。『ノマドランド』は中国の劇場で公開されず、国内では彼女のオスカー受賞も検閲された。続いて『エターナルズ』があった。マーベルは2018年に彼女を起用。2021年公開の同作は初週末の興行収入で首位に立った一方、彼女のキャリアで最も厳しい批評を浴びた。『The New Yorker』は、会話の場面の演出によって脚本の不条理さが露呈したと批判した。実際のロケーションと自然光を評価した批評家たちは、より居心地の悪い見方を見落としていた。非俳優たちを大きく見せた手法は、スーパーヒーロー10人と宇宙規模の期限を前にしては通用しなかったのだ。

『ハムネット』は、その軌道修正となった。マギー・オファーレルとともに彼女の小説を脚色し、スティーヴン・スピルバーグが参加するAmblinが製作した本作は、ジェシー・バックリー（Jessie Buckley）演じるアグネスと、ポール・メスカル（Paul Mescal）演じる夫ウィリアムが、11歳の息子を亡くすまでを描く。ジャオは2024年夏、ヘレフォードシャーとウェールズで撮影を行い、撮影監督ルカシュ・ジャル（Łukasz Żal）と組んだ。現場では雰囲気づくりのためマックス・リヒター（Max Richter）の音楽を流し、劇場ではなく、身体や天候にカメラを寄せた。2025年8月にテルライド映画祭で初上映され、トロントでは観客賞を受賞。彼女にとって2度目の受賞となった。

その後の受賞シーズンは長く、どこかほろ苦いものとなった。『ハムネット』はゴールデングローブ賞のドラマ部門作品賞、英国アカデミー賞の英国作品賞を受賞し、続いてアカデミー賞で作品賞、脚色賞、ジャオの監督賞を含む8部門にノミネートされた。女性監督としてはジェーン・カンピオンに続き、監督賞に2度ノミネートされた史上2人目となった。2026年3月15日、本作が受賞したのは1部門だった。バックリーの主演女優賞だ。その前日、サラ・ミシェル・ゲラー（Sarah Michelle Gellar）は、ジャオがパイロット版の監督を務めた復活企画『Buffy the Vampire Slayer: New Sunnydale』について、Huluが制作を進めないと発表していた。『Deadline』の情報筋は、パイロット版は完璧ではなかったと語った。オスカー授賞式のレッドカーペットで、ジャオは「驚いていません」と話した。

その年の残りは、ほかの人々の作品を審査する仕事に費やされた。5月にはパク・チャヌク（Park Chan-wook）が審査委員長を務めるカンヌ国際映画祭のコンペティション部門審査員を務め、10月下旬にはニューヨークでInstagramのRingsアワードの審査員のひとりとなった。彼女が探していたのは、「ありふれたものの中に非凡さ」を見いだすクリエイターだという。自らをニューロダイバージェントと称し、それを超能力と呼んでいる。今年広まった『Mission: Impossible』への参加の噂は否定され、次回作についてはまだ何も発表されていない。

興味深いのは、この沈黙だ。ジャオは小さな映画を広大に感じさせ、ひとつの大作を小さく感じさせてきた。『ハムネット』はそのあいだにある地平を見つけた。10月、彼女は「物語にはそれぞれ固有の生態系が必要で、まず物語に奉仕するスケールであるべきです」と語った。次に何を選ぶのか。それが、彼女がどの規模を信頼しているのかを示すことになる。