ロレンツォ・ディ・ボナヴェンチュラ、『トランスフォーマー』を育てた製作者の次の賭け

ロレンツォ・ディ・ボナヴェンチュラ

Photo: Gage Skidmore / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

生年	1957年1月13日 New York City, New York, USA
職業	映画プロデューサー
代表作	サイド・バイ・サイドフィルムからデジタルシネマへ, マトリックスリビジテッド, The Death of "Superman Lives": What Happened?

キャリアの大半を通じて、ロレンツォ・ディ・ボナヴェンチュラは批評家からは酷評され、興行収入では成功を収めるという立場にあった。マイケル・ベイと組んで手がけたトランスフォーマーシリーズは、長年にわたって嘲笑の的となり、ゴールデンラズベリー賞の最低作品賞まで受賞した一方で、チケットを何億枚も売り上げ続けた。ところが、ついに批評家から絶賛される作品が誕生すると、観客は劇場に足を運ばなかった。若き日のオプティマスプライムを描くアニメーションのオリジンストーリー、トランスフォーマー／ONEのことだ。この逆転劇は、パラマウントで新作G.I.ジョーや、ベストセラーゲームの実写映画化を準備する彼にとって、いまや解くべき課題となっている。

彼が育った家庭では、成功はコンサートホールで測られていた。父のマリオ・ディ・ボナヴェンチュラは交響楽団の指揮者、叔父のアンソニー・ディ・ボナヴェンチュラはコンサートピアニストで、少年時代をニューヨーク市で過ごした彼は、初週末の興行成績に左右されない芸術に近しい環境で育った。チョート・ローズマリー・ホールを経てハーバード大学に進学し、サッカーに打ち込んだ。その後、ペンシルベニア大学ウォートン校でMBAを取得。スタジオの経済事情について、いまも率直に語る姿勢には、こうした経験が表れている。

本格的に権限を手にしたのはワーナー・ブラザース時代だ。幹部として10年以上勤め、最終的にはワールドワイド・プロダクション部門の社長にまで上り詰めた。彼の在任中、同スタジオはマトリックスの製作を進め、J・K・ローリングの『ハリー・ポッター』シリーズの映画化権を取得した。この2つの決断は、彼がその後に手がけたどの作品よりも、ワーナーの次の20年を大きく形づくることになる。ワーナーは2001年に契約を延長したが、2002年9月、彼は会社勤めを離れて独立プロデューサーとなり、作品を製作承認する権限と引き換えに、自らの企画を開発する自由を選んだ。

自身の製作会社を通じた最初の作品は、ワーナーとの関係から生まれた。フランシス・ローレンス監督のもと、キアヌ・リーブスがヘビースモーカーの悪魔祓い師を演じたコンスタンティンと、ジョン・シングルトン監督の復讐スリラーFour Brothersだ。その後、ディ・ボナヴェンチュラ・ピクチャーズは、現在も拠点を置くパラマウントに落ち着く。そして彼は、キャリアを決定づける題材を見つけた。ハズブロの玩具シリーズである。

スティーヴン・スピルバーグが製作総指揮を務め、ベイが監督したトランスフォーマーは、2007年に世界興収7億ドルを超えた。その後、ベイ監督作が4本続き、その中には興収11億ドルを突破したTransformers: Age of Extinctionも含まれる。実写シリーズの累計興収は、いまや50億ドルを大きく超えている。並行して、G.I.ジョーとその続編からハズブロのもうひとつのシリーズを築き、ロボット映画の傍らでは、大人向けのジャンル映画も途切れることなく製作してきた。アンジェリーナ・ジョリー主演のソルト、ブルース・ウィリス主演の元スパイものRED/レッド、ピーター・バーグ監督による石油掘削施設の事故を描いたバーニング・オーシャン、そしてスティーヴン・ソダーバーグ監督のSide Effectsだ。商業的に強い引きのある題材を見抜く力も持ち合わせている。先史時代のサメとジェイソン・ステイサムを対決させたMEG ザ・モンスターは、5億3000万ドルを超える興収を記録し、続編も製作された。

批評面での実績は擁護しにくく、彼自身も必ずしも弁明してきたわけではない。トランスフォーマー／リベンジは8億3000万ドル以上を稼いだものの、ラジー賞の最低作品賞を受賞した。ディ・ボナヴェンチュラは後に『Empire』誌に対し、2007年から2008年にかけての全米脚本家組合のストライキによって、作品を練り上げるための脚本がないまま製作することになったと語っている。「あれで本当にひどいことになった」と振り返り、パラマウントには「当時、ほかに頼れる作品があまりなかった。だから、そのまま前に進むことになった」と付け加えた。率直な説明であると同時に、実情も浮き彫りにしている。脚本がどんな状態であろうと、スタジオが必要としていたから続編は製作されたのだ。同じプロデューサーはドキュメンタリーサイド・バイ・サイドフィルムからデジタルシネマへにも出演し、安価なデジタルカメラが粗悪な映画を大量に生み出し、良作とそうでない作品を見分ける者がいなくなると警告していた。ベイ監督作を5本見た批評家なら、審美眼の問題はもっと身近なところから始まっていた、と答えるかもしれない。彼が製作したソニーのマダム・ウェブもまた、世間の期待に応えられなかった作品で、製作費8000万ドルに対し、世界興収は約1億ドルにとどまった。

転機となったのがトランスフォーマー／ONEだ。ジョシュ・クーリー監督による、若きオプティマスプライムとメガトロンを描いたアニメーションの前日譚は、シリーズ史上もっとも好意的な批評を集めた。しかし、公開初週の興収は期待を下回り、製作費7500万ドルに対して世界興収は約1億2900万ドルで終わった。公開前、ディ・ボナヴェンチュラは続編の製作は観客の入り次第だと明言していた。ようやく批評家に胸を張れる作品を作ったのに、興行収入は報いてくれなかった。キャリアを築いてきた取引が、ここで逆転したのだ。

この実績を踏まえると、パラマウントが今月発表した計画の意味も見えてくる。10月2日、『Variety』は、ブラッドリー・クーパーがデューク役を演じる新作G.I.ジョーについて報じた。監督はダニー・マクブライドで、ジェフ・フラドリー、ジョン・カルシエリとともに脚本も執筆している。ディ・ボナヴェンチュラは長年のパートナーであるマーク・ヴァラディアン、そしてハズブロ・エンターテインメントのゼヴ・フォアマンとともにプロデューサーを務める。スタジオによると、本作はTransformers: Rise of the Beastsの終盤で示唆された『トランスフォーマー』とのクロスオーバー案から切り離された。6日後、『Deadline』は、パラマウントが実写版Cyberpunk 2077を企画中で、ゲームを手がけたポーランドのスタジオ、CD Projekt Redとともにディ・ボナヴェンチュラが参加すると報じた。同作のゲームは4000万本以上を売り上げている。監督、キャスト、公開日はまだ発表されていない。

テレビも彼にとって第二の活動領域となっている。彼はドラマシリーズShooterと、Apple TV+のニュールックで製作総指揮を務めた。後者はトッド・A・ケスラーが手がけた、占領下のパリとその後を舞台に、クリスチャン・ディオールとココ・シャネルを描くドラマだ。撮影現場を離れたディ・ボナヴェンチュラは、1957年1月13日生まれのニューヨーカーとして、超党派の汚職防止団体RepresentUsのクリエイティブ評議会で議長を務め、2015年からはクレアモント大学院大学の理事も務めている。長年、妻や子どもたちとロサンゼルスで暮らしているが、家族を取材の場に登場させることはない。

キアヌ・リーブスとローレンス監督がともに続編への意欲を公に示しているコンスタンティンは、製作開始時期が決まらないまま企画開発中だ。実際に撮影に入る次回作はG.I.ジョーになる。クロスオーバーではなく映画スターを前面に押し出すリブート作品だ。そして、この映画はトランスフォーマー／ONEが残した問いに答えることになるだろう。観客はいまも、批評家が抵抗感を示してきたディ・ボナヴェンチュラ流の大作を求めているのか。それとも、批評家に評価されたタイプの作品に足を運ぶのか。

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